小站会根据您的关注,为您发现更多,

看到喜欢的小站就马上关注吧!

下一站,你会遇见谁的梦想?

小站头像

中国元素

人人小站最专业的中国画分享! 
http://china.mlito.com 
http://e.weibo.com/mlito

RSS 归档

站长

85477人关注

站长在关注

2012 / . 11 / . 25

《雨竹图》高克恭 立轴纸本设色 纵121.6厘米横42.1厘米 北京故宫博物院藏

《雨竹图》高克恭 立轴纸本设色 纵121.6厘米横42.1厘米 北京故宫博物院藏
2012 / . 11 / . 25
热度
650

《雨竹图》高克恭 立轴纸本设色 纵121.6厘米横42.1厘米 北京故宫博物院藏

此图又叫《墨竹坡石图》。画雨竹二竿,耸立石旁,前面一竿以浓墨写出,后一竿以淡墨写出,叶用捺法,簇簇罗迭,错落有致。笔势厚重,墨彩丰腴,将秋风疏雨、玉立青竿的韵味刻画得生动传神。枝叶的向背纷披、俯仰疏密以及前后虚实的透视关系,也处理的恰到好处。 高克恭(1248~1310),元代画家。字彦敬,号房山道人。居燕京(今北京),晚年寓钱塘(今浙江杭州)。官至刑部尚书和大名路总管。工画山水,初学米芾、米友仁,晚年上溯董源、巨然,兼学王庭筠、万庆父子。笔墨苍润,气韵闲逸。

2012 / . 06 / . 03

草原牧歌/张鸿飞 2001年 纸本设色 68cm x 68cm 自藏

草原牧歌/张鸿飞 2001年  纸本设色 68cm x 68cm 自藏
2012 / . 06 / . 03
热度
642

草原牧歌/张鸿飞 2001年 纸本设色 68cm x 68cm 自藏

张鸿飞的这幅《草原牧歌》,是他从自己独特的视角,以自己 的理解,运用诗意的造型语言和娴熟的技巧谱写的一曲草原赞歌。 画中老牧民拉着马头琴,似乎沉浸在一种辽远的追忆中;背景上用 淡墨渲染而成的旷阔草原上似乎飘荡着亘古不变的音韵,而这音韵 又包裹着以简洁细劲的线条勾勒而成的两只默默相对的白马,构成 一种朦胧的诗意。在这童话般的朦胧中,观者辨不清那白马究竟是 草原上正在牧放的真实之马还是老牧民心中之马。或许,这正是画 家所要传达给观者的感受吧。(艺术点评:刘永胜)

2012 / . 06 / . 03

雪景山水图 荆 浩 立轴 绢本 设色 (美)堪萨斯市纳尔逊 纵138.3厘米 横75.5厘米 艾京斯艺术博物馆藏

雪景山水图 荆  浩 立轴  绢本  设色 (美)堪萨斯市纳尔逊 纵138.3厘米  横75.5厘米 艾京斯艺术博物馆藏
2012 / . 06 / . 03
热度
484

雪景山水图 荆 浩 立轴 绢本 设色 (美)堪萨斯市纳尔逊 纵138.3厘米 横75.5厘米 艾京斯艺术博物馆藏

此图以立幅构图, 画 重重山峦, 其间有行旅人 物点缀,山形屈曲,设色浓 重。画法以秃笔细写,形如 古隶,苍古之甚。整幅画面 以墨取韵, 以笔取其山水 的大体结构得其阳刚之美, 以墨渲染见其仪姿得其阴 柔之美。传闻此画系自古 墓中出土。

2012 / . 06 / . 03

行脚僧图 佚名 纸本设色纵40厘米横29.8厘米 (英)大英博物馆藏

 行脚僧图 佚名 纸本设色纵40厘米横29.8厘米 (英)大英博物馆藏
2012 / . 06 / . 03
热度
468

行脚僧图 佚名 纸本设色纵40厘米横29.8厘米 (英)大英博物馆藏

在敦煌藏经洞发现的画中,有多幅描绘高僧的形象,这是其中之一。高僧高鼻、深目、长眉花白,衣衫褴褛,脚穿草鞋,手牵一虎,作长途跋涉劳累的样子,但是神情十分虔诚、执著,表 现了一个西来的高僧(或来自天竺)不畏艰辛,向东远行,授经传道的精神面貌。造型奇特传神,用笔古拙质朴,情趣盎然。

