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暗房

柯达公司制造出具划时代意义的第一个胶卷以来,胶片相机已经有120年的历史。在数码相机普及之前,暗房作为从胶片到相片的最重要环节,曾极高的受到摄影爱好者的重视。时至今日,各大相机公司纷纷将胶片相机停产,暗房的关注程度依然没有衰退。因为不论在什么时代,追求摄影品质与摄影乐趣的人永远不会将暗房遗忘。只要胶片相机对色彩的还原和图像清晰度的优势还在,暗房就依然是一些人心中的圣地。

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10922人关注
2014 / . 08 / . 14

去年做的一张8寸梵戴克和一张4开兰晒,古典印象做大尺寸的真不好控制,最难的是曝光前的压平问题,薄纸还好说,可是我用的全是300g的巴比松

尺寸:8英寸
数码中间底,300g巴比松水彩纸
尺寸:8英寸 数码中间底,300g巴比松水彩纸
尺寸:4开
数码中间底,300g巴比松水彩纸
尺寸:4开 数码中间底,300g巴比松水彩纸
2012 / . 03 / . 21

135胶卷特性(转自http://forum.xitek.com/thread-336497-1-2-1.html这个帖子还提供了一个邮箱的账号,从里面可以下载两本黑白暗房手册。)

柯达技术全色片

感光度:ISO 25/15°

颗粒度:RMS 3

分辨率:320/100线

市场价:135规格43元,120规格40元

ID编码:TP,2415

 

这是一款锐度最高,颗粒度最细的黑白胶片,有35毫米暗盒包装。这款高反差的技术全色片,在艺术图片工作中采用柯达 Technidol专用显影液冲洗后,可以生成几乎是无颗粒的黑白负片。如果使用柯达D-19显影液进行冲洗,可能会生成反差极高的底片。该胶片的曝光宽容度小,但当你在进行适当曝光和显影调节之后,可能会让你得到令人惊异的效果。

 

依尔福Pan F Plus全色片

感光度:ISO 50/18°

颗粒度:缺

分辨率:缺

市场价:135规格38元

ID编码:Pan F Plus

 

Pan F Plus全色片是依尔福厂生产的非常流行的慢速黑白片的改进型产品。具有极高曝光宽容度,超细的颗粒和极佳的锐度。Pan F Plus 全色片在使用依尔福Microphen显影液冲洗的时候,可以将感光度提高到EI 80拍摄。为了获得最细的颗粒,还可以将感光度降低到EI 25 ,使用依尔福Perceptol 显影液冲洗。在进行反差控制的时候,此款胶片对于显影时间的变化能够表现出良好的响应。

 

爱克发潘APX全色片

感光度:ISO 100/21°

颗粒度:RMS 9

分辨率:150线

市场价:缺

ID编码:APX 100

 

爱克发潘 APX全色片具有极好的影像质量和影调范围。当需要获得高锐度效果的时候,这是一款很适合于使用的通用型黑白胶片。尽管爱克发公司推荐这款胶片的显影液是Rodinal,Atomal和Refinal ,但它也适合于在所有流行的黑白显影液中显影。而且在进行反差控制的时候,对于显影时间的变化能够表现出很好地响应,不失为一款很好的常用黑白胶片。

 

依尔福100 DELTA专业全色片

感光度:ISO 100/21°

颗粒度:缺

分辨率:缺

市场价:135规格36元,120规格37元

ID编码:100 Delta

 

这是1993~1994年在欧洲生产的黑白胶片,100 Delta属于这一感光度胶片中具有超细颗粒的黑白片。它有极高的影像锐度和极佳的曝光宽容度,而且它在所有流行的黑白显影液中,具有更宽的显影宽容度。这款胶片与传统的两层乳剂黑白片不同之处在于,它采用了一种单一的混合乳剂涂层,因而获得了优于其它胶片的更高锐度。

柯达T-MAX 100 全色片

感光度:ISO 100/21°

颗粒度:RMS 8

分辨率:200/63线

市场价:135规格31.80元,120规格20元

ID编码:TMX 5052

 

T-MAX 100 全色片采用了柯达公司原来在彩色负片中开始使用的那种片状的 T颗粒乳剂,运用这一技术,可以使胶片的颗粒度和分辨率达到相同感光度胶片的三分之一,从而改善了胶片的成像品质。并可以获得更宽的曝光宽容度,但该胶片对于显影时间的变化反应敏感,因而显影的宽容度较小。柯达公司还为这种胶片设计了专用的直接正片冲洗套药。可以使用T-MAX 100胶片产生正像的黑白透明片。

富士尼奥潘SS黑白片

感光度:ISO 100/21°

颗粒度:9

分辨率:125/50线

市场价:135规格28.6元,120价格19元

ID编码:Neopan SS

 

这是一款中等感光度、具有较好颗粒度的黑白胶片,适合于室内、室外拍摄,有较宽的曝光宽容度,较好的反差和杰出的锐度。

乐凯新SHD 100黑白胶片

感光度:ISO 100/21°

颗粒度:9

分辨率:160线

市场价:135规格6元,120规格6元

ID编码:SHD 100

 

据乐凯提供的资料,这是乐凯公司推出的新产品,是清晰度高、宽容度大的全色中速黑白胶片,可以满足高温高湿气候下的使用要求,不易粘连,抗划伤能力强。120规格胶片采用背面涂有胶质防光光晕层的片基,提高了清晰度。

乐凯SHD 400黑白胶片

感光度:ISO 400/27°

颗粒度:13

分辨率:125线

市场价:135规格7.4元

ID编码:SHD 400

 

据乐凯提供的资料,该胶片是清晰度高、宽容度大的全色高感光度黑白胶片,适合于光照不足的场合,或要求大景深、高快门时间的现场光拍摄及新闻、体育摄影中使用。

 

依尔福FP4 Plus黑白片

感光度:ISO 125/22°

颗粒度:缺

分辨率:缺

市场价:135规格35元,120规格32元

ID编码:FP4 Plus

 

FP4 Plus黑白片是一款具有细颗粒和高影像锐度的常规工艺胶片,具有良好的曝光宽容度和影调范围。它可以在许多不同的显影液中显影,并获得良好的冲洗效果,并能够容忍一些不良的冲洗条件。由于这款胶片的适应性广,使用非常方便,因而许多摄影师认为它比那些采用最新工艺的超级胶片更容易掌握和使用。

 

柯达Plus-X黑白片

感光度:ISO 125/22°

颗粒度:缺

分辨率:125/50线

市场价:135规格36.5元,120规格27.5元

ID编码:PX 5062

 

Plus-X是一款用途广泛的中等感光度胶片,可以在所有普遍流行的黑白显影液中进行冲洗。由于这款胶片具有较大的冲洗宽容度和极佳的曝光宽容度,而且影调层次表现丰富,因而获得了众多业余和专业摄影者的青睐。

 

依尔福SFX 200黑白片

感光度:ISO 200/24°

颗粒度:缺

分辨率:缺

市场价:缺

ID编码:SFX 200

 

对于许多喜欢拍摄黑白红外片的摄影者,遇到手头没有这样的胶片或者不便于使用这种胶片的时候(红外片需要在全黑的环境中装卸,每次拍摄还要重新调焦等等),可以选择使用SFX 200 黑白片,因为这一款胶片扩展了红光的感光范围,拍照的时候,只需在镜头上加上红滤光片,无需特别的技巧,就可以得到近似红外摄影的特殊效果。这款胶片在不加红滤色镜的时候,可用于一般正常摄影工作。

 

爱克发潘APX 400全色片

感光度:ISO 400/27°

颗粒度:RMS 14

分辨率:110线

市场价:缺

ID编码:Agfapan 400

 

爱克发潘APX400全色片是另一款人们熟悉的传统工艺的黑白片。它表现出比 Tri-X胶片和原来的 HP5胶片有稍高的锐度和稍细的颗粒。影像的质量极佳。通过控制显影时间的变化,该胶片可以获得很宽的反差范围。如果在爱克发推荐的Atomal显影液中对爱克发潘APX 400 全色片进行强迫冲洗,可以达到EI 1600 的曝光指数。

 

富士尼奥潘400全色片

感光度:ISO 400/27°

颗粒度:10

分辨率:125/50线

市场价:缺

ID编码:NeoPan 400

 

这是当今在市场上可以看到的两款尼奥潘胶片中等感光度较低和颗粒较细的一款黑白胶片。尼奥潘 400黑白片在相同感光度的胶片中,具有极好的影像质量和曝光宽容度。在必要的时,还可以通过强迫冲洗实现更高感光度的 EI 3200值。这是一款很好的通用型黑白片,适合于在大量流行的标准黑白显影液中冲洗。

 

依尔福HP5 PLUS全色片

感光度:ISO 400/27°

颗粒度:缺

分辨率:缺

市场价:135规格34元,120规格32元

ID编码:HP5 Plus

 

HP5 Plus是当今依尔福在市场上最为流行的一款通用性常规工艺的高感光度黑白胶片。它具有改善的影像锐度,颗粒结构以及适合于强迫冲洗的特性,所有这些技术特性都优于原来的HP5胶片。使用依尔福推荐的 Microphen 专用显影液,HP5 Plus胶片可以经强迫冲洗达到 EI 3200的曝光指数。在需要进行反差控制的黑白冲洗过程中,HP5 Plus胶片对于显影过程的调整变化具有良好的反应。

 

依尔福400 DELTA 专业片

感光度:ISO 400/27°

颗粒度:缺

分辨率:缺

市场价:135规格35元,120规格31元

ID编码:400 Delta

 

400 Delta是一款新工艺的高感光度黑白胶片。它可以实现ISO 400的高感光度,同时又能够得到相当于ISO 100 胶片的影像质量。经过最近的改进,使胶片具有更为丰富的阴影细节层次。该胶片乳剂的晶体结构采取了依尔福专有的控制晶体生长新工艺,乳剂中的晶体为三层结构,内核控制胶片的感光度,第二层控制显影过程,外层用来保证显影的速率。

 

依尔福XP2 Super 黑白片

感光度:ISO 400/27°

颗粒度:随EI值改变

分辨率:随EI值改变

市场价:120规格18.4元

ID编码:XP2

 

XP2 Plus胶片在标准的C-41彩色负片冲洗工艺进行冲洗,可以生成黑白负片。因而可以很方便地在所有彩扩店冲洗和扩印,也可以使用依尔福XP冲洗套药自行冲洗。将这样的底片用传统的黑白相纸印相的时候,影像的质量非常卓越。该胶片的曝光宽容度极大。与原有的XP2胶片相比,XP2 Super胶片的影像反差有很大改善,片基也能够表现出更为自然的中灰色彩。

 

柯达B&W + 400黑白片

感光度:ISO 400/27°

颗粒度:缺

分辨率:缺

市场价:缺

ID编码:B&W + 400

 

此款B&W + 400胶片是T-Max T400 CN专业黑白片的民用片变型,要求在标准的C-41彩色负片冲洗工艺中冲洗,生成的黑白负片影像是由染料而不是由银盐构成,因而可以很方便地在所有彩扩店冲洗和扩印。该胶片使用EI 400指数曝光拍照时,其影像质量可以与T-Max 100胶片的影像品质相比拟。如使用EI 50-800范围的曝光指数拍照,只需使用标准工艺冲洗,即可以获得品质完美的照片。为了提高感光度或提高反差,此胶片可以采取强迫冲洗的方法,将EI值提高到EI 1600以至3200。

 

柯达Tri-X黑白全色片

感光度:ISO 400/27°

颗粒度:缺

分辨率:100/50 lpm

市场价:135规格37元,120规格26元

ID编码:TX,5063

 

长时期以来,Tri-X 黑白全色片由于具有非常优美的影调范围和高感光度,因而一直受到画报摄影记者、体育摄影记者和新闻摄影记者们的青睐。许多记者使用这样胶片时,喜欢将EI值确定在250-320 之间,再适当地缩减少许显影时间,使它的影调范围和层次更加丰富。Tri-X 胶片很容易在几种流行的增感显影液中进行冲洗,是一款很好的通用型黑白胶片。

 

 

柯达T-MAX 400黑白片

感光度:ISO 400/27°

颗粒度:RMS 10

分辨率:125/50 lpm

市场价:135规格32.9元,120规格24元

ID编码:TMY,5053

 

