小站会根据您的关注,为您发现更多,

看到喜欢的小站就马上关注吧!

下一站,你会遇见谁的梦想?

小站头像

世界上另一个我

RSS 归档

站长

126人关注

站长在关注

2011 / . 10 / . 15

也许我们并不认识我们自己--搏击俱乐部

作为诺顿资深饭,这部电影必须大大说一番。看了七遍后仍然喜爱如初。

曾经有个人叫泰勒德顿,放弃一切,你才会有自由。

有人说搏击俱乐部是男人的电影,其实我看后真心觉得每个人都很适合。

要解读《搏击俱乐部》这样的黑色电影真的不是一件简单的事情,毕竟这部电影具有一定的荒诞性,又涉及到心理学中本我与自我的问题,而本人又不是很精通心理学,只得结合一些台词发表些许看法,如有不妥,还忘大师指点。

 

第一次看这部电影的时候真的是看得一头雾水,只是觉得越到后面越精彩,兴趣也随着故事荒诞性的增加而变得越发强烈起来了。

 

 

 

影片中的杰克(爱德华·诺顿饰演)是一个充满中年危机意识的人,他非常憎恨自己的生活及一切,再加上他患有严重的失眠症,整个人的精神状态十分颓废。为了摆脱失眠症的困扰,他自愿参加了一些绝症患者的组织,通过聆听绝症患者的垂死挣扎来激发自己内心压抑的情绪,每次哭完后就可以得到失去已久的睡眠。

 

 

 

依靠着这种变态的方式,杰克得到了几次安稳的睡眠,直到那个叫马拉的女人的出现——一个有着同样癖好的女人。杰克在各种绝症组织中都可以发现马拉的身影,甚至是只属于男性绝症患者的睾丸癌俱乐部中也有她的介入。于是杰克再度回复到了先前的状态,失眠,对生活绝望,每天看着邮购目录,看着他最喜爱的家具。

 

杰克是极度现实的,他称呼飞机上所遇到的乘客为一次性的朋友。一个偶然的机遇,他结实了一个和他拎着同样公文包的男人——泰勒。

 

 

 


这种打斗在后来渐渐地发展成为了一个搏击俱乐部,所有压抑的人都可以在这里通过赤裸裸的斗殴来发泄自己的情绪,从中得到重生。在后面的剧情中,我们发现泰勒这个人物仅仅是杰克的一个人格分裂版本,是杰克反叛的一面。导演在这里充分利用了环境来暗示杰克人格分裂后的叛逆。

 

 

 

 

 

与此同时,搏击俱乐部在全国范围内普及了起来,成为了一个庞大的地下组织。杰克的人格分裂也更加严重了。他始终觉得他和泰勒是分离的两个独立个体,以至于他和马拉发生了关系都不清楚。

Marla: "Can I come in?" 
Norton's Character: "He's not here." 
Marla: "What" 
Norton's Character: "Tyler isn't here, Tyler went away, Tyler's gone."

马拉迷茫地看着他,认为他简直是疯了。马拉只知道泰勒,而杰克就是泰勒,但杰克却不知道自己就是泰勒。他完全人格分裂了。马拉甩手离去。

 

泰勒哲学在不断地通过搏击俱乐部推广,所有人都在宣泄,都在革命,引发了大范围的暴动。杰克渴望逃离,他报警了,但是警察却称呼他为首领,他彻底地濒临崩溃了。整个世界在他的眼中都是疯的。这是他与自己内心的斗争。

 

黑色幽默和辛辣的风格充斥了整部电影;快速的镜头切换显得极其残忍。从片头立刻进入的闪回,在经过大量镜头切换后终于回到了影片最初开始的地方。杰克将子弹送入了自己的脑袋之中,泰勒被打死了,而杰克只是从嘴里吐出了一口青烟。继而便是那极其怪诞的对话:

Marla: "Who did this?" 
Norton's Character: "I did actually. Find some gauze." 
Marla: "You shot yourself?" 
Norton's Character: "Yes, but it's ok. Marla, look at me, I'm really ok. Trust me, everything is going to be fine." 

Norton's Character: "You met me at a very strange time in my life."