2012 / . 06 / . 03

佛传“降魔成道”图 佚名 绢本设色纵144.4厘米横113厘米 (法)吉美国立东方美术馆藏

 佛传“降魔成道”图 佚名 绢本设色纵144.4厘米横113厘米 (法)吉美国立东方美术馆藏
2012 / . 06 / . 03
热度
551

佛传“降魔成道”图 佚名 绢本设色纵144.4厘米横113厘米 (法)吉美国立东方美术馆藏

此图发现于敦煌藏经洞。描绘释迦降魔成道内容,这是小乘八相中的第五相,而大乘八相无此相。所以此类题材在藏经洞所发现的绢画中比较少见。佛陀结跏趺坐于画面中央,手施降魔 印,头顶上有巨大的华盖。在上方云彩之上有三面八臂明王(降三世明王),四周描画的是众魔军为阻止佛祖成道向其进攻的场面,其中喷火的火器值得注意。画的两侧从上到下分绘各种姿态的佛像, 以此表明佛超常的法力。画的下部绘有白象、玉女等七宝。 全图场面宏大,内容繁多,但描绘不失工整谨细,人物构图排列有条不紊。

2012 / . 04 / . 17

《四清图》 李衍 长卷纸本水墨 纵35.6厘米横359.8厘米 北京故宫博物院藏

《四清图》 李衍 长卷纸本水墨 纵35.6厘米横359.8厘米 北京故宫博物院藏
2012 / . 04 / . 17
热度
352

《四清图》 李衍 长卷纸本水墨 纵35.6厘米横359.8厘米 北京故宫博物院藏

《四清图》纸本,约在明代中期被分为 两段,前半卷现藏美国,画慈竹、笙竹二丛, 上有赵孟颊、元复初题跋;后半卷画梧竹 兰石,藏于故宫,也即所选此图。

4张
2012 / . 04 / . 17

《四季平安图》李衍 立轴 绢本 墨笔 纵131.4厘米 横51.1厘米 中国台北故宫博物院藏

《四季平安图》李衍 立轴  绢本  墨笔 纵131.4厘米  横51.1厘米 中国台北故宫博物院藏
2012 / . 04 / . 17
热度
428

《四季平安图》李衍 立轴 绢本 墨笔 纵131.4厘米 横51.1厘米 中国台北故宫博物院藏

图中秀石微露一角,画中心四竿翠竹枝繁叶茂,挺拔修长。空中雾气迷蒙,清韵满卷。作 者是画竹的名家,这几竿秀竹笔法清健有力,工整而又极潇洒,尤其以墨色的浓淡来表现空间 的延伸和层次,以及雾涌风轻的情景,令人叹为观止。

2012 / . 04 / . 17

《修篁树石图》李行 立轴绢本 墨笔 纵152厘米 横100厘米 南京博物院藏

《修篁树石图》李行 立轴绢本 墨笔 纵152厘米 横100厘米 南京博物院藏
2012 / . 04 / . 17
热度
305

《修篁树石图》李行 立轴绢本 墨笔 纵152厘米 横100厘米 南京博物院藏

此图以缓坡、山石以及枯木横权来衬托出三竿翠竹繁茂之状。干的挺拔、叶的向背以及节之梗脆都得到很好的刻画,特别以繁密低垂的竹叶生动地表现了风止雾起时竹的形态,显示了画家对竹观察的深入与细致。山石以墨钩勒,略加皴染。全画用笔圆润劲力,给人秀美清丽的感觉。

2012 / . 04 / . 17

赤崖映碧流/石鲁 1961年纸本设色137.5cmx 68cm沈刚故宫博物藏

 赤崖映碧流/石鲁      1961年纸本设色137.5cmx 68cm沈刚故宫博物藏
2012 / . 04 / . 17
热度
209

赤崖映碧流/石鲁 1961年纸本设色137.5cmx 68cm沈刚故宫博物藏

这幅《赤崖映碧流》是石鲁进行中 国画创新的代表作品之一,它以笔墨新,构 图奇,色彩的大胆运用而被世人所瞩目。用 笔粗犷、墨色浓重的朱砂赤崖包裹着黄河之 水滚泻而下,中间突入水心的山崖增强了流 水的动势,浑厚的山石与柔弱的流水形成对 比,使流水增添了激荡之势。顺流而下的...