柯达T-Max 400 胶片比柯达Plus-X黑白片的感光度要高上 3倍,然而冲洗后影像的锐度更高,颗粒更细。它的感光度为 ISO 400,即使不改变冲洗时间,拍照时也可以将曝光指数提高到EI 800。如果增加显影时间,还有可能将感光度提高到EI 1600 以至3200。 这是一款很好的通用型黑白胶片,它的曝光宽容度极佳,但其冲洗要求比Tri-X胶片更为严格。

 

柯达T-MAX T400CN黑白片

感光度:ISO 400/27°

颗粒度:缺

分辨率:缺

市场价:135规格29.8元,120规格22元

ID编码:T400 CN

 

这是一款多用途的新型黑白胶片,它要求在标准的C-41彩色负片冲洗工艺药液中冲洗,是生成染料的影像负片,可很方便地在所有彩扩店冲洗和扩印。该胶片使用EI 400指数曝光拍照时,其影像质量可以与T-Max 100 胶片的影像品质相比拟。如使用EI 50~800 范围的曝光指数拍照,只需使用标准工艺冲洗,即可以获得品质完美的照片。为了提高感光度或提高反差,此胶片允许采取强迫冲洗的方法,将EI值提高到EI 1600以至3200。

 

柯尼卡VX 400单色黑白片

感光度:ISO 400/27°

颗粒度:缺

分辨率:缺

市场价:缺

ID编码:无

 

这是柯尼卡公司加入依尔福和柯达已有染料黑白片的行列而开发的新型染料黑白胶片,它要求在标准的C-41彩色负片冲洗工艺药液中冲洗。生成染料的而不是金属银组成的超质量黑白负片影像。对于一些不具备黑白暗房的摄影者来说,它能够很方便地在任何彩扩店冲洗和使用标准的彩色相纸扩印,获得高质量的黑白照片。

 

富士尼奥潘1600全色专业片

感光度:ISO 1600/33°

颗粒度:16

分辨率:100/50线

市场价:缺

ID编码:NeoPan 1600

 

这是富士公司采用其先进的高效感光颗粒聚合体与影像锐化层混和工艺生产的一款高感光度黑白胶片。尼奥潘1600黑白片在相同感光度的黑白胶片中,具有极好的颗粒和锐度特性。这款黑白片的曝光宽容度在EI 250~3200之间。但使用EI 400~1600之间的曝光指数,产生的影像效果最

 

依尔福3200 DELTA 专业片

感光度:ISO 1600/33°

颗粒度:缺

分辨率:缺

市场价:缺

ID编码:3200 Delta

 

此款高感光度胶片的实际感光度为ISO 1250(标定的ISO 1600感光度,是指在依尔福专用Microphen 显影液中显影时获得的)。片名的3200是指经过强迫冲洗,可以很完美地实现EI 3200的曝光效果(必要时,甚至可以强冲达到EI 12500 的曝光指数)。它也可以通过减冲,以EI 400的曝光指数获得极佳影像效果。获得这一优良感光特性,关键在于它所采用的依尔福专有晶体控制生长新工艺,乳剂晶体为四层结构,在前面所提到的三层结构的基础上又增加了一个晶体的外壳。

 

达T-MAX P3200黑白片

曝光指数:EI 800~6400

颗粒度:RMS 18

分辨率:125/40 lpm

市场价:缺

ID编码:TMZ,5054

 

这款胶片用于保安监视工作时,可以通过强迫冲洗,达到EI 50000的曝光指数。一般用途拍摄工作可以使用EI 3200 以至6400的曝光指数。如使用更低的曝光指数拍照,其颗粒与锐度都会更好。我们在多种不同的主题和不同的照明条件下使用T-Max P3200 胶片后发现,此款胶片效果最佳的曝光指数应当为EI 800。

 

柯达红外片

曝光指数:EI 50

颗粒度:缺

分辨率:80/32 lpm

市场价:缺

ID编码:HIE,2481

 

高感光度红外胶片对于红外辐射的感光效果,与对可见辐射的感光效果相同,冲洗后生成粗颗粒并具有适度高反差的黑白影像。用于特殊效果拍摄的时候,可以将曝光指数确定在EI 50 ,拍照时镜头前方需一块No.25的红滤色镜。

 

尼柯卡750NM红外片

曝光指数:EI 32

颗粒度:缺

分辨率:缺

市场价:缺

ID编码:Infrared 750NM

 

这是一款细颗粒的黑白红外胶片,它的光谱感光度可以达到750 纳米的光谱范围。适合于风光摄影、航空摄影和科技摄影应用。为了获得最佳的拍摄效果,拍摄时需使用一块红滤光镜,将胶片的感光度定在 EI 32(为了对滤光镜作适当补偿,需要开大两挡光圈,在阳光照明前景的光线条件下,可以试用1/60秒和f/5.6的光圈),并进行包围曝光。

 

爱克发SCALA 200X黑白片

感光度:ISO 200/24°

颗粒度:RMS 11

分辨率:120/50线

市场价:缺

ID编码:Scala 200X

 

爱克发Scala 200X胶片是一款中等感光度的全色黑白反转片。冲洗后的胶片上呈现透明的高光,层次分明的中间影调和浓黑的阴影。此款胶片可以强冲3挡和减冲1挡,但需要特殊冲洗,并且是5卷包装销售。此胶卷只能由爱克发专业冲洗店提供冲洗服务。

 

宝丽来波拉黑白全色片

感光度:ISO 125/22°

颗粒度:缺

分辨率:90线

市场价:缺

ID编码:CT

 

宝丽来黑白全色片是唯一的一款连续影调黑白一次成像胶片,曝光之后可以生成35毫米的黑白透明正片而不是负片。它需要在宝丽来公司特制的自动冲洗器中冲洗60秒钟。

  转自 TASTY CRISPY
2011 / . 11 / . 13

伊尔福硒调色液使用说明

HARMAN SELENIUM TONER
伊尔福硒调色液使用说明
_______________________________________________________________________________
TONER FOR THE DISH/TRAY TONING OF BLACK AND WHITE PHOTOGRAPHIC PAPERS
显影盘用黑白相纸调色液

HARMAN SELENIUM TONER is a liquid concentrate toner, designed for the dish/tray toning of all black and white photographic papers both resin coated(RC) and traditional fibre based(FB).This toner providers a simple and effective approach for the user wishing to produce Selenium toned prints. It is designed to be used at ambient room temperatures, nominally 20℃/68℉.

伊尔福硒调色液是一种浓缩液体调色液,可以用来对涂塑相纸(RC涂塑相纸)和传统纸基相纸(FB纸基相纸)进行调色。它可以简单有效得对照片进行硒调色,通常使用温度是20度左右的室温。

HARMAN SELENIUM TONER enhances the archival stability, and maximum density of prints. The colour and degree of tonal changes achieved will vary according to the type of paper: ranging from cool chocolate-brown, through purplish brown, to little discernable change. Warm tone papers usually produce the most visible effects. The toner is versatile and convenient to use, with a long working dish life.
伊尔福硒调色液能够延长图片的保存期(译注:经过彻底水洗、硒调色的照片理论上可以永久保存),并且能够提升图片的密度(译注:使黑色更加浓郁)。经过硒调色图片的颜色和色调变化在不同的相纸上有不同的表现:从冷调褐色、到紫褐色,有着很细微、可辨别差别。暖调相纸的变化通常很大。调色液可以在冲洗过程中多次使用。

Health and Safety Information
Toxic if swallowed. May cause sensitisation by skin contact. Keep away from FOOD, DRINK AND ANIMAL FEDDING STUFFS. Avoid contact with skin. In case of accident or if you feel unwell, seek medical advice immediately (show label where possible). Wear suitable gloves and eye/face protection. Keep locked up and out of reach of children. Do not empty into drains, dispose of this material and its container at hazardous or special waste collection point.
健康和安全指引
吞咽调色液会引起中毒。皮肤接触可能引起过敏。远离食物、饮用水和宠物喂食器具。避免与皮肤接触。如果你不慎接触或者使用时感到不适,请立即寻求医疗服务(携带调色液毒性说明书,见本文附件一:伊尔福硒调色液毒性说明)。使用合适的手套(译注:橡胶手套)、佩戴眼睛/面部保护装置。放在远离儿童触及的地方。不要将废液倒入下水道,将废液送至危险品处理中心或特殊废物收集点。


Additional Safety Information
附加健康指引
HARMAN SELENIUM TONER is a toxic chemical and therefore it must be handled with appropriate care. When using this product, we strongly recommend that you always work in a well-ventilated area, preferably with some form of air extraction system. You should also ensure that you wear rubber gloves in all use and disposal of this product.
伊尔福硒调色液是一种有毒的化学品因此要特别小心处理。我们强烈建议您在通风良好处使用本调色液,最好在拥有通风系统处使用。请在使用和回收硒调色液时穿戴橡胶手套。

Capacity
工作能力
The capacity of the working strength solution is in practical terms limited by the time it takes for the toning effect to be completed. As the solution is used and/or ages, the rate of tonal change will become progressively slower.
As a general guideline, at the standard dilution of 1+3, the capacity of the toning solution is at least the equivalent of 25 sheets of 20.3x25.4cm (8”x10”) per litre.
调色工作液的工作能力视每次调色的时间而定,使用旧的、或者储存时间太久的工作液,每次调色的时间会加长。
通常的,1升标准1+3配比的工作液至少可以对25张8x10英寸相纸进行调色。

Working Solution Life
工作液储存时间
Working strength solutions will normally last for up to 6 months in full, tightly capped bottles, 1 month in half tightly capped bottles, and up to 7 days in an open tray.
配好的工作液在满瓶且瓶盖紧闭的情况下可以保存6个月、半瓶可以保存1个月,放在显影盘内的工作液可以保存7天。

Storage
储存方法
Full, unopened bottles of HARMAN SELENIUM TONER stored in cool conditions, 5-20C (41-68F) will keep for 2 years. Once opened, use completely within 6 months, and keep all bottles tightly sealed until used.
满瓶没有打开的伊尔福硒调色浓缩液液在5~20℃的条件下可以保存2年。如果打开后紧闭瓶盖可以保存6个月。

Preparation Instructions
准备工作
Note: Please read this document for the health and safety information and recommendations. A material safety sheet for each product can be obtained from your ILFORD Photo agent or directly from the ILFORD Photo web site at 
http://www.ilfordphoto.com. Always wear gloves, glasses and an apron whilst preparing and using chemicals.
You will require three separate trays for toning prints. The tray in the centre will hold the HARMAN SELENIUM TONER. The trays either side of this will hold plain water, 4℃ warmer than the HARMAN SELENIUM TONER.
注意:请先阅读本文档的健康和安全指引信息。每种产品的化学品信息可以在伊尔福代理商处、或者直接从伊尔福的网站获得:www.ilfordphoto.com。在调配和使用硒调色液时一定要同时使用橡胶手套、眼罩和防护服进行防护。
你需要为调色准备三个独立的显影盘。放在中间的显影盘倒入伊尔福硒调色液。在两旁的显影盘倒入比调色液温度高4度的清水。
(显影盘的摆放如下图所示)


Stop, Fix and Wash
Prior to toning, your print should be properly fixed and fully washed. The following chemicals are recommended for these processes:
停显,定影和水洗
在调色之前,你的照片应该进行完整的定影和水洗过程,以下产品推荐用来进行处理:

ILFORD ILFOSTOP stop bath 1+19 for 10 seconds at 18-24℃(64-75℉)
伊尔福停显液使用1+19配比在18-24度进行10秒停显
Fixer 18-24℃(64-75℉)
在18-24度进行定影 RC paper Time (min)
RC涂塑相纸(分钟) FB paper Time(min)
FB纸基相纸(分钟)
ILFORD RAPID Fixer 1+4 1/2 1
ILFORD RAPID Fixer 1+9 1 2
ILFORD HYPAM Fixer 1+4 1/2 1
ILFORD HYPAM Fixer 1+9 1 2
(译注:RAPID Fixer是一种快速无坚膜定影浓缩液,可以用于黑白底片和黑白相纸;HYPAM Fixer是一种快速无坚膜定影浓缩液,可以用于黑白底片和黑白相纸,还可以用于X光胶片、科技产品、印刷材料等特殊产品。)