 

代表物质文明的摩天大楼一幢幢地在面前坍塌,直至蔓延到他们所在的这幢大楼,影片在摩天大楼的坍塌中结束,同时留下Trust me, everything is going to be fine.这样一句结束语在耳边反复回响。

 


 

物质文明下的人格分裂,通过一种自我毁灭以求达到重生,所有被压抑的人群通过毁灭的方式来抛弃一切,寻求重生。搏击俱乐部展示的是一个荒诞的世界,是被物质文明所压抑的广大人群的呐喊。

 

杰克是一个完全的精神分裂者,而泰勒仅仅是他生命里黑暗欲望的一个合成体。杰克想做却不敢做的,将由泰勒去做。而在他清醒的时候,他知道这一切都是泰勒的作为,于是,此时充满善念的他会去企图阻止泰勒所做的一切。人们就是这么矛盾的生活着。

影片的一个巧妙之处在于:马拉在场时,杰克和泰勒从来不曾同时出现。这是证明泰勒和杰克是同一个人的重要证据。在这一点上,导演实在是处理得太妙了。

 

生活在物质时代中的我们,每天都被压抑着,上学,工作,恋爱,结婚,凡人必经的人生轨迹。正是在这个过程中,每个人都在和心中的泰勒不断地斗争着——本我和自我的斗争。

也许我们并不认识我们自己呢?套用电影中的话,我们开的车并不代表我们,我们钱包里的东西也不代表我们。

如果生命即将结束,你最想干的事是什么?当皮特问道时,我想了很久,可是我所想到的都是一些离谱的答案,最终是,我的答案是空白。

我第一次意识到,每天我们都是那么的忙碌,我们追求的到底是什么?你最想要的到底是什么?我们还有答案么?只有放弃一切才能获得最终自由。

这是一部杰出的让人意想不到的人格分裂电影,同时这也是一部反讽反社会的杰出黑色电影。

 

台词也很黑色幽默:

That old saying,how you always hurt the one you love? Well,it works both ways. 

  俗话说,人们总会伤害他所爱的人,其实人们也会爱上他所伤害的人。 

Lost in oblivion,dark and silent and complete. I found freedom. Losing all hope was freedom. 

  不顾一切,感到黑暗,沉默和完整。我找到了自由,抛开所有希望就是自由。 

 The things you own end up owning you.你已经被物质奴役了。 

 Sticking feathers up your butt does make you a chicken.插上羽毛, 不等于你就是老鹰。 

 Without pain, without sacrifice, we would have nothing. 

  没有痛苦和牺牲,就没有收获 

   

  You have to consider the possibility that god does not like you. He never wanted you. In all probability, he hates you. This is not the worst thing that can happen. We don’t need him. Fuck damnation,man. Fuck redemption. We are god’s unwanted children? So be it! 

  你要假设上帝不爱你,他一直都不想要你,或许还很讨厌你呢。你的痛不是最悲惨的事。我们不需要他,去他的诅咒和赎罪,我们都是被上帝遗弃的子民。 

   

  First you have to give up. First you have to know, not fear, know that someday you’re gonna die. It’s only after we’ve lost everyting that we’re free to do anyting. 

  你得先放弃一切,你必须没有恐惧,面对你总有一天会死的事实。只有抛弃一切,才能获得自由。 

   

  Advertising has its taste in cars and clothes. Working jobs we hate so we can buy shit we don’t need. We’re the middle children of history. No purpose or place. We have no great war, no great depression. Our great war’s a spiritual war. Our great depression is our lives. We’ve all been raised on television to believe that one day we’d all be millionaires and movie gods and rock stars. But we won’t. We’re slowly learning that fact. And we’re very, very pissed off. 

  广告诱惑我们买车子,衣服,于是拼命工作买不需要的东西,我们是被历史遗忘的一代,没有目的,没有地位,没有世界大战,没有经济大恐慌,我们的大战只是心灵之战,我们的恐慌只是我们的生活。我们从小看电视,相信有一天会成为富翁,明星或摇滚巨星,但是,我们不会。那是我们逐渐面对着的现实,所以我们非常愤怒。 

   

  No fear. No distractions. The ability to let that which does not matter truly slide. 

  抛弃一切,才有自由。有一种能力看透并抛弃,不在乎失去一切。 

   

  You’re not your job. You’re not how much money you have in the bank. You’re not the car you drive. You’re not the contents of your wallet. You’re not your fucking khakis. You’re the all-singing, all-dancing crap of the world. 

  工作不能代表你,银行存款并不能代表你,你开的车也不能代表你,皮夹里的东西不能代表你,衣服也不能代表你,你只是平凡众生中的其中一个. 

   

  You are not special. You are not a beautiful or unique snowflake. You are the same decaying organic matter as everything else. We are the all-singing, all-dancing crap of the world. We are all part of the same compost heap.

 

  你不是什么特别的人物,你不是美丽的、独一无二的雪花,你跟其他生物是同样的有机物。我们只是来这世界走一遭罢了,跟其他生物没什么两样。 

   

  You need to forget about what you know. That’s your problem. Forget about what you think you know about life, about friendship, and especially about you and me. 