2012 / . 03 / . 17

《苍兰》陆抑非1954年纸本设色82cmx37cm常熟市博物馆藏

《苍兰》陆抑非1954年纸本设色82cmx37cm常熟市博物馆藏
2012 / . 03 / . 17
热度
200

《苍兰》陆抑非1954年纸本设色82cmx37cm常熟市博物馆藏

此幅作品是陆抑非中年时期的佳作, 虽工笔重彩但仍然富于秀丽文儒的气息。画中生动自然的穿插、精致而灵动的线条、艳丽而高雅的色彩、法度严密又不失性情的造型,后人评为“清绝秀巧,生意盎然·,十分恰当。陆抑非以善花鸟名世,在山水画上也很有造诣,画中墨石因构图需要而塑造,不仅稳定了画面,...

2012 / . 03 / . 17

《采莲图/黄均》 1983年 绢本设色 116cm x 85 cm 自藏

《采莲图/黄均》 1983年  绢本设色   116cm x 85 cm  自藏
2012 / . 03 / . 17
热度
245

《采莲图/黄均》 1983年 绢本设色 116cm x 85 cm 自藏

《采莲图》画荷塘中两少女采莲的情景。此图取 江南采莲诗意,在唯美的倾向中寄托了画家思念故乡的离别之情。 图中少女被大片生长繁茂的荷叶簇拥着,姿态可人,妩媚的神情散发着青春的活力;少女发自内心的微笑同她们各自劳作的姿势相谐调,有一种抒情的韵味。四周莲花不染纤尘,莲茎交错,乱中有...

2012 / . 03 / . 17

《群峰霁雪图》 李 成 立轴 绢本 横31.6厘米 淡设色 纵77.3厘米 中国台北故宫博物院藏

《群峰霁雪图》 李  成 立轴  绢本 横31.6厘米 淡设色  纵77.3厘米 中国台北故宫博物院藏
2012 / . 03 / . 17
热度
200

《群峰霁雪图》 李 成 立轴 绢本 横31.6厘米 淡设色 纵77.3厘米 中国台北故宫博物院藏

此图无款,表现山高雪密瀑布寒泉,冈阜一亭翼然。 李成画雪景,在邓椿《画继》记载云:“山水家画雪景多俗。尝见营丘所作雪图,峰峦林屋皆以淡墨为之,而水天空处,全无粉填,亦一奇也”。张庚《图画精意识》中谓李成画雪“其雪痕处,以粉点雪,树枝及苔俱以粉勾点”。

2012 / . 03 / . 17

《引路菩萨图》 佚名 绢本没色纵80.5厘米横53.8厘米 (英)不列颠博物馆藏

《引路菩萨图》 佚名 绢本没色纵80.5厘米横53.8厘米 (英)不列颠博物馆藏
2012 / . 03 / . 17
热度
244

《引路菩萨图》 佚名 绢本没色纵80.5厘米横53.8厘米 (英)不列颠博物馆藏

此画发现于敦煌藏经洞。本幅描绘菩萨为亡灵引路升天国的场面。上有“引路菩(萨)”的题记。前面领路的大菩萨右手执香炉,左手持莲花,莲花旁垂下白幡。幡分四栏,各栏分绘图案。

2012 / . 03 / . 06

《反弹琵琶图》 佚名 壁画尺寸不详 甘肃敦煌莫高窟112窟

《反弹琵琶图》 佚名 壁画尺寸不详 甘肃敦煌莫高窟112窟
2012 / . 03 / . 06
热度
466

《反弹琵琶图》 佚名 壁画尺寸不详 甘肃敦煌莫高窟112窟

此图见于莫高窟112窟的《伎乐图》,为该窟《西方净土变》的一部分。写伎乐天伴随着仙乐翩翩起舞,举足旋身,使出了“反弹琵琶”绝技时的霎那间动势。人物造型丰腴饱满,线描写实明快、流畅飞动,一气呵成,天衣飘飓,有“吴带当风”的韵致,体现了唐代佛教绘画民族化的特色。敷彩以石绿、赭黄、铅白...