USER INSTRUCTIONS
使用指引(译注:这里应该是指定影后的水洗指引)
Wash RC papers for 2 minutes in fresh running water above 5℃/41℉.
用5度以上的清洁流动水对RC涂塑相纸进行2分钟水洗。

Wash FB double weight papers for 1hour in fresh running water above 5℃/41℉.
用5度以上的清洁流动水对FB纸基相纸进行1小时的水洗。

Alternatively, use the ILFORD wash sequence for optimum permanence.
可以选择伊尔福提供的水洗流程进行高效、高品质的水洗。

Water above 5℃/41℉
5度以上的清洁流动水 5 minutes
5分钟
ILFORD WASHAID 1+4 @20℃/68℉(with intermittent agitation)
伊尔福水洗促进液1+4配比,操作温度20度(间歇性搅动相纸) 10 minutes
10分钟
Water above 5℃/41℉
5度以上的清洁流动水 5 minutes
5分钟

When washing is complete, place the prints in a holding tray of water, approximately 4℃/39℉ warmer than the temperature of your working strength solution of HARMAN SELENIUM TONER.
当水洗结束,将准备调色的图片放入预备调色盘,预备显影盘的水温应高于你已经配好的伊尔福硒调色工作液4度。

If this is your first experience of toning prints, we suggest that you first make two identical prints and leave on in the holding tray of water to refer to during the toning process. This will help you identify changes in the density and colour as the toning progresses. As you gain experience in toning, you will not find it necessary to use a reference print.
如果这是你第一次进行照片调色,我们建议你先冲印两张同样的照片,一张放在预备调色盘中,这将帮助你在调色过程中对比颜色和密度改变。当你调色经验丰富后,不需要对比照片就可以看出照片的变化。

Mixing Instructions 
配药指引
To make working strength toner for normal toning applications dilute HARMAN SELENIUM TONER concentrate 1+3 with water. Where the primary reason is for protection of the image, with minimal tone change, dilute the concentrate 1+20 with water. When mixing process solutions always stir them thoroughly before use. The working strength toner should be used at room temperature, nominally 20℃/68℉(+/- 1℃/2℉).
如果你需要对照片进行普通过程的硒调色,那么可以按照1+3配比来调配工作液(译注:1份硒调色浓缩液+3份清水,最好使用纯净水或蒸馏水);如果你调色的目的主要是为了照片的长久保存,那么可以按照1+20来调配工作液。在配置工作液时要仔细不断地进行搅动。工作液在20度左右的室温条件下使用。
Mix your HARMAN SELENIUM TONER to the desired dilution and temperature. Be sure to prepare sufficient solution. As a guideline, 3 liters of working solution will be sufficient to use in a tray measuring 12''x16''(30.5x40.6cm). You are now ready to commence toning.
将硒调色浓缩液配置到你想要的配比和温度(译注:这里应该指的是20度左右的室温)。确保你拥有足够的药液进行调色(译注:至少能盖满你的显影盘,并且比底部高出1cm左右使相纸能够完全进入)。作为比较,一般3升工作液可以覆盖12x16寸(译注:16寸照片用显影盘)的显影盘。你现在已经准备好进行调色了。

Toning
调色
Using both hands, take hold of your print by the top corners, lifting it from the holding tray of water. Quickly slide it into toning solution and then agitate for the whole period of toning by gently rocking the tray.
用你的双手捏住照片上边的两角从预备调色盘中将照片拎起,快速将照片插入调色工作液中然后在整个调色过程中不停地摇动显影盘。

Protection of the image (as above at the 1+20 dilution) will be complete in 2-4 minutes.
对照片进行保护性调色(使用1+20及以上的配比)将在2~4分钟内完成。

In order to judge any colour changes, do not continually observe the print in the toner as this makes it harder to observe the subtle changes occurring. During the toning process, regularly compare this print to your reference print in the holding tray.
为了辨别色调的改变,不要一直盯着正在调色的相纸,这样很难很难察觉到色调的细微改变。在调色过程中,固定得每隔一段时间对比一下放在预备调色盘中用来比对的照片。

When you are satisfied your print has achieved the desired tonal colour, remove it from tray and place it into your second holding tray of water. Agitate the print for 30-40 seconds, to stop the toning action. if it requires additional toning, simply place the print back into the toning solution and continue as before. When you have achieved the desired level of toning, wash RC prints for a further 2 minutes, fibre prints for 20 minutes in fresh running water above 5℃/41℉. Alternatively for fibre base prints repeat the ILFORD optimum permanence wash sequence.
当调色效果达到了你的期望后,将照片从调色液中取出放入你右边的冲洗盘,持续搅动相纸30~40秒以停止照片调色过程。如果你还不满意调色效果,可以将照片再放入调色盘中继续调色。当调色效果达到你的期望后,用5℃以上的清洁流动水对RC涂塑相纸进行2分钟的水洗、FB纸基相纸进行20分钟水洗。
对纸基相纸可以使用伊尔福推荐的水洗流程进行高效、高质量的水洗(译注:见本文档第二张表格提供的水洗流程)。
 
附件一 伊尔福硒调色液毒性说明
Toxic by inhalation. Toxic if swallowed. Very toxic if swallowed. Contact with acids liberates toxic gas. May cause sensitisation by skin contact. Toxic to aquatic organisms, may cause long-term adverse effects in the aquatic environment. Keep away from food, drink and animal feeding stuffs. Avoid contact with skin. In case of accident or if you feel unwell, seek medical advice immediately(show the label where possible). Wear suitable gloves and eye/face protection. Keep locked up and out of the reach of children. Do not empty into drains, dispose of this material and its container at hazardous or special waste collection point.

吸入性中毒。吞咽剧毒。接触酸性化学品释放毒气。接触可能会引起皮肤过敏。对水生生物有害,可能造成长期、但可逆的水环境污染。远离食物、饮用水和宠物喂食器具。避免与皮肤接触。如果你不慎接触或者使用时感到不适,请立即寻求医疗服务(携带调色液毒性说明书)。使用合适的手套(译注:橡胶手套)、佩戴眼睛/面部保护装置。放在远离儿童触及的地方。不要将废液倒入下水道,将废液送至危险品处理中心或特殊废物收集点。




 
附件二 伊尔福硒调色液使用技巧
SELENIUM TONING TIPS
•Put the prints to be toned in a plain water holding bath at 4 degrees centigrade higher than the Selenium working solution to prevent the toner from cooling when the print is being toned.
将照片放入比调色液高4℃的水中是为了防止调色时色调变冷。

• When first using Selenium toner have an identical print as a reference in the holding tray of plain water.
第一次使用调色液时可以使用一张相同的照片放入预备调色盘中和调色的照片对比调色效果。

• Do not continually look at the print in the Selenium as it is being toned as you may not identify changes in either colour or contrast. Make regular comparisons with the identical print as described above.
不要一直看着正在调色的照片,否则你很难察觉到颜色和对比度的细微变化。每隔一段时间观察一次对比图片能够察觉到色调变化。

• Because lower values increase in density when Selenium toned remember to allow for this when you make the print.
调色时照片的暗部密度会增加,调色前要为之做好准备(译注:在放大时要减一些曝光,不要让图片的暗部达到你想要的最大密度,否则掉色后暗部层次会损失掉)。

• Prints made and dried can be toned at a later date. Before toning place them in a holding bath of plain water for 10 minutes.
干燥后的图照片也可以进行调色,调色前将照片放入预备调色盘浸湿10分钟。

• When prints have been“overtoned” and the colour is unsatisfactory, for example “too purple” toning the print in gold toner will cool the print and remove the unpleasant purple colour.
当调色过头了色调不让你满意,比如调得太紫,可以将照片放入金色调色液中以去除过紫的色调。

• Prints can be toned selectively by applying Selenium toner using cotton wool soaked in diluted toner. Be sure to wear protective rubber gloves when doing this.
照片还可以通过浸湿了调色液的棉毛制品对单独区域进行调色,当你进行此项操作时务必要佩戴防护的橡胶手套。

• Try leaving a print in Selenium toner for several hours, resulting in interesting effects and colours. Make sure that there is enough solution in the tray to keep the print covered, minimum of 3 litres of working solution for a 12 x 16 tray.
当把照片放入调色工作液中几个小时,你会得到有趣的调色效果和色调。确保调色工作液可以完全覆盖住照片,一般3升调色液可以覆盖12x16寸的显影盘。

• Place small bottles filled with water on each corner of the print to hold it below the surface of the solution and leave it overnight.
若使用上一条的方法,可以用几个装满水的小瓶在调色盘中压住照片的四角以防止照片浮上药液面。

• Bleach a print in Sepia Bleach, wash for 20 minutes (fibre) and 2 minutes (RC) and redevelop in Selenium Toner to produce a warm red/brown final print colour.
在褐色调色液的漂白液中将照片漂白,水洗20分钟(FB纸基相纸)、2分钟(RC涂塑相纸),然后在硒调色液中再显影,将得到暖调红/棕色的调色照片。

• Split toning with Selenium and Gold can produce aesthetically pleasing result. First Selenium tone the print until there is a significant change in colour, wash for 20 minutes (fibre) 2 minutes (RC) and transfer the print to the gold toner and observe the changes, lighter and mid grey tones will cool and take on a blue tone. Remove the print from the toner before the whole image becomes blue in colour. Remember that different papers will produce a variety of different results and you need to experiment to find what best suits your taste. Be sure to keep careful notes when carrying out the experiments.
将照片分别进行硒调色和金调色将得到悦目的调色结果。先将照片在硒调色液中调色直到可以察觉色彩上比较大的变化,水洗20分钟(FB纸基相纸)、2分钟(RC涂塑相纸),然后将照片放入金色调色液中观察变化,淡色调和中性灰调将变冷并且变为蓝色调。在整个色调变蓝前将照片从调色液中取出。使用不同的相纸会有不同的调色结果,你需要多多尝试以确定自己的调色口味。记得在调色前做好保护措施。

_______________________________________________________________________________
翻译:初晓璐
博客:http://hi.baidu.com/czqs2000
网站:www.TimeVisionStudio.cn
电邮:czqs2000@163.com 
版权:此文档英文部分版权属HARMAN technology Limited所有,翻译部分属译者所有,未经许可不得用于商业目的。