  忘了你知道的一切吧,那是你的问题所在。忘了你以为的生活,友谊,尤其是你和我的事。 

   

  Hitting bottom isn’t a weekend retreat. It’s not a goddamn seminar. Stop trying to control everything and just let go. 

  躲到安抚团体不能解决一切,别再控制一切,应抛弃一切。 

   

  In your world I see, you’re stalking elk through the damp canyon forest, around the ruins of Rockefeller Center. You’ll wear leather clothes that will last you the rest of your life. You’ll climb the vines that wrap the Sears Tower. And when you look down, you’ll see tiny figures pounding corn, laying strips of venison on the empty carpool lane of some abandoned superhighway. 

  在你的世界里,你不自觉的被限制住。你的衣着为外界所定型,为了生存遗忘本身的才能。应该往下看看密密麻麻的小生物,高速公路上只是空荡荡的。 

  

 

 

2011 / . 12 / . 24

年轻时的游戏---《猜火车》(转)

      “猜火车”是苏格兰的一种古老的游戏,年轻人或老年人没事在火车经过的地方即兴猜测下一班火车经过的时间及目的地,以打发时间或彼此较量。 

 

  电影取名为猜火车,是暗喻词,指空虚孤独迷茫的生活状态,与火车没有关系。

     The ultimate hit is better than sex.But i could find a better thing than get a hit,life. 

     谁会想到本片的导演丹尼博伊尔在12年的轮回之后会拍出《贫民窟的百万富翁》,唯一的相同是他们都讲的是年轻人的故事,但风格差太远了。他是个怪才。

 

    年少读书的时候,你有没有逃学的冲动?刚刚参加工作的那一两年,有没有愤恨社会的倾向?当然最后你还是会毕业,哪怕每一门都得0分,你的家庭都会利用各种手段帮你完成一些社会需要的学历,你的家庭总是在你的身边。当然你最后还是觉得要投入地找一个工作,然后立足脚跟,然后筹划买房筹划结婚筹划下一代的未来。这不是故事,这是全世界每个年轻人都要经历的正常生活。这句话很残酷,因为无论你是张三李四还是王麻子,都不重要,所有人过的都是一样的生活。在这个普遍规律下,你的名字重要么?世界认识你么?世界不多也不少你一个人。 

        所以《猜火车》自1996年首映至今,仍盛传不衰。它用现实和魔幻两种手法完美结合,演绎了以上所概述的青春叛逆到回归世俗社会的心路历程。 

        一方面,掌握话语权的人对这部影片的结尾很满意,虽然中间对吸毒过于真实的表现让人心猿意马。另一方面,年轻人从里面看到了自己的过往,找到了青春呼吸的共鸣,并且,还有一部分人觉得给他们指明了道路,最终,他们还是应该要融入社会新陈代谢的洪流。 

        如果我们执著于影片中的细节描写,或者真的要支持以上的观点。吸毒的一系列场景出现时,有那么一瞬,我的心里也涌动了一丝丝的向往,诱惑的气息似乎也渗入了我的心里。但是很快我就将它像厨房里面的小强一样狠狠拍死了,只差没有像痛打落水狗一样蹂躏。吸毒是不对的,对吧?但是:生活、工作、事业。家庭,大电视机,洗衣机、汽车、镭射音响,电动开罐器、低胆固醇、牙科保险、固定利率的抵押贷款、政府提供的低价而体面的住宅、、朋友。休闲装、配套的旅行包、用分期付款买回同系列织物做的三套件西装、某个星期天的早晨问自己我这是在哪儿呀、坐在那张睡椅上看让脑子发木脑浆被挤成稀屎状的体育节目,一边往自己嘴里塞垃圾食物。在这一切的末尾烂掉,最后在一个破破烂烂的家里遭儿女唾弃,当初你生出他们来代替你,现在对这些自私的、满不在乎的小子们来说,你只是一个老厌物。这些名词拼凑在一起,就是你一生的全部,听起来,是否有狗延残喘的味道?生活没有任何美感,你就是社会大机器中的一员,按部就班地生老病死、拥有失去。 



        总有那么一个时候,你会想:但我是谁啊?我会想去做那些事情?我为什么不可以不选择这种生活,选择一些别的什么东西?这种想法完全可以归结为人之常情,特别在那个骚动不安的青春时光,需要太多的事情来放置无尽的活力和青春的热情,还有,摒弃那陌生庸俗的主流世俗世界。 