2012 / . 03 / . 06

《墨兰图》 郑思肖 卷纸本水墨 纵25.7厘米横42.4厘米 (日)大阪市立美术馆藏

《墨兰图》 郑思肖 卷纸本水墨 纵25.7厘米横42.4厘米 (日)大阪市立美术馆藏
2012 / . 03 / . 06
热度
191

《墨兰图》 郑思肖 卷纸本水墨 纵25.7厘米横42.4厘米 (日)大阪市立美术馆藏

此图以淡墨写幽兰一丛,萧散清逸,风韵自标。无水土杂木,简洁疏朗,高雅不群。画家于宋亡后作兰皆不写土,人问何故,答日:“土为蕃人所夺,汝尚不知耶?”拳拳爱国之情,于此可见。

2012 / . 03 / . 06

《梨花图》 钱选 卷纸本设色 纵31.7厘米 横95.2厘米 (美)大都会艺术博物馆藏

《梨花图》 钱选 卷纸本设色 纵31.7厘米  横95.2厘米 (美)大都会艺术博物馆藏
2012 / . 03 / . 06
热度
187

《梨花图》 钱选 卷纸本设色 纵31.7厘米 横95.2厘米 (美)大都会艺术博物馆藏

钱选活动于宋末元初,亡国兴感之作尤多,画花卉以师法北宋院体为主。此图以平涂法设色,用细线双钩,轮廓清晰,不着任何背景而清幽淡雅,具有极强的抒情性,不同于一般的院体画。

2012 / . 03 / . 06

草虫图 卷纸本设色 纵26.8厘米 横120厘米 (美)底特律美术馆藏

草虫图   卷纸本设色 纵26.8厘米 横120厘米 (美)底特律美术馆藏
2012 / . 03 / . 06
热度
266

草虫图 卷纸本设色 纵26.8厘米 横120厘米 (美)底特律美术馆藏

草虫是钱选擅长描绘的题材,历代著录中有他的多种草虫图。此卷所画青蛙、蜻蜓、螳螂、荷叶、芦苇等不仅准确、真实,而且各具姿态,自然生动。画面少有墨线钩勒,多以色块或墨块一笔而成。墨色浓淡变化丰富,清爽雅致,布局疏密得当。全卷神完气足,生意盎然。

2012 / . 02 / . 29

昭陵六骏图 赵霖 长卷 绢本 设色 纵27.4厘米横444.2厘米 北京故宫博物院藏

昭陵六骏图 赵霖 长卷  绢本  设色 纵27.4厘米横444.2厘米 北京故宫博物院藏
2012 / . 02 / . 29
热度
154

昭陵六骏图 赵霖 长卷 绢本 设色 纵27.4厘米横444.2厘米 北京故宫博物院藏

此图有金赵秉文书写太宗赞辞并跋,称制图者为赵霖,然赵氏生卒里籍画史均无记载,据此一跋,得以传名。 所谓“昭陵六骏”是指唐太宗李世民的六匹战马。

6张
2012 / . 02 / . 29

神龟图 卷绢本设色 纵26.5厘米 横55.3厘米 北京故宫博物院藏 神龟图 卷绢本设色 纵26.5厘米 横55.3厘米 北京故宫博物院藏

神龟图   卷绢本设色 纵26.5厘米  横55.3厘米 北京故宫博物院藏 神龟图   卷绢本设色 纵26.5厘米  横55.3厘米 北京故宫博物院藏
2012 / . 02 / . 29
热度
151

神龟图 卷绢本设色 纵26.5厘米 横55.3厘米 北京故宫博物院藏 神龟图 卷绢本设色 纵26.5厘米 横55.3厘米 北京故宫博物院藏

此图画临水沙滩,神龟仰首,口吐祥云瑞气,意在吉祥。画法工细,细笔勾出水波轻漾之状,沙岸以大色块渲染,细笔点写。龟的刻画写实生动,有多层次渲染,与黄筌写生之法有相通之处。

X 人人网小程序,你的青春在这里