2011 / . 08 / . 31

Rollei Retro 100冲洗数据

Rollei Retro 100冲洗数据 

摘自http://www.digitaltruth.com

Massive Dev Chart Search Results

FilmDeveloperDilutionASA/ISO35mm120SheetTempNotes
Retro 100 TonalD-76stock10077720C 
Retro 100 TonalEcoprint Universal1+1210055520C 
Retro 100 TonalHC-110B10055520C 
Retro 100 TonalID-11stock10077720C 
Retro 100 TonalIlfotec HC1+1510077720C 
Retro 100 TonalMicrophenstock20077720C 
Retro 100 TonalMZBstock6410+7.510+7.510+7.524C 
Retro 100 TonalPerceptolstock5099920C 
Retro 100 TonalPromicrol1+91006.56.56520C 
Retro 100 TonalPromicrol1+1410010101020C 
Retro 100 TonalRodinal1+5010013131320C 
Retro 100 TonalRollei RHS High Speed1+710055520C 
Retro 100 TonalRollei RHS High Speed1+910066620C 
Retro 100 TonalRollei RLC Low Contrast1+410088820C 
Retro 100 TonalRollei RLS Low Speed1+45014141424C 
Retro 100 TonalTMax Dev1+410066620C 
Retro 100 TonalUltrafin1+1010077720C[notes]
Retro 100 TonalUltrafin1+2010099920C[notes]
Retro 100 TonalXtol1+210016161620C 
Rollei Retro 100510-Pyro1+1001009  20C 
Rollei Retro 100A03stock1005.55.5 20C[notes]
Rollei Retro 100A49stock1005.755.75 20C[notes]
Rollei Retro 100A491.5+11006.56.5 20C[notes]
Rollei Retro 100A49stock2007.57.5 20C[notes]
Rollei Retro 100ACU-11+1032012 1221C[notes]
Rollei Retro 100Acufinestock1605 521C[notes]
Rollei Retro 100Acufinestock200 5.5 21C[notes]
Rollei Retro 100Acufinestock4009  20C 
Rollei Retro 100Aculux 31+9100810.5 20C[notes]
Rollei Retro 100Adolux ADX1+24805.55.5 20C 
Rollei Retro 100Amaloco AM201+241001010 20C[notes]
Rollei Retro 100Amaloco AM201+242001212 20C[notes]
Rollei Retro 100Amaloco AM501+291001010 20C[notes]
Rollei Retro 100Amaloco AM741+710055 20C[notes]
Rollei Retro 100Amaloco AM741+720066 20C[notes]
Rollei Retro 100Amaloco AM741+740077 20C[notes]
Rollei Retro 100Arista Liquidstock10077 20C[notes]
Rollei Retro 100Atomal 49stock1005.755.75 20C[notes]
Rollei Retro 100Atomal 491.5+11006.56.5 20C[notes]
Rollei Retro 100Atomal 49stock2007.57.5 20C[notes]
Rollei Retro 100Caffenol Cstock10020  20C 
Rollei Retro 100D-23stock10011111120C 
Rollei Retro 100D-76stock10099920C[notes]
Rollei Retro 100D-761+110013.513.513.520C[notes]
Rollei Retro 100D-761+310019.5  20C 
Rollei Retro 100Diafinestock2003+3  20C[notes]
Rollei Retro 100Diafinestock250 3+3 20C[notes]
Rollei Retro 100Emofinstock1004+44+44+420C[notes]
Rollei Retro 100Ethol TEC1+1516013.25 13.2521C[notes]
Rollei Retro 100Ethol TEC1+1525017.7513.2517.7521C[notes]
Rollei Retro 100Ethol UFGstock16054.75521C[notes]
Rollei Retro 100Extend Plus1+1510013131320C[notes]
Rollei Retro 100F601+910099920C[notes]
Rollei Retro 100F601+91006.56.56.524C[notes]
Rollei Retro 100F601+1920012.512.512.524C[notes]
Rollei Retro 100F76+1+910099920C[notes]
Rollei Retro 100F76+1+91006.56.5 20C 
Rollei Retro 100F76+1+91006.56.56.524C[notes]
Rollei Retro 100F76+1+1920012.512.512.524C[notes]
Rollei Retro 100FD101+910055520C[notes]
Rollei Retro 100FD101+1410011111120C[notes]
Rollei Retro 100FD301+910066620C[notes]
Rollei Retro 100FD301+720088820C[notes]
Rollei Retro 100FD301+920010101020C[notes]
Rollei Retro 100FD301+740012121220C[notes]
Rollei Retro 100FD301+940015151520C[notes]
Rollei Retro 100FG71+3804.254.54.7521C[notes]
Rollei Retro 100FG71+15801010.51121C[notes]
Rollei Retro 100FG71+15S806.57821C[notes]
Rollei Retro 100Fino S31stock1004.54.54.520C[notes]
Rollei Retro 100Fino ST33stock1002.752.752.7520C[notes]
Rollei Retro 100Fino ST331+110044420C[notes]
Rollei Retro 100Finol1+1+100100 11 24C 
Rollei Retro 100Finol1+1+10016015  24C 
Rollei Retro 100Fomadon Excelstock10010  20C 
Rollei Retro 100Fomadon Pstock10010  20C 
Rollei Retro 100FX-19stock10099920C 
Rollei Retro 100FX-371+316044420C[notes]
Rollei Retro 100FX-391+91007.512 20C[notes]
Rollei Retro 100Gamma Plus1+710055 20C[notes]
Rollei Retro 100Gamma Plus1+12100886.520C[notes]
Rollei Retro 100Gamma Plus1+2010010.510.51120C[notes]
Rollei Retro 100Gradual ST201+91006.56.56.520C[notes]
Rollei Retro 100HC-110B807  20C[notes]
Rollei Retro 100HC-110B10077720C[notes]
Rollei Retro 100HC-110B80020  20C 
Rollei Retro 100Heico OS1+101007  20C[notes]
Rollei Retro 100ID-11stock10099920C[notes]
Rollei Retro 100ID-111+110013.513.513.520C[notes]
Rollei Retro 100Ilfosol 31+98066 20C 
Rollei Retro 100Ilfosol 31+14808.58.5 20C 
Rollei Retro 100Ilfosol 31+910055 24C 
Rollei Retro 100Ilfosol 31+1410077 24C 
Rollei Retro 100Ilfosol S1+910077720C[notes]
Rollei Retro 100Ilfosol S1+1410011111120C[notes]
Rollei Retro 100Ilfotec DDstock508.5  24C[notes]
Rollei Retro 100Ilfotec DDstock10012.5  24C[notes]
Rollei Retro 100Ilfotec DD-X1+45066620C[notes]
Rollei Retro 100Ilfotec DD-X1+410077720C[notes]
Rollei Retro 100Ilfotec DD-X1+420088820C[notes]
Rollei Retro 100Ilfotec HC1+311007.57.57.520C[notes]
Rollei Retro 100Ilfotec LC291+191007.57.57.520C[notes]
Rollei Retro 100Ilfotec LC291+2910099 20C[notes]
Rollei Retro 100Microdol-Xstock10013131320C[notes]
Rollei Retro 100Microdol-X1+310020202020C[notes]
Rollei Retro 100Microphenstock10099920C[notes]
Rollei Retro 100Neofin Bluestock10014141420C[notes]
Rollei Retro 100Neopress HC1+151002.5  20C[notes]
Rollei Retro 100Neopress HC1+311002.5  20C[notes]
Rollei Retro 100Neopress HC1+311004  20C[notes]
Rollei Retro 100Neotenal Liquid1+510066620C[notes]
Rollei Retro 100Neotenal Powderstock10099920C[notes]
Rollei Retro 100Nucleol BF2002+1.51004.54.54.520C[notes]
Rollei Retro 100Ornano MXstock10066620C[notes]
Rollei Retro 100PC-TEA1+5010010  20C[notes]
Rollei Retro 100PC-TEA1+100100 18 20C[notes]
Rollei Retro 100Perceptolstock10099920C[notes]
Rollei Retro 100Perceptol1+11001818 19C[notes]
Rollei Retro 100PMK11+20+10002510.510.5 21C[notes]
Rollei Retro 100PMK1+2+10010013131320C[notes]
Rollei Retro 100Promicrol1+9150-20077720C[notes]
Rollei Retro 100Promicrol1+14150-20011111120C[notes]
Rollei Retro 100Pyrocat HD-M1+5+100100 15 20C[notes]
Rollei Retro 100Pyrocat-HD1+1+10010020  20C 
Rollei Retro 100R091+408011.511.5 20C 
Rollei Retro 100R091+241007.5  20C 
Rollei Retro 100R091+8010025  20C 
Rollei Retro 100Refinalstock10055520C[notes]
Rollei Retro 100Refinal1+310010  20C 
Rollei Retro 100Refinalstock12566620C 
Rollei Retro 100Refinalstock12566620C[notes]
Rollei Retro 100Refinalstock20099920C[notes]
Rollei Retro 100Refinalstock4001212 24C[notes]
Rollei Retro 100Rodinal1+505011.5  20C[notes]
Rollei Retro 100Rodinal1+24647.5  20C[notes]
Rollei Retro 100Rodinal1+5080 12 20C 
Rollei Retro 100Rodinal1+5010013  20C 
Rollei Retro 100Rodinal1+50100 13 20C[notes]
Rollei Retro 100Rodinal1+10010020202020C[notes]
Rollei Retro 100Rodinal1+2512588820C 
Rollei Retro 100Rodinal1+251609.5  20C 
Rollei Retro 100Rodinal1+5016017171720C 
Rollei Retro 100Rodinal1+2520011111120C[notes]
Rollei Retro 100Rodinal1+5020021.5  20C 
Rollei Retro 100Rodinal1+5040029  20C 
Rollei Retro 100Rollei RHS High Speed1+7100 5 20C 
Rollei Retro 100Rollei RHS High Speed1+7200 6 20C 
Rollei Retro 100Sprint Standard1+91008.5  20C 
Rollei Retro 100Spur SLD1+9100-1254  20C[notes]
Rollei Retro 100Studional1+15643.5  20C 
Rollei Retro 100Studional1+29647  20C 
Rollei Retro 100Studional1+1510044420C[notes]
Rollei Retro 100Studional1+151003.5  20C 
Rollei Retro 100Studional1+1512544420C 
Rollei Retro 100Studional1+1520066620C[notes]
Rollei Retro 100Suprol1+191003.253.25 20C[notes]
Rollei Retro 100Tanol1+1+1008013.513.5 24C[notes]
Rollei Retro 100TFX-2stock16017171720C[notes]
Rollei Retro 100TMax Dev1+41006.56.56.520C[notes]
Rollei Retro 100TMax Dev1+910010  20C 
Rollei Retro 100TMax Dev1+1910016.5  20C[notes]
Rollei Retro 100TMax Dev1+91259.59.59.524C[notes]
Rollei Retro 100TMax RSstock10055520C[notes]
Rollei Retro 100Tofen S37stock1004.54.54.520C[notes]
Rollei Retro 100Ultrafin1+1010010101020C[notes]
Rollei Retro 100Ultrafin1+2010013131320C[notes]
Rollei Retro 100Ultrafin Plus1+410088820C[notes]
Rollei Retro 100Ultrafin Plus1+61009.59.59.520C[notes]
Rollei Retro 100Ultrafin SFstock10010101020C[notes]
Rollei Retro 100Unitol1+1410077720C[notes]
Rollei Retro 100Universal1+1910044 20C[notes]
Rollei Retro 100Universal1+2910066 20C[notes]
Rollei Retro 100Varispeed1+91005.55.55.520C[notes]
Rollei Retro 100WD2D+stock100  920C[notes]
Rollei Retro 100Xtolstock25-505.755.755.7520C[notes]
Rollei Retro 100Xtol1+125-5088820C[notes]
Rollei Retro 100Xtol1+225-5012121220C[notes]
Rollei Retro 100Xtol1+325-5015.2515.2515.2520C[notes]
Rollei Retro 100Xtolstock1006.756.756.7520C[notes]
Rollei Retro 100Xtol1+11009.759.759.7520C[notes]
Rollei Retro 100Xtol1+210013.7513.7513.7520C[notes]
Rollei Retro 100Xtol1+310017.2517.2517.2520C[notes]
Rollei Retro 100Xtolstock2008.758.758.7520C[notes]
Rollei Retro 100Xtol1+120012121220C[notes]
Rollei Retro 100Xtol1+220015.2515.2515.2520C[notes]
Rollei Retro 100Xtol1+320019.519.519.520C[notes]
Rollei Retro 100Xtolstock40011111120C[notes]
Rollei Retro 100Xtol1+140015.515.515.520C[notes]
Rollei Retro 100Xtol1+240018.7518.7518.7520C[notes]
Rollei Retro 100Xtol1+340023232320C[notes]
Rollei Retro 100Xtolstock80013131320C[notes]
Rollei Retro 100Xtol1+180022222220C[notes]
Rollei Retro 100Xtol1+280023232320C[notes]
Rollei Retro 100Xtol1+380029292920C[notes]

The Massive Dev Chart
http://www.digitaltruth.com

2011 / . 07 / . 30

银盐感光乳剂配方与制作方法 (转)

Instructions for Making a Simple Silver-Based Photographic Emulsion Suitable for Coating on Glass or Film
制作简单的可涂抹在玻璃或胶片上的银盐感光乳剂

Ingredients: Gelatin, potassium bromide, potassium iodide, and silver nitrate.
成份:凝胶(明胶),溴化钾,碘化钾,硝酸银
Equipment: film or glass plates, metal plates, plastic stirring paddle, cheesecloth, gloves, safelight with light red filter (Kodak 1A or equivalent), 1 liter glass beaker or stainless steel bowl, 4 liter glass beaker or equivalent stainless steel bowl. A mechanical stirrer would be useful, but is not essential.
器具:透明胶片或玻璃板,金属板,塑料搅拌器,粗棉布,手套,安全灯(红色),1升的玻璃大口杯或不锈钢杯,4升的玻璃大口杯或等大的不锈钢杯,以及一个药品搅拌勺也许会派上用场。
1. Dissolve the gelatin. Dissolve 10 grams of gelatin in 360 ml warm distilled water.
1.溶解凝胶:用360ml的温蒸馏水溶解10克凝胶。