        他们选择了海洛因。当然我开始就说了毒品是不对的。他们自己说“你吸毒,烦恼只有一个:帐单。不吸毒,就会有一堆烦恼”,他们也知道吸毒只是让人逃匿的方法,而不是救赎的道路。可是他们不知该怎么选,“当苏格兰人最衰了,我们是最低贱的,地球上的人渣,文明世界最不幸,可怜。。。卑贱,可悲的垃圾。有些人恨英国,我不恨,他们只是烂罢了,而我们则被烂老二殖民,连像样的文化都找不到。被他妈的烂老二统治,是很衰的,就算有全世界最新鲜的空气也没用。”这一些愤怒的言语背后,是不是也有些哀社会不幸的成分?是不是也有一些无从选择的悲哀?在谴责的同时,我们是否可以承认,他们觉醒在社会的边缘? 

        “如果维生素C不合法,我们就吸维生素C”很多人看到听到这句话的时候,就彻底支持影片的结尾了。他们觉得这是一群没有脑子的叛逆者,没做过一件像样的事,纯粹为了反对而反对。为了反对而反对,年少的时候你也做过吧。老师不让你上课看小说,不让你跟女生传小纸条,也不让你打架。。。。。。老师和家长一转身,以上的事情你通通做尽。你的目的是为了享受反对的乐趣,还是因为被禁止的东西所具有的那种遥不可及的乐趣,或者,是为了引起某种注意,还是你压根就不屑这一切。如果没有开头,没有情节,我会相信这是一句很傻的傻话,就像“如果人生下来是要活的,那我就去死”一样无聊。可是面对他们不原意妥协的生活,这无非是一种抗争的姿态。不过稍稍年少气盛了一点,非常类似魏晋时期的“竹林七贤”,甚至命运都非常类似。“竹林七贤”的做法,在遥远的岁月里,也是让人匪夷所思的,他们最后,有些人入世,也有些人颓废到死。 

        他们当然上升不到“竹林七贤”的高度,他们甚至还需要一个比他们小很多的女孩子点醒“你不会愈来愈年轻,世界在变,音乐在变,连毒品也在变,你不能整天在这儿,梦想毒品和伊吉波普,关键是你得找到新东西”。是的,当你选择了一项错误的救赎方法时,还不如不选择。被一大群你鄙视的人唾弃,还不如变成你自己鄙视的人。这样你可以自己唾弃自己,你不是早就这样做了么? 

        主流社会的人群,行走在大街上的人、司机、父母,不是冷漠地执行着社会螺丝钉的任务,就是强硬地企图改变他们的特立独行,每有任何温情脉脉,是的,就算他们呼吸着世界上最好的空气也没有用。所有的恐慌还是要一己承担。 

        从这里,影片的目的似乎就渐渐明朗了,这个放浪形骸的青春背后,是对社会的失望和指责。工业的发展,带给人们太多的心灵残渣。而对于青春的涌动,相信导演竟还是有些许怀念的。比如那些恣意而为的话语,从颓废不堪的人口里说出来,却字字惊人。 

        “性成功者,会自动隔离失败者”这句话,放到任何行业任何人群都是适用的。 

        “有那么一会儿,感觉真棒,好像哥儿们又是一伙的,那种时刻,叫你打从心底感动”其实行这句话出现的时候,青春差不多就该散场了。因为你一定也在好友多年后重逢的时刻有这么一点感动,但是事实上,很快你就发现你们之间的差别。因为“有些人入世,也有些人颓废到死”。 

        我相信全世界每个角落的年轻人都可以从影片中找到似曾相似的自我。吸毒,只为一种极端的抗争手法,而不是唯一的救赎方法,也不是影片要宣扬的。但是一群放弃社会的年轻人中居然可以嗅到青春气息,已经弥漫半个世纪。 

        或者你曾经经历,或者你正在经历,或者您将要经历,都该去看看这部影片,并且最后当青春渐渐消逝,你都会: 

        “我为什么那么做?有一百万个答案,但全是错的,原因是我根本就是个坏胚子,但那会改变,我要改变,这是最后一件坏事,我要洗心革面,向前走,选择人生,我已经在期望了。我会跟你一样,工作,家庭,大电视机,洗衣机,汽车,CD播放机,电动开罐器,健康,低胆固醇,牙医保险,贷款,购屋,休闲服,行李箱,三件式的西装,DIY,猜谜节目,垃圾食物,孩子,公园散步,朝九晚五,高尔夫球,洗车,运动衫,阖家过耶诞,养老金,免税,清水沟,只往前看,直到你死掉那天为止”

  其实原来我挺讨厌伊万·麦克格雷格的,也不知道为什么,反正不喜欢。BUT,看过《我爱你,莫里斯》以后,好吧,我喜欢他了~\(≧▽≦)/~啦啦啦  

PS:祝大家平安夜快乐,还有还在上学的孩子们大家期末全过!!