2. Dissolve the potassium bromide and potassium iodide. Add 32 grams of potassium bromide and 0.8 gram potassium iodide to the gelatin solution and stir until dissolved.
2.溶解溴化钾和碘化钾:将32克溴化钾和0.8克碘化钾放入凝胶溶液,并不断搅动直到溶解。

3. Heat the solution. Heat the mixture to 130o F (55o C). The solution must be maintained at that temperature. The simplest way to do this is to surround the solution with a water bath.
3.加热溶液:将上述溶液加热到55o C,并保持该温度。最简单的办法是水浴法。

4. Lights out. Turn out normal lights and work under a light red safelight.
4.关灯:关掉普通的灯,打开安全灯。

5. Make a solution of silver nitrate. Wear gloves when working with silver nitrate. Dissolve 40 grams of silver nitrate in 400 ml distilled water.
5.配置硝酸银溶液:此时需要戴上手套。将40克硝酸银放入400ml蒸馏水中,并溶解。

6. Combine the silver nitrate and gelatine solutions slowly. This is known as the precipitation stage. Add the silver nitrate solution slowly to the gelatin solution at a rate of 20 ml every 30 seconds for 10 minutes, stirring constantly. The more slowly the silver nitrate is added, the larger will be the silver halide grains produced–and the larger the grains, the faster the emulsion.
6.混合两种溶液:这是个比较仓促的阶段。把硝酸银溶液缓慢的倒入明胶中,大约以30秒20毫升的速度持续10分钟。倾倒硝酸银溶液的速度越慢,银盐的卤化物生成的越多,从而感光度也越高。

7. Ripen the mixture. Keep the solution temperature at 130o F (55o C) for a further 10 minutes, then allow to cool slowly to 104o F (40o C). The ripening process allows the size of the silver grains to grow, increasing the emulsion speed. Heat speeds the ripening. (The mixture can also be cooled until it gels and stored overnight at this point. Simply reheat to 104o F (40o C) when ready and proceed with step 8.)
7.使混合溶液熟化:使混合液的温度保持在55o C,并保持10分钟,然后使其冷却到40o C。这个过程会使银卤化物增加,并使感光度增加。加热会使熟化过程加速。(也可以让混合溶液冷却直至形成胶体,并储存一晚。在进行步骤8时,可以简单的重新加热到40o C)

8. Swell additional gelatin. Soak 40 grams of gelatin in distilled water until softened (20-30 minutes), then pour off the excess water.
8.增加明胶:用蒸馏水溶解40克明胶,并使其软化20到30分钟,然后倒出多余的水。

9. Combine the solutions (emulsification). Add the softened gelatin to the silver nitrate solution and mix thoroughly. Cool the mixture and allow it to set (this usually takes 2 to 4 hours).
9.结合两种溶液:把软化的明胶(步骤8)加入硝酸银溶液(步骤7)中,持续搅拌,直至混合溶解。静置,并冷却混合液,一般需要静置2到4小时。

10. Strain through cheesecloth. Place the emulsion in a square of cheesecloth and fold the cloth over it. Hold the emulsion in a pan of cold water and twist the cloth so it is squeezed through the pores in the cheesecloth, making a kind of gelatin spaghetti. This is necessary in order to remove excess silver salts.
10.用粗棉布积压:把做好的感光剂放到一个方形的粗棉布(我想用纱布也可以吧)中,并将其折叠。把感光乳剂放入冷水中,挤压棉布,使乳剂从不中挤出,就像做意大利面条一样。这样做很有必要,作用是去除乳剂中多余的银盐。

11. Leach out the excess salts (halides). Pour off excess water and place the shredded emulsion in a large beaker or other container. Pour 3 liters of cold water (below 68o F or 20o C) onto the shredded emulsion, let it sit for 2.5 minutes, then pour off 2 liters of the water and add 2 liters of fresh water. The use of distilled water is recommended, to reduce the possibility of unknown contaminants in the emulsion.
11.去除多余的盐:倒出多余的水,不作成面条状的乳剂放入大烧杯(或较大的容器)中。倒入3升冷水(20o C),静置两分半钟,然后倒出2升水,再倒入2升干净的冷水。建议是用蒸馏水,以避免未知物质对感光剂的污染。

12. Repeat. Repeat the washing process 5 times, using cold water. Pour off the excess water.
12.重复:用冷水重复水洗过程(步骤11)5次,然后倒出多余的水。

13. Melt and after-ripen. Melt the emulsion by heating to 130o F (55o C) for 15 minutes, then slowly cool it to 104o F (40o C). The after-ripening doesn’t increase grain size much, but does increase speed.
13.熔化和二次熟化:把乳剂加热到55o C,并保持15分钟,然后冷却到40o C。二次熟化的过程不会使乳剂的体积有明显增加,但会提高乳剂的感光度。

14. Coat. For a 3? by 4? inch glass plate, use 4 ml of emulsion solution. Pour it on the glass and spread it unformly. This formula should make enough emulsion for approximately 100 such plates.
14.涂抹乳剂:一般一个3.5 X 4.5 英寸的玻璃板,需要使用4毫升感光乳剂。把乳剂倒在玻璃上,并均匀涂抹。这个配方足可以涂布100个这样大小的玻璃板。

15. Chill. Place the coated glass on a level cold metal plate until the emulsion sets, then place in the dark to dry.
15.冷却:把涂抹了乳剂的玻璃放在水平的金属板上知道乳剂凝固,然后再把这些玻璃板放到无光的地方使其干燥。

16. Expose. Make your first test exposure at 1/30 second at f/8, and adjust up or down as necessary.
16.曝光:第一次曝光参数要设定在1/30秒、f/8光圈,然后根据情况再作增减。

17. Develop. Develop in an active developer such as Kodak D-8 (2:1), HC-110 (Dilution A), or Dektol (1:1).
17.显影:显影液可以用Kodak D-8 (2:1), HC-110 (Dilution A), or Dektol (1:1)等。注:Dektol显影液就是我们熟悉的D72。

2011 / . 07 / . 28

铁银法印相 作者: Sandy King (转帖)

What is a Kallitype? And a Little History.

什么是铁银法印相?以及一点儿历史。

铁银法印相(Kallitype)是一种属于以铁盐和银盐来印相的工艺。类似的工艺还有,范戴克法(Vandyke)、阿盖洛法(Argyrotype)。 这三种工艺有其相似之处。但是,铁银法印相的感光剂是草酸铁,其他两种工艺的感光剂为柠檬酸铁铵。草酸铁为铁银法印相带来了巨大的优势:1、使阴影(黑 位)部分更深。虽然差别并不十分巨大。但是把印好的这三种工艺的照片放在一起,会看出铁银法印相的暗部细节更加丰富。2、另一个好处是,铁银法印相更容易 控制反差。使印制影调范围较大的照片成为可能。3、由于铁银法印相是“显影出来”的照片,这与直接显影的另外两种工艺的区别在于,影调可以通过显影的控制 而变得不同。而另外两种工艺,在曝光的时候,感光剂已经反应完毕,显影只是把为反应的部分去掉。
铁 银法印相的基本理论最早出现在John Herschel爵士1842年的论文(“On the Action of the Rays of the Solar Spectrum on Vegetable Colours, and on Some New Photographic Processes.”)中。直到1889年,W. W. J. Nicol第一个申请了铁银法工艺的专利,他并认为是这种工艺的发明者。在他最早的专利中,照片是在硝酸银溶液中显影。1890年早期,他对他的专利进行 了多次修改和补充,其中一个配方是把硝酸银作为感光剂的一部分。而这一个配方,被大多数与其同时代的铁银法印相师所使用。

Overview of the Process

工艺概述

铁 银法印相基本流程:把草酸铁和硝酸银的溶液涂在合适的纸上,涂抹过程可以使用玻璃(橡胶)棒,或者刷子。待干透之后,把底片压在感光的纸上,放在紫外线 (灯箱或阳光)下曝光。由于铁银法印相是一种接触印相工艺,所以需要一个与影像相同大小的底片。相同大小的意思是,需要使用“三明治法”。一个简易的印相 框或真空印相框,也可以简单的使用两块玻璃,夹住底片和纸。曝光之后,相纸要经过显影、清洗、调色、定影、水洗和干燥这些过程。

The Chatooga River near Bull Sluice

铁 银法印相和铂金印相很接近,这两种方法都基于草酸铁感光剂,整个过程也很接近。其实,显影剂和清洗剂可以通用。一张制作精良的铁银法印相照片,经过铂、钯 盐溶液调色之后,色调和影调几乎和铂金印相一致。事实上,即使是专家也很难区分同一张底片制作出来的铁银法印相和铂金印相作品。
换 一句话说,经过经过铂、钯盐溶液调色的铁银法印相照片看起来和真正的铂金印相照片非常接近,然而成本却比后者大大降低。这可不是什么小事情。因为,铂钯的 价格很高。如果要为铁银法照片调色(我强烈建议对这样做),我们会花一些钱在金、铂和钯上,但是调色过程所需要的化学药剂只相当于相同大小铂金印相照片的 四分之一。另外调色使用的是经过显影和清洗的铁银法照片,这样的话,可以更清楚的知道那张照片需要保留。这样就不会有浪费的现象,进而会更加节省昂贵的金 属。
另 外,还有一个很重要的因素来权衡相关的费用。制作铂金印相的成本本身就非常高,当我们再加上一些废弃的照片,他的成本就更加巨大。这种高成本会使我们感到 煎熬。摄影师Carmen Lizardo在她最近的关于铁银法印相的文章中这样说:“因为铁银法照片比铂金印相要便宜得多,这使我没有顾虑,做试验,制作漂亮的大照片,并从中得到 乐趣。”。Judy Seigel引用Man Ray的话,说:“摄影师必须做到对其使用的材料无所顾忌。”,这对于制作铂金印相很难做到。总之,铁银法印相让我们从材料中解脱出来,使我们无所顾忌的 做实验与创作。

Notes on Image Permanence

照片的持久性

铁银法印相是基于草酸铁的印相工艺。草酸铁包含三价铁离子和草酸根。经过紫外线曝光之后,三价铁离子转变为二价铁离子,为了得到固定的影像,二价铁离子需要与其他的物质发生反应。这个“其他的物质”就是贵重金属银。

主 要影响铁银法照片保存的因素是残留的二价铁离子。如果有二价铁离子残留在纸张中,即使是极少量的,也会使银氧化,并使影像逐渐消失。最大程度上保存铁银法 照片的关键在于,用另外一种不会被二价铁离子氧化的贵重金属来替换银。这种贵重金属通常是金,铂和钯。经过金,铂或钯调色的铁银法照片具有极好的持久性。 这种做法还有另外一个优点:经过铂或钯调色的铁银法照片,无论从色调和影调,以及持久性等任何角度讲都极其接近,甚至一样。硒也可以作为调色剂,但如果在 定影之前调色,会使照片污浊。
使铁银法照片获得最大限度的持久性还需要去除所有的二价铁离子,定影以去掉未反应的银,并通过充分的水洗去除所有的海波。

The Beach at Kiawah Island

About My Method

我的方法

使 人们对铁银法印相望而却步的原因之一是它看起来非常复杂。事实上,几乎所有的关于铁银法印相的文章都列举出了一系列的显影剂配方。每一种配方都可以产生一 种不同的影调和颜色。印相过程中的各种参数:显影时间,清洗时间,定影的强度和时间,等等。这对初学者来说非常困惑。如果你真的想了解铁银法印相到底能复 杂到什么程度,可以看看Dick Steven所写的一本书,Making Kallitypes: A Definitive Guide(制作铁银法照片:一本权威的指导书)。
我 的方法基于有限的选择以及两个准则:越少越好,照片需达到最大限度的持久性。所以,我只推荐一种显影剂配方,而不是像其他文章中推荐数十种配方。但是,由 于整个过程基于银盐,照片的稳定性和持久性都依赖于小心的处理过程。为了达到最好的稳定性和持久性,所有的铁银法照片都需要经过调色。金、铂或钯的调色需 要在定影前进行,而硒调色需要在定影之后进行。
金、铂或钯的调色需要在定影前进行有很多原因:阴影部分的深度加深,定影过程的漂白作用最小;影调的变化更加剧烈和有戏剧化。我大部分情况下都会在定影之前调色,除了硒调色。

Necessary Materials

必要的材料

The Basic Chemicals基础化学药剂
Silver nitrate硝酸银
Ferric oxalate powder草酸铁粉末
Sodium thiosulfate crystals硫代硫酸钠
Sodium carbonate碳酸钠
Sodium sulfite亚硫酸钠
Citric acid柠檬酸
Potassium Chloroplatinite 20% solution氯亚铂酸钾20%溶液
Sodium Chloropalladite 20% solution氯亚钯酸钠20%溶液
Gold chloride 5% Solution氯化金5%溶液

铁银法印相需要6种不同的药液:1、感光剂 2、显影剂 3、清洁辅助剂 4、调色剂 5、定影液 6、海波清洗剂

  1. Sensitizer 感光剂

感光剂需要分别准备两种溶液,A和B,这两种溶液在使用前等量混合。
溶液A:10%硝酸银溶液。将10克硝酸银溶解于70毫升的蒸馏水中。然后把溶液加到100毫升(一共为100毫升)。
溶液B:20%草酸铁溶液。
2) Developer 显影剂
我比较喜欢的显影剂是20%的柠檬酸钠。把200克柠檬酸钠溶解到750毫升的蒸馏水中,待溶解完成,把溶液加到1000毫升。
3) Clearing Agent 清洁辅助剂
我推荐的清洁辅助剂是3%的柠檬酸。30克柠檬酸溶解到750毫升水中,然后溶液加到1000毫升。
4) Toner 调色剂
请参照文章最后面的配方。
5) Fixer 定影

750毫升水中加入50克硫代硫酸钠和10克碳酸钠,以及2克亚硫酸钠。溶解后把溶液加到1000毫升。你也可以配置浓缩液,只需要把上述药品重量乘4,使用时1:3(水为3)稀释。

6) Hypo Clear 海波清洗剂
海波清洗剂就是1%的亚硫酸钠溶液。
Paper 纸
选 择合适的纸张对于铁银法印相很重要。在4到5分钟内不能清洗干净的纸则不能使用。大部分适合铂金印相的纸都可以用于铁银法印相。我用过得比较好用的纸 有:Crane’s stationery AS 8111, Platine, Bristol 2-ply Rising, Stonehenge Rising and Fabriano Artistico。其中,Stonehenge Rising效果最好,不但细节好,而且很容易清洁。
Light Source 光源
曝光需要紫外线比较强的光源。符合这种要求的光源有很多:太阳,紫外线灯管(晒版用),晒版灯等等。要求是光线频率在300纳米到400纳米之间,峰值为365纳米。也可以参考这篇文章Ultraviolet Light Sources for Printing with the Alternative Processes

The Rooster Store

The Negative 底片
尽 管在铁银法印相中可以控制相当大范围的反差,但是还是建议开始就是用一张较好的底片,然后加以少量的修正处理。铁银法印相比较适用的底片密度在log 1.8。这种底片的反差很大,以至于很难在0号和1号纸上得到很好的影像。如果你使用的是大画幅相机,可以通过加长显影时间50%来得到这样的底片。

也 可以使用通过胶片或者数字文件制作的放大的底片,或者叫中间底。可以用Photoshop修改,然后用打印机制作底片。我只用Epson 2000P打印机来制作底片,当然也可以使用其他打印机。用打印机制作底片的优势在于可以得到质量稳定的底片,无论是底片的密度还是反差范围,因此曝光时 间可以一致。关于制作数字底片的方法不是本文的主题,但关于这个话题可以参考Dan Burkholder的书《Making Digital Negatives for Contact Printing》。另外还有David Fokos在Bostick and Sullivan上的文章,遗憾的是,Fokos的文章写于很多年前,文中没有更新关于现代喷墨打印机制作中间片的内容。要想看最近的研究结果,可以 Judy Seigel的文章《making digital negatives》,在Post-Factory Photography第8期可以找到。

要制作出用于接触印相得漂亮的放大底片是完全可以的,但是说实话,我发现用数字技术制作底片的优势之后,我不建议再回到传统的方式来制作底片。

Contact Printing Frame or Vacuum Frame.
接触印相框或真空印相框
为了得到锐利的照片,胶片和相纸之间做到很好的接触很重要。如果接触不好,照片会变得模糊。接触印相框对于8×10英寸以下的照片来说已经足够了,但是要是印制大于这个尺寸的照片,最好使用真空印相框。

Working Procedures

制作流程

为了避免暗房里到处都是显影盘,我建议所有的过程都只用一个显影片,并在做下一步之前清洗显影盘。

1) Mix the sensitizer  混合感光剂
等量混合溶液A和溶液B。8X10英寸大小的照片只需要大约2毫升药液。

2) Coat the Paper  涂抹感光剂

现 在桌面上铺上几张报纸,铺平水彩纸,并把水彩纸用胶带粘到报纸上。这样可以防止水彩纸在刷感光剂时移动。量出所需的感光剂,轻轻的倒在纸的中间。使用质量 较好的毛刷迅速地把感光剂涂抹开,涂抹的范围尽量在图像范围之内。先左右刷,在上下刷,最后在对角线方向刷,一直刷到没有明显的水迹为止。


3) Dry the Sensitized Paper 晾干

涂了感光剂的纸静止五分钟,不用去掉胶带。然后再把直挂起来晾干15-30 分钟。晾干的时间取决于温度和湿度。风扇可以加快干燥速度。但千万不要用热吹干,这会使照片起雾。
5) Expose the Sensitized Paper 曝光

把胶片的药膜面贴到纸上,然后把他们放到印相框(或者是真空印相框)中,用紫外线光源曝光。曝光时间需要经过测试,从而得到相对适宜的时间。

6) Development 显影

The Chatooga River from the Old Iron Bridge

曝光之后,把纸正面朝上放在显影盘中。倒入显影液(20%柠檬酸钠),显影5到10分钟。显影过程看上去应该在15到30秒内结束,但是为了得到稳定的影像,5到10分钟的显影时间是必要的。
反差可以通过加入一点儿5%的重铬酸钾溶液来控制。具体加入的两可以从1毫升每升到16毫升每升显影剂不等。可以通过这样的方法,使其可以制作底片密度从1.2到2.2的照片。如果加入过多的重铬酸钾,显影时间需要适当增加,并且会得到有颗粒感的图像。

显 影剂可以被重复使用,但是需要添加补充液。我建议每显影500平方英寸(大约6张8X10照片的面积)的照片,需要替换200毫升显影剂(倒掉200毫 升,并补充200毫升)。具体操作方法是,把使用过的显影剂缓慢倒出到另外一个容器,把最后底部的200毫升药液废弃。如果不补充显影剂,照片清洗变得很 困难,同时也会产生污点,并且会影响照片的稳定性。

显影之后,照片会呈现出不太好看的棕色,但是不要失望,接下来的步骤会大幅度改变最终的影像颜色。

7) First Rinse 第一次水洗
显影之后,把照片置于流水中水洗1到2分钟。第一次水洗用中性的水或略带酸性的水很重要。如果是碱性的话,可能会产生氢氧化亚铁,并残留在纸中,这样会是清洁变得很困难甚至不可能。

8 ) Clearing 清洁
用 清洁剂清洁照片,直到未感光的部分一点污渍都没有为止。清洁时间可能因纸而异,甚至不同批次生产的纸都有所不同。然而,如果某种纸需要超过4分钟以上时间 来清洁,说明这种纸不适合铁银法印相工艺,需要寻找其他更适合的纸。要勤更换柠檬酸清洗剂,因为药品很便宜,而且这个过程对照片质量至关重要。这个过程会 使影像变淡,但不必担心,因为所有的影像密度会在调色和定影过程恢复。

9) Second Rinse 第二次水洗
经过清洗过程,用流水水洗30到60秒。

10) Toning 调色
调 色的时间很重要,这个过程会因为调色剂的多少和浓度而不同,大约是5到20分钟。大多数的调色剂会先作用于高光部分,然后是中间调,最后是暗部。当暗部的 颜色变成这种调色剂的标志性颜色时,调色可以停止。使用新的调色剂时,调色过程基本上需要6到8分钟,使用旧药时,这个过程会更长。

11) Third Rinse 第三次水洗
调色后,流水水洗60秒。

12) Fix 定影。
定影4分钟。为了得到最好的稳定性,最好是用两次定影,每次2分钟,中间30秒钟的流水水洗。第二次定影应该使用新的定影液。

13) Fourth Rinse 第四次水洗
流水水洗60秒。

14) Hypo Clear 海波清洗
第四次水洗之后,把照片浸入到1%的亚硫酸钠溶液中,2分钟。或者使用柯达海波清洗剂。

15. Final rinse 最后水洗
流水水洗20到30分钟。如果没有经过海波清洗(第14步),则需要水洗1小时。

16. Dry 干燥
把照片挂起晾干,或使用干燥架。

Refinements to the Process 流程微调

作 为一个初学者,你会发现有许多许多不定因素影响着整个流程。从不同颜色的显影剂配方,到感光剂添加剂对颜色和影到范围的影响等。但最重要的是,我建议你一 直使用柠檬酸钠显影剂配方,直到你完全掌握了整个流程。事实上,我们没有理由使用其他配方,除非你需要的颜色不能通过金,铂或钯调色达到。然而,正如我前 文所说的,照片中的银不会被分子量低于它的金属所替换,这样会影响照片的稳定性。

Metal Additives 金属添加剂
往感光剂中添加一定数量的金属盐,会改变最终影响的颜色和影调。如果与调色结合,会产程分色效果。最常用的金属是金,铂,钯和汞。这种方法会产生于调色不同的色调。

金添加剂:准备氯化金工作液,混合5毫升1%的氯化金溶液和20毫升蒸馏水。把氯化金工作液以1比9的比例与感光剂混合。金添加剂会使照片呈现一种暖调的棕绿色。

铂,钯添加剂:准备铂,钯工作液,把5毫升氯亚铂酸钾或氯亚钯酸钾的20%溶液与20毫升蒸馏水混合。把工作液以1比9的比例与感光剂混合。铂,钯添加剂会使照片呈现出中性黑或暖调黑。
汞添加剂:准备汞浓缩液,把1克氯化汞溶解到30毫升蒸馏水中。把氯化汞溶液按照1比20的比例与感光剂混合。照片将会产生暖橄榄色,但是有时最终效果并不可预测,具有随机性。需要注意的是,氯化汞有剧毒,请小心操作。

遗憾的是,这种添加剂方法会产生一个很重要的负面效应。图像会更容易产生污渍,并且很难被洗净。

Toning 调色
许 多人喜欢铁银法印相原本的颜色,而不对其调色。在我看来,这是一个错误。因为调色会使照片更具稳定性。事实上,我相信所有未经调色的铁银法照片最终都会退 色,因为要完全去掉残留在纸中的铁盐几乎是不可能的事情,即使只有那么一点点残留,也会导致银被氧化,最终导致退色。这个过程也许需要数十年,但是几乎是 必定会发生的。
尽管给铁银法照片调色的主要原因是稳定性和保存性,调色还有另外一个好处。其中一个主要的原因是,在定影之前用金,铂或钯调色,影响不会在定影的过程中退色。退色的主要原因是,定影液对银的漂白作用。而经过调色之后,银被更稳定的金属所置换,所以不会被漂白。
另外一个原因是,调色可以消除日晒负感作用。我们经常会看到,在曝光充足的暗部区域影调会出现反向的现象,也就是说,增加曝光的暗部区域颜色反而会变淡。这看起来并不好。调色会抵消这种反应。
最后,通过使用量种或以上的金属进行双重或多重调色,有可能产生多重色调和颜色。这种现象既有趣又美妙。
要 注意的是,本文的调色配方都是基于混合1升的药液。然而,为了达到最大的可重复性,我建议每次只使用尽可能少的药液,使用后便丢弃。调色5X7英寸大小的 照片,大概只需要20毫升的药液,大幅照片可以按照比例增加。然而,使用如此少的药液,需要一个底部平整、没有突起和沟槽的显影盘。