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2011 / . 12 / . 03

最近看了《巴黎我爱你》,没有文字可以表达我对这部电影的欣赏与喜爱,一人一颦笑,悲喜一座城。经典片段层出不穷。力推呀。喜欢文艺片的必看啊。PS:还有各种明星,包括我最爱的娜塔莉波特曼~~

2011 / . 12 / . 01

以罪恶的假使名读取生命的价值--神秘河

生命没有如果,罪恶不会截止。生活的很多遭遇或许是早已注定好的,但又是不能被扭转的。就如当初走进汽车的不是戴夫,而是吉米或者肖恩,或许三个人的人生轨迹就会截然不同,当然影片不是人生哲学传记,不需要来解读命运与人生的关系,导演伊斯特伍德是通过戴夫年轻时的遭遇影响其及其周围人的命运故事,探讨的是有关“儿童性侵犯”在日后对人的心灵造成的影响,关注的是对人的生命价值的正视和关怀。

 

虽然故事属于犯罪嫌疑侦破类,但整部影片没有好莱坞凶杀类影片一贯的热烈火爆场面,对于打斗和刺杀都是几秒钟的镜头带过,因此,伊斯特伍德把大部分的影片表现张力都集中在了人物情感及内心斗争表现上,使得每个人物的性格显得复杂,并且十分饱满。

 

吉米(西恩·潘)在得知自己的女儿被杀害之后,西恩·潘的情绪处理得很好,活像是一头受伤的狮子在痛苦低吼。特别是他在戴夫(蒂姆·罗宾斯)面前表现出对失去女儿的那种隐忍无处倾述的感情,力度把握恰到好处,一张一弛的表演最终为他赢得了奥斯卡最佳男主角的小金人。

 

戴夫(蒂姆·罗宾斯)的猥琐扮相和神经质,完全让人体会到他内心的痛苦和年轻时遭遇过的不法伤害,与之前在《肖申克的救赎》中的高扬相比显得低回。而肖恩的扮演者凯文·贝肯也把警官的刚强果断把握的松紧有度,而且导演在这个人物身上还加入了一点兄弟情谊,包括最后接到妻子电话时的泪流满面和知道吉米在杀死雷和戴夫这件事情上始终没有立案侦办,给这为警官增添了几分人情味。另外,凯蒂的男朋友布兰特以及戴夫的妻子等,都有不俗的表现。整部影片自始至终情绪低沉,却毫不掩饰人物情感的爆发。

 

影片在故事情节的发展和细节处理方面,也足够满足了喜欢观看推理悬疑片的影迷,从一开始那个十字架戒指(是美国吸血鬼传说必有的标志),那个神秘报警电话,戴夫被人“抢劫”事件,还有那个不会说话但能听的布兰特弟弟,还有那一群“××雷”,都另整个故事富有趣味。

 

吉米的妻子最后的一番话似乎就是伊斯特伍德想要说的,“为我们所爱的人做所有的事情,这才是最重要的。”


PS:西恩潘着实让人着迷( ⊙o⊙ )哇

2011 / . 11 / . 21

我的天空没有太阳--白夜行

我的天空没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮,但对我来说已经足够。凭借着这份亮,我便能把黑夜当成白天。我从来没有太阳,所以我不怕失去”
                                                     ——《白夜行》东野圭吾

爱不得、恨不得的爱情我们看过太多次,忍辱负重的爱情也已经不新鲜。所以当这部东野圭武的经典作品《白夜行》要被韩国影人搬上荧幕时,我挺怀疑最后的成品会做成什么样。韩国人善弄纯洁之爱情,但对悬疑的破案剧则说不上十分在行。

悬疑片是十分讲气氛的,按理说东野圭武的小说是比较适合改编成此类电影的,这全都归功于作者用文字塑造这种紧张感和紧迫感的能力。读过他的小说的话,应该对此深有体会。东野圭武能够通过复杂纠结的人物形象进而打造出同样非比寻常的故事情节,这对改编来说是一件好事。