Gold Toners 金调色剂
这两个金调色剂配方都会产生非常吸引人的紫色/棕色/蓝色的色调。影像的反差会加大一级,高光区域会变淡,但是暗部区域几乎不变。

Gold Toner #1金调色剂1号

Citric acid   柠檬酸5g
5% gold chloride sol.  5%氯化金溶液5ml
distilled water to make 蒸馏水配置1升 

这个调色剂很难保存,所以配置少量、现用现配,并且用后丢弃。

Gold Toner #2金调色剂2号

1% thiourea   1%硫脲溶液50ml
1% gold chloride  1%氯化金溶液50ml
tartaric acid  酒石酸0.5g
distilled water to make 蒸馏水配置1升 

这个调色剂很好保存,并且适度使用后也会保存活性。然而,我强烈建议每次尽量少量的使用新鲜的药液,然后把使用过的药液保存到另外的容器内,这样新鲜的药液不会被污染。

Ruins at Montauck
金调色剂2号的一个有趣的现象是,它同时作用于影响的所有区域:暗部、中间调、高光。不像金调色剂1号,它先作用于高光,然后再是中间调、暗部。

Platinum and Palladium Toner 铂和钯调色剂

Citric acid 柠檬酸5g
potassium chloroplatinite 20% solution氯亚铂酸钾20溶液 或 氯亚钯酸钠20%溶液5ml
distilled water to make 蒸馏水配置1升 

铂 和钯调色剂很好保存,并且新鲜的药液保存数个月。尽管这样,为了效果稳定和可重复,我建议少量使用,并使用一次便废弃。用铂调色的照片会呈现中性黑。而用 钯调色的照片会呈现棕黑色。要得到中间的色调,可以混合这两种调色剂,这样最终的图像会比未调色的深,但反差几乎一样。

Selenium Toners 硒调色剂
硒调色中,金属银转化为硒化银,这种物质具有很强的抗氧化作用。实际操作中,我们很难在定影之前通过硒调色得到满意的影调,因为硒调色剂会与残留在纸张中的硝酸银反应,并且形成污渍。因此,我建议硒调色需要在定影之后进行。这需要对曝光时间进行一点儿调整。

Selenium Toner #1 硒调色剂1号

方法如下:100毫升热水中加入100克亚硫酸钠,完全溶解后,加入10克硒粉末。
工作液:100毫升上述浓缩液加水配置1升工作液,或略少。较强的工作液会得到较棕色的照片,较弱的工作液,影调偏冷。

Selenium Toner #2硒调色剂2号

Kodak Rapid-Selenium 柯达硒调色剂浓缩液     10ml
Distilled water to           用水配置   1000ml

Dolmen Pedra da Arca
双 重调色会产生分色现象。比如说,一部分图像用一种调色剂,另外一部分用其他的调色剂。这种调色方法必须要从最具惰性的金属铂或钯开始,其次是金。这是因为 最具惰性的金属会置换次惰性的金属。如果先用金调色,然后再用铂或钯,金会被铂或钯替换,从而影像看起来回和铂或钯调色一样。

一 种达到分色效果的方法是,现用铂或钯调色,等调色剂完成了对高光和中间调的作用之后,倒掉调色剂,水洗,倒入金调色剂,金调色剂无法置换高光和中间调区域 的铂或钯,但是会置换阴影区域的银。结果就是会得到一张高光区域为中性或暖调的黑,而暗部是冷调紫/黑的照片。这种影调可能会很吸引人。

所以,关键在于先使用最惰性的金属调色,直到达到想要的效果。然后水洗,再用次惰性的金属调色。双重调色可能会达到意想不到的效果,我建议你多做实验进行尝试。

2011 / . 07 / . 19

简单聊聊纸基相纸的整平问题

   黑白暗房中,除了影调的控制,最让人头疼的可能就是纸基相纸的整平问题了。涂塑相纸倒是好说,只要把相纸阴干就可以了,甚至用吹风机给吹干都未尝不可。而纸基相纸如果使用吹风机,那下场可谓是惨不忍睹。

    肿么办?

    一般常见方法有以下四个:

    1.阴干,然后用厚重的书籍或者玻璃板压平。这是最省事,成本最低的方法。但是这样做的效果很一般,跟厚重物体的材质和平整度有很大关系。如果是玻璃板,那还好一些,如果是书籍,那实际上得压很长的时间——比如两三天——才能勉强处理好。

   2.整平机。有钱人的游戏。其实也不是很贵,毕竟24寸的桑德斯尺版也这价钱了。问题是整平机超大超重,绝大部分人都没那么大的地方。优点是效率高,而且绝对平整。缺点我就不说了。

   3.上光机或者烫画机。这是穷人的解决方案,价格便宜很多,对于比较小的纸(24寸以内)也勉强可用。但他俩的表面并不是绝对平整的,效果不如整平机。如果手里实在没钱,又要照顾效率,而且平时只是放大14寸甚至更小的片子,也未尝不可。

   4.水溶胶带或者背胶。这是效果最好的方法,也是最麻烦的。方法是:把相纸用水溶胶带固定在平整的玻璃板或者木板上,然后阴干,趁它快要干的时候(这个时机很关键)把水溶胶带揭下来,用重物压平边角。这样处理的片子,足够平整,而且又不像整平机那样过于平整,立体感十足。缺点就是费时费力费脑筋。

   总之就是钱和时间的问题,孔子说的好:有钱男子汉,没钱汉子难啊。。。

2011 / . 07 / . 16

如何确定显影液显影能力

剪下一节片头放进显影液中并搅动,看看这节片头是不是很快变黑了,如果两三分钟过去了这节片头还没变色,那么要恭喜你,你成功的避免了一次把辛辛苦苦拍来的照片冲成白板的错误。这一步虽然简单,但非常重要,这可以有效防止你冲出整卷的白板或黑板(反转片),使自己的劳动成果化为泡影。这一步也有助于确定其它问题的所在——至少不是显影液的问题。
建议每次显影之前都进行这一步

2011 / . 07 / . 09

分區曝光顯影系統 (Zone system) 的理論與測試

攝影史上的回顧

攝影術(Photography)從1839年法國人達蓋爾氏(Louis Jacques M.Daguerre)發明以來,經歷了「取代畫家作畫的工具」、「藝術與非藝術的爭辯」,漸漸由記實的性格發展成為獨立的藝術表現媒體。在這一百多年的成長歷程中,許多位攝影史上知名與不知名的影像工作者在試誤法則(Tries and errors)的無數次「實驗」、「結論」、「修正」的經驗傳承之下,逐漸累積了豐富的攝影科學文明,也為攝影「術」的根基奠下深厚的基礎。今日攝影的各種觀點與表現誠如百家齊鳴一般,筆者深信攝影「藝」的蓬勃興盛皆由「術」之進展而來。而把攝影的「科學性」與「藝術性」發揮到極致,使攝影由按動快門的機械動作躍升為深刻的哲學思維與視覺探索,無疑的就是1939年安塞.亞當斯提出的Zone System了。

一八五0年代的攝影家們,在當時感光材料製作不精良的時代,外出攝影時除了要攜帶笨重的攝影器材與藥水以外,祇能憑經驗與感覺來決定「曝光」,因為測光錶在當時尚未問世;底片顯影時間也沒有可資參考的數據,祇能在微弱的光線下用「目視」的方式進行。少數品質不惡的影像就在這種十分克難的狀況下被創造出來,也使得年輕的「攝影術」得以繼續存活下去。一八九0年,在攝影史上是一個極為重要的年代,因為Kodak公司已推出乾式的捲裝軟片(Roll film),攝影正朝向大眾化、平民化的方向,逐漸走入一般家庭當中。有兩位喜愛攝影的科學家一位名叫佛迪南.赫特(Ferdinand Hurter);一位是威若.爵菲特(Vero Driffield);他們兩人決心打破攝影上長久以來積非成是的攝影模式---「人云亦云,漫無標準」、「人人有獨門密笈卻都得靠幾分運氣」。他們期望能夠建立一套客觀公正完全根基於科學基礎上的攝影技術標準,使得照相的人有「法」可循,可惜當時攝影的朋友對於他們苦心發展出來的攝影數據並無太大的興趣。因為多數攝影朋友並無基礎科學的訓練,他們擔心攝影的「科學性」會抹滅其「藝術性」,更懼怕未來沒有科學背景的影像創作者會被完全地淘汰。因此這兩位科學家祇留下著名的「特性曲線」資料,沒有引起太多的迴響而悄悄隱去。

直到1932年在美國及歐洲正式上市的Weston測光錶,首次引用了赫氏與爵氏兩人在「敏感度測量學」(Sensitometry)上研究的成果,提供給使用Weston測光錶的專業攝影師;在1935年Weston測光錶的發明人古德溫二世(Goodwin Jr.)在一篇名為「Weston測光錶及軟片感度設定」的論文中解釋了「測光錶」與「軟片感度」的關係,並且示範說明如何來作軟片感度的測試;1938年在美國紐約州Kodak公司總部所在地羅徹斯特市(Rochester)召開的美國攝影協會第四屆年會上,隸屬Weston公司的科學家洛克威爾二世(H.P.Rockwell Jr.)發表了一篇論文,探討景物的「亮度範圍」與「顯影」及「相紙濃度範圍」之問的數學關係。他首次強調控制景物的「反差」應該用不同程度的顯影來沖洗底片,利用「曝光」來控制「景物反差」是一種錯誤的觀念。同時他也提出一套以「景物反差」作為控制顯影標準的可行辦法;1940年一位化學工程師及業餘攝影家約翰.達文坡(John.Davenport)也在美國攝影雜誌U.S.Camera上發表了一篇題名為「品質恆定的相片」之論述,他以當時著名的Weston65O型測光錶示範如何把景物中「亮部」與「暗部」的讀數差異轉化為可變的顯影時間,以製作反差恆定的底片。這是長久以來攝影家祇重視拍攝景物的本身,卻忽略了其「亮部範圍」,在技術上與觀念上一個很重大的突破。

而真正把黑白攝影的影像品質提昇到完美的境界,並且發展成為一個包含了科學與藝術的系統,廣為世界一流攝影家所使用的拍攝模式就是Zone System(分區曝光顯影系統),1939年由安塞.亞當斯與佛列德.阿契爾(Fred Archer)這兩位在「洛杉磯藝術中心學校」(Art Center School)教授攝影的老師,他們把達文坡的方法改良,用「視覺性」的詞彙取代了煩複的數學符號,把景物由最亮到最暗之間建立了由黑到白的十個區域(Zone),也就是ZoneO到Zone Ⅸ,他把一般人慣用的幾格或幾級光圈的概念轉換為Zone(區域)。Zone System的觀念與方法正式的對外發表是在1945年,亞當斯在他的曝光報告書中首度公開其攝影秘訣,立刻引起攝影界極大的震憾。1974年亞當斯在致友人的信函中寫道,「……在我發展的Zone System觀念裡,視覺(Visulization)才是對我衝擊最大的部份,而其中「前視」(Previsulization)的觀點,才是Zone System成功與否的關鍵所在。」

由於安塞.亞當斯所發展的Zone system,把景物區分為十個區域,而其中真正可以控制和利用的區域僅有五個。而在決定景物的各個部位應該落在那一區域時,往往用的卻是「自由心証」的方式。因此它的可行性與準確度被打了不小的折扣,一般人想利用這種拍攝模式創作並能得心應手,往往需要經歷許多年的訓練才行。1967年美國純攝影派大師當時正在麻省理工學院( MIT )建築及規畫學校任教的邁諾.懷特(Minor White)發表了Zone system手冊,他提出如何運用「前視」的方式預估相片反差的方法。而在「敏感度測量學」上佔有極重要學術地位的理察.查契雅(Richard D.Zakia)教授,他把亞當斯繁複的十個區域簡化為Zone Ⅲ與Zone Ⅶ兩個區域,稱為二階法(Two-toneMethod),是Zone system作法上不小的突破。筆者在RIT求學時正好側身查契雅門下三年,對於 Zone System 的改良與簡化也有一套辦法。筆者先繪出「特性曲線族」再利用數學內插法的歸納法則,運用二階法的測光程序來決定軟片感度與顯影時間,使用容易且十分精確。