然 而,对东野圭武熟悉的读者也会发现。他的小说通常会分成很多章节,而且每个章节都会带入不同的人物作为主角,从不同的角度对故事予以推进。这种故事的结构 有点类似于奥逊威尔斯《公民凯恩》里用不同人的视角还原事实真相,用结构的精巧构建一个非常宏大的叙事。但同样它给导演提出了一个难题,就是如何让这种涣 散的小说形式紧凑的集中到荧幕上,与《公民凯恩》着力于打造一个人的一生不同的是,《白夜行》要讲述的是两个人之间的故事,它还涉及到罪恶、畸形的爱情等 等,这就让《白夜行》的改编显得比较棘手。小说迷会关注电影到底在多大程度继承了电影的精髓,而如果按小说分章节讲述又不符合电影规律,势必会让影片变得 涣散没有主心骨,两头不讨好。

事实上,罗嗦了这半天的问题。也是影片所极力避免、着力打造的。剧情上,导演通过一个警官与一个秘 书两人的 视点,分别从男女两个方向揭示案件的本质。韩石圭的警察东秀与李敏贞饰演的女秘书,虽然两人职业不同,但他们干的事情在本职上是一样的,都是在探求事实的 真相。只是韩石圭搜寻的是高修饰演的有汉的犯罪事实,而秘书则是为自己的老板调查未来夫人美浩(孙艺珍饰演)背后的阴暗故事。不过,以悬疑剧的标准来看, 警察东秀的追查显然与剧情的配合度更高,很有小说中的神经质的气质,而且通过作案细节找线索的路子也很符合观众看此类影片的心态。秘书的打探就更加类似于 私家侦探的婚前背景调查,最终发现的东西也无甚特别价值。

总得来看,我对改编之后《白夜行》在破案、悬疑上的努力并不十分肯定, 它很明显 的陷入了有些韩国导演善文不善武的规律当中,看此片的过程既不紧张悬念感也比较弱,如果在这方面有所期待的观众恐怕会有点失望。但有所短必有所长,导演的 长处在人物的塑造和感情的打造上体现了出来,而且是非常成功的。

有汉和美浩的爱情,可以说是非常畸形的。这种畸形从他们年幼开 始,一直到 最后有汉死去仍不得完结。有汉杀死了自己的父亲,因为他猥亵美浩。而美浩杀了自己的母亲,因为她是唯一知道有汉杀了父亲的人。这样的两个孩子,即便在那种 状况之下,也订好了一个十五年之后再见面的约定,因为法律所规定的刑事案件诉讼有效期是十五年。可以说,这样的不符合他们年龄的理智让他们拥有了一份不同 于常人的爱情,但也正是这不同于常人的理智注定了他们以后生活的悲剧。

对于他们二人来言,这是一份沉重的爱情,既要忍辱负重,还 要应付他 人的肉体和激情。小不忍则乱大谋,有汉的所作所为正是因应了这句话。暂时失去对方,对于有汉来说,显然更加难以忍受。比如他可以让其他的女人得到性福,但 自己却无法达到高潮。这是一个很有趣的地方。一般意义上,男性远比女性容易的达到高潮,但电影中的有汉却不是如此,原因就是他只爱美浩一个。高修饰演的这 个角色,以比较隐忍的方式将这样一个有点窝囊的女人背后的男人饰演的还算出色,但是表情上的太过单一还是降低了角色的可看度。

而 美浩的角 色,比较起来就更加的立体。女人蛇蝎再一次让孙艺珍完美的表现了出来。孙艺珍清纯的气质以及略带邪气的笑容,让电影中的美浩产生了很深的内在挖掘性。表面 的笑容只是在掩藏内心的罪恶,而一步步的用自己的美貌向上攀登的步伐,已经远远的将为自己杀人的有汉甩在了身后。就影片内容来说,很难评价美浩对有汉爱的 到底有多深。也许有汉只是她的一颗棋子,攀爬的最后结果终是两人的分道扬镳。口口声声的说这是一个迈向幸福的必经之路,看起来却更像是一个借口。

所 以有汉最后成了一个悲情英雄,他的死甚至没有换来美浩告别的抚摸和眼泪,躺在血泊中的有汉双眼盯着美浩离去的方向,心中的五味杂陈幻化了成一颗留下的泪 珠。他们的爱情从一开始就注定没有一个好的结局,美浩这样理智的女人注定不是有汉这种痴情男人可以享受得了。原本该是仇人的他们,最终却成了一对悲情的鸳 鸯。命运早在他们互相选择的时候就注定了结局,只是他们看不到遥远的以后而已。正如电影中有汉的衣服总是黑色美浩的衣服总是白色一样,一个用黑色掩盖心中 的单纯,一个用白色掩盖内心的复杂。

《白夜行》算是一部比较好的改编影片,除去前二三十分钟的沉闷以外,影片的节奏感非常强烈。 对人的挖 掘远比悬疑感的塑造来的精彩,尽管后者是原作者的强项。而画面构造上的细致,更是凸显出导演的诚意。韩石圭与音乐的一同出场,也很有当年那部《红字》的感 觉,只是李恩珠早已自杀而去……     里面有句话让我印象很深,

你说的未来,到现在我还拿不准是什么,但是我会保护你。

                                      ——《白夜行》有汉语

 

 

 

 

 

 

2011 / . 11 / . 21

没有人会花一辈子去独自等待--独自等待

李冰冰最后去找夏雨,说我就只是想和你一直做好朋友,这个情景很是熟悉,其实正是一段回忆的缩影吧。
   
  自私的我们都希望身边有这样的人,陪着你,却又不是爱情,也不是友情,总是希望和某些人保持着暧昧不清的关系,好像随时回头就可以看到他在身边,随时可以在需要的时候抓住一根救命稻草,或者是为了证明自己,或者只是让自己过得快乐,生活本来就不容易。 
   
  至于爱情?什么是爱情?其实我真的不懂。真的有梦中情人吗?也许只是他的某些特质吸引了你,让你相信他是完美的,其实并没有完美的人。有些人留在梦中永远比走进现实要好得多。我们变得害怕受伤,才会为爱情制订那么多规则,其实爱情里根本没有规则,只要你愿意,你就可以深陷进去。 
   
  夏雨最后说,这是献给那些从你身边溜走的人的,我想每个人一定都有这样的人,从你身边偷偷溜走了,也许那个时候你的眼里只看到另一个人,所以根本不会在意他在你身边等着你,也许那个人差一点就和你一辈子了,可是你忘了珍惜,当然你可以说是缘分,然后他就走了,也许你想抓住他,可是他并没有力气去抓住你,所以,就这样看着他们从你身边来了又走,等你真的回头的时候,并没有谁还在原地等你。  有时我们会天真的相信,就算那个人现在不喜欢我,但是只要我真心对他,总有会感动的一天,可是到最后感动到的只有我自己。当一段感情结束的时候,很多时候,我们会说,我们再也回不去了。其实,是我们不想回去了吧。等待的结果并不是像我们所想的那样,那个人回心转意或者突然开窍。所以我们也回选择一去不回头。就算会有转机,我想决心已定。不用再等待某个人了。
   
  独自等待着,只是一时的,谁也不会花一辈子的时间去独自等待。 
   
  最后的最后,我喜欢这句话,要么好好活着,要么赶紧去死。这个才真的是生活的真理。 

独自等待的台词很经典:

陈文:“世上根本就没有什么梦中情人,哪怕存在的话,也许她拥有的特质和个性根本就不适合自己,我敢肯定这个世上一定有一个适合我的女孩。” 

      “要是我出了名,我就开一大餐厅。”
  “要是我出了名,我就开一自己的出版社。”
  “要是我出了名,我就不理你们俩了。”

李静:“火车是不会等人的。”李静:“火车开走了还会开回来的。” 


陈文:“如果生活和童话故事是一样的,我就有个特别美好的结局,可这是现实,还想怎样,难道下个进门的就是我对象?。。。不出所料,我活到这把年纪,也不敢说我懂得了爱情和男女之间的成功之道。估计没有一个人看透了这方面的秘诀。” 



  

2011 / . 11 / . 17

生命没有黑暗,灵魂没有假肢 ——《闻香识女人》

很早以前的电影了,如今的老帕已经步入古稀之年了,都成回忆了。

这部电影斩获了九项奥斯卡大奖,也让阿尔帕西诺成为当年当之无愧的影帝。

《闻香识女人》——一个很经典或者说是很香艳的电影片名,很容易让人浮想联翩。但是电影从头到尾,说的是两个男人之间的故事。这两个人不是父子,不是兄弟,更不是“断背”。一个是名校的中学生,一个是退伍的军官。

  阿尔帕西诺在演《教父》的时候名满天下,这部影片是个小制作,但是却让他赢得了Oscar最佳男主角。弗兰克有着一张喋喋不休的嘴,和精神又略带些傲慢的外表,可现在他只是个瞎子,仅此而已。可一个疯狂的念头让他带着年轻的查里上路了。