Zone System觀念發展距今已超過半個世紀,但是在台灣它的觀念似乎在1987年筆者返國之後才廣為流傳。筆者以為Zone System的困難艱深並不在於硬體材料與技術上,它的問題在於攝影者本身的視覺涵養與藝術觀念,如何藉著Zone System作最完美的視覺詮釋,所以祇有「技術」或光有「概念」,都不可能成為Zone System"攝影美學"的實踐者。




Zone System 的術語

為了進入Zone System的世界,我們必須先了解它的使用辭彙與術語。
(1)Zone(區域):Zone其實並不真實存在,它祇存在攝影者心中對於色調預估與想像之中。所謂的「區域」是指攝影者觀景窗中,色調相同的小塊面積。Zone和光圈值的算法完全相同,都是2的羃次方而成等比級數的增減。如ZoneV是指18%反射率灰卡的色調,ZoneIV指比ZoneV曝光值低一級光圈(或低一個Zone)的區域。易言之,ZoneV也表示光線照射在這個區域時光線反射的能力比ZoneIV要高出二倍。我們可以任意賦與某一個區域特定的 Zone,如天空的雲為 Zone VII,樹幹上的陰影為Zone Ⅲ等等,祇要你想像所及這個區域色調都可隨意再現。祇是你不能同時把兩個受光不同的區域作成明暗相反的色調再現。

(2)Zone Scale(灰階):它是一個色調由純白色的ZoneIX到濃深的黑色ZoneO,表示了十個不同色調區域的表尺,它可以幫助攝影者建立景物與黑白照片之間色調再現的概念。

(3)Contration(壓縮):拍照時景物的反差太大,也就是它的亮度範圍太寬廣,我們在沖片時減少顯影時間,或把顯影液的稀釋比例提高,以達到把景物反差降低的觀念。

(4)Expansion(擴張):與「壓縮」正好相反,當被攝物反差太小時,它的景物亮度範圍過窄,往往會造成照片過於平淡和泛灰的結果。我們可以延長軟片顯影時間或減少顯影液的稀釋比例,達到增加反差的目的。這個過程式方式我們稱為「擴張」。

(5)Contrast Range(反差範圍):在一幅被攝的畫面中,把最亮和最暗的區域,用光圈讀數的差異表示其反差的狀況。如最亮的部份讀數為f/16,最暗的區域讀數為f/4,兩者相差了四級光圈。我們可以用「差四格光圈」或明暗對比為十六比一,表示其反差範圍。

(6)Tone(調子):Zone System是由深諳樂理的安塞.亞當斯提出來的,所以它的觀念和音樂是相通的。Tone在音樂上我們指的是高低程度不同的音符;在攝影上Tone是指明暗程度不同的光線反射,有高調、低調、中間調的差異。




Zone System 的工作原理

ZoneSystem和一般製作黑白照片方式上最大的不同點,就在於一般人在處理時使用廠商建議的軟片感光度與顯影時間,一旦得到反差異常的底片,放大時再用不同號數或反差的相紙來作補救。如果用這種方式製作的照片,暗部與亮部的色調往往會有漏失,同時需要耗費很多的試片與配紙的工夫,局部加減光更是無法避免。尤其當畫面的整體反差甚大,又有分散且不規則小範圍區域須要作加減光之處理,此時傳統製作相片的方式幾乎很難作到精細的色調控制。
反觀Zone System製作照片的方式,則是根據拍攝畫面的反差狀況來調整軟片的顯影時間,使得底片的反差適中,並可以用中間號數的相紙來放大。底片在Zone System的精細控制之下,沒有反差過大或不足所造成必須犧牲部份細節的情況發生。但是這種拍攝方式卻往往需要用可以單獨沖洗的「頁式底片」,或可以更換片匣的相機比較可行。使用135相機的用家則可能需要好幾部機身同時使用,才能作此一精細的控制。

為什麼調整軟片的顯影時間可以改變底片的反差呢?我們祇要回顧「底片特性曲線」與「顯影」關係的內容,就可以明白Zone System其實就是利用不同的顯影時間來達到控制「反差」的目的,所謂「暗部」決定曝光,「亮部」決定顯影就是這個道理。




Zone System 的製作過程

(1)測試部份:
(a)在室內以藍色燈泡拍攝灰卡,再用廠商提供的標準顯影時間沖洗底片,尋找個人曝光指教(Exposure index)。

(b)以(a)所得的個人曝光指數,設定軟片與測光錶的感光度。再拍攝灰卡,以灰卡讀歎為Zone V,減少五格光圈為 Zone 0,增加六格光圈為Zone XI,由Zone O到ZoneⅥ依次拍攝曝光值不同的十二格畫面。以此方式可以拍攝五至八捲,經過不同的顯影時間,量取濃度並繪製底片特性曲線族,分析圖形求得標準顯影時間(Normal Developing Time,簡稱ND),以及ND+擴張反差的顯影方式,ND+1意思是把反差擴張一個區域,ND+2則是拉大反差兩個區域)、ND-(壓縮反差的顯影方式,ND-1意思是把反差壓縮一個區域,ND-2則是把反差減小兩個區域)。

(c)分析圖形將ND、ND±1、ND±2對應之感光度與沖洗時間製表備用。

(2)製作部份:

(a)構圖及取景 研究並觀察你準備拍攝的主體與環境,選擇照相機的位置,以便框取你心中理想的畫面構圖,考慮相機的角度與透視。一旦決定了構圖與框景,最重要的步驟便是研究照明(Lighting)的問題,觀察畫面裡最暗到最亮的色調範圍(Tonal range),並將它在畫面裡的分佈情形作通盤的了解。由於取景的畫面並非黑白而是彩色,須要我們耐心地反覆練習,讓彩色的影像在心中轉化為黑白,我們可以利用Kodak的Wratten9O號深琥珀色的濾色片幫助我們預估畫面灰色調的分佈情況。安塞.亞當斯強調這一部份訓練非常重要,因為攝影者如果不了解畫面中每一個區域面積將來在照片上呈現的色調,就不可能事先預作控制。

(b)測光錶量度:當你仔細構圖取景並了解畫面明暗色調的分佈以後,再用反射式點測光錶量取陰影、中間調(midtones)和亮部的讀數,把這些數字(可能是光圈值,也可能是EV值)作成記錄,以便曝光與顯影之分析。

(c)進行曝光:Zone System攝影家流行的攝影口訣是「暗部決定曝光,亮部決定顯影」(Expose for the shadow;develope for the highlight),這裡所指的暗部是你想在照片上仍能記錄很豐富細節和質感的Zone Ⅲ的所在。所以我們以Zone Ⅲ的讀數減兩格光圈進行拍攝,當然測光錶的感度正是我們在測試時找到的個人曝光指數(Exposure Index)。Zone System的攝影家多喜歡記錄暗部的豐富層次,所以多把軟片製造商提供的感度降低1/3格到11/3格左右。換言之ASA100度的軟片可能用40度到80度來拍。

(d)沖洗軟片:我們以畫面中們想保留豐富細部的區域作為顯影的標準,以它作為ZoneVII,並量度它的讀數與ZoneⅢ的陰影區域讀數差異有多少格。如果兩者讀數差異大於4格表示這個畫面的反差偏高,因此我們必須用ND–(比正常較短的顯形時間來顯影)。如此底片的反差會縮小,也可以儘可能避免亮部色調太淡的問題發生。如果遇到陰天光線灰暗以致畫面極其平淡,情況則正好相反,我們要用較長的顯影時間加大其反差(ND+),因此底片的反差可以按照景物明暗對比來作調整。

(e)放相:一個反差正常的畫面,用正常的方式曝光,再用正常方式進行顯影,應該可以用正常反差的中間號數相紙製作一張色調優異的相片。當然Zone System攝影家使用中間號數相紙的機會較高,但是某一些特殊情況或須要特殊表達的畫面也有可能用到1號或5號的相紙。至於局部加減光的情況偶然仍有需要,但是色調再現已經幾近完美。

(f)調色(Toning):用Kodak Rapid Selenium Toner(硒調色液)將照片經調色處理,以增加其耐久性,並使暗部層次表現地更為豐富。

(g)裱褙(Mounting):通常Zone System的攝影家會把展示用的照片經過乾裱機(Dry mount press)熱壓在無酸性的卡紙上,作為永久性的典藏。




Zone System 的濃度要求

Zone System對於底片濃度的要求,在於畫面裡暗部必須很薄但不可完全透明,亮部必須很厚又不完全阻絕光線的通過。上面的說法實在是非常「自由心証」而不科學的講法。為了能讓底片「濃度範圍」有一個客觀標準可供依循,安塞.亞當斯提出了下面的三點構想:
(1)暗部的濃度不可太薄,如此在照片上將毫無層次和細節可言,祇要色調較深黑的ZoneI(即比ZoneV曝光少四格光圈的區域)有0.10的濃度(在實際製作分析時我們把它放寬為0.09~0.12),將可確保暗部的色調有很理想的層次與細節。

(2)中間調的ZoneV(即灰卡的色調)它的濃度不可太高,太高的話亮部(ZoneVII、VIII)的濃度就會超過相紙可以表現的「濃度範圍」,而成死白一片;ZoneV的濃度也不可太低,太低的話將使亮部(ZoneVII、VIII)的濃度不足以表現相紙的淺白色調,而使亮部區域變成灰色或淺灰色,使得整體畫面非常平淡。所以安塞.亞當斯認為ZoneV的理想濃度應該在0.65到0.75之間。

(3)ZoneⅧ的濃度控制是我們沖洗時的指標,但是我們必須配合自己使用的放大機光源來作調整。通常「聚光式」放大機的燈頭設計比較簡單,由於「凱利爾效應」的影響,將會把底片的反差更加地凸顯,所以使用聚光式放大機,如:LPL、Lucky等廉價日製放大機,我們把ZoneⅧ的濃度控制在1.15到1.25之間;假如我們用的是彩色放大機或散光式的燈頭設計,光線多經過幾次折射才到達底片的位置:光質較為柔和,反差通常會稍微降低,冷光源(Cold light source)的設計最近十分流行,它也算是一種「散光式」的光源,燈光柔和均勻,ZoneVII的濃度控制要求在1.25~1.35之間。如果讀者不了解你用的放大機光源是屬於聚光式或散光式,我們可以用1.25來作為ZoneⅧ濃度控制的標準。

2011 / . 07 / . 06

相纸曝光法

相纸曝光法是制作照片时选择合适的曝光量,是产生一张优质照片的关键,相纸曝光量的多少。即在正确曝光范围内稍过或稍不足能调节照片的影调反差是根据相纸的特性曲性的性能和底片的密度、密度差来确定曝光量。密度差大的底片如果按高密度部位曝光,那么中、低密度部位的曝光量会偏过,显影时间相对的要缩短,否则中、低密度部位影调显得偏深。因此按高密度部位曝光影调反差会相对缩小;如果按中、低密度部位曝光,曝光量比高密度部位的曝光量要少,显影时间要延长,影调反差会加大。密度差小的底片按低密度部位曝光。显影时间适当延长会加大影调反差,如果按高密度部位曝光照片的影调反差更小。相纸曝光法的一个基本准则:曝光量超过这张底片的正确曝光,影调反差就降低,曝光量少于这张底片的正确曝光,影调反差就提高。正常情况珠要求是在调节照片影调反差的同时,要使高密度部位和低密度部位的影纹层次都表现好就能达到一张优质照片的标准。

另一种情况是根据拍摄者的创作意图,只考虑高密度部位的影纹层次,不顾低密度部位的影纹层次,这样显影出照片高密度部位影纹层次丰富,低密度部位由于曝光偏过黑度较大照片影调显得凝重深沉有力。或只考虑低密度部位的影纹层次,由于高密度部位曝光欠缺,照片上的影调一片明亮光洁显得淡雅明快,表现着一定的创作意境。

相纸曝光与显影有着密切的关系,相纸曝光量按照相纸的特性曲线规律操作。让照片要表现什么样深浅的影调还要经过显影,才能制作出一张合乎理想的照片。

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