  电影开始的时候,弗兰克并没有马上出现,他走进来的时候,是以一种令人肃然起敬,严厉的面目出现,查理去应招,初次见到雇主弗兰克时就被他吓到,还很尴尬。一个年轻的男孩突然被一个陌生的男人呼来喝去,并且追问他的家底,然后讽刺,挖苦他。一个大男孩被别人这样带攻击性地说来说去,一定郁闷到极点。而且弗兰克的说话方式是在平静的语气里加进很激烈的语言,增加他这种语言的犀利。说这些话的时候,他的身体始终是前倾的,脸在阳光下,说完这些话后,就慢慢靠到椅背上,蜷缩到阴影里。然后他抖着手去拿酒瓶,呈现出这个充满威严的男人实际是一个非常无助可怜,需要帮助的男人。查理生活在富家子弟云集的名校,仅靠奖学金维持学费,查理过的并不是很轻松。偏偏还目睹了几个学生准备戏弄校长的过程,校长威逼利诱让他说出主谋,否则将要受到处罚。他便是带着这种烦恼来到中校家里做看护的。中校曾经是副官,经历过战争和许多挫折,在一次意外事故中双眼被炸瞎。他整天在家里无所事事,失去了生活下去的勇气和信心。

两个处境不一,却同被生活所困的男人,经过一个周末的相处,在对方身上找到的生存的价值。纽约之行,是两个人心灵成长的过程。中校的生活经验与固执的脾性让查理找到了坚持信念的理由,查理的敏感坚定让中校懂得了该以怎样的心态面对自己的生活。他们认识不过短短数天,他们没有血缘关系,他们没有暧昧情结,在他们之间却产生了一种奇妙的默契。

   很多年以后,人们提到这部电影的时候,脑海里浮现的可能是弗兰克慷慨激昂的发言,飙车那场戏或者是和那个叫当娜的女孩跳探戈的片段。女孩很漂亮,但是使女孩更漂亮的是弗兰克。他在现场教查理,如何向一个漂亮女孩献殷勤。这场戏的旋律肢体语言都是无与伦比,美轮美奂。

音乐响起,所有的人情绪都在兴奋中,这场曼妙的探戈更像是弗兰克的独舞,他仅仅是在黑暗中独自舞蹈,而我们到底在目睹着一个怎样不凡的男人?即使他是个瞎子……


话说,那段探戈经典程度堪比海上钢琴师中的斗琴。。。


 

2011 / . 11 / . 11

用音乐演绎童话--八月迷情(转)

《八月迷情》中最出色的亮点无疑是小童星弗莱迪海默,个人觉得这个角色简直就是为他量身定做的,那种纯真,那种灵气,在当今的好莱坞恐怕很难再找到第二个能和他相提并论的儿童影星了。奥古斯特这个角色的特点就是纯,在这种纯的基础上再突显出他的那种神。一个音乐天才,在出生的时候就没有了父母,他执着得想要用音乐找回自己的父母,如果要说影片中什么东西最让人感动,那无非就是奥古斯特的这种执着了。

 

看过此片的观众大多数都会联想到《雾都孤儿》的故事,的确,《八月迷情》基本上就是按照《雾都孤儿》故事的根基进行再创作所产生的一个现代故事,有一点值得庆幸,那就是制片商没有把这个故事像《罗密欧与朱丽叶》一样弄成“后现代激情版”,对此真是万分感激了。有人说《八月迷情》的故事有点庸俗,因为这个故事中的元素基本上都是随处可见的庸俗素材,比方说穷小子与公主的爱情故事、一夜情后怀孕的情节、小男孩找妈妈的过程中碰到了坏蛋之类的发展线索。这些内容的确是已经几乎要被拍烂了,但是“内容常见”并不就代表了故事的庸俗。只要有出色的表现手法,即便是再常见的情节也可以变得引人入胜。这就好比是一堆土豆,在大厨面前它们可以变成可口佳肴,而在凡人面前它们只能还是一堆土豆。


音乐是这部电影中最出色的元素,他结合了流行与古典两种完全不同的类型,动静结合,张弛有度,同样的对人物刻画也起到了重要作用。路易斯的脾气较为激烈,所以他的主题音乐就是流行乐;而莱拉的气质相对高雅,因此他的主题音乐是古典乐。用不同的音乐类型与音乐风格来表现人物,虽然早已不是什么新鲜的手法,但是如果运用的好,依旧可以达到出色的效果。

 

影片中还有一个重量级的人物,那就是罗宾威廉姆斯饰演的巫师一角。这个人物的名字也被赋予了童话色彩——巫师。他表面上是一个救助苦难孤儿的慈善家,他教会了那些孩子们演奏乐器,给予了他们一条谋生的道路,但是他的内心却是充满了铜臭。他发现了奥古斯特的音乐才华,同时也发现了他身上的巨大商机。为了使自己发财,他不惜牺牲奥古斯特的音乐前途。罗宾威廉姆斯的表演很有张力,每一次的对白都能把影片推向一个小高潮。除了海默以外,全片中表演最出色就当属这个老戏骨了。

 

至于片中的亲情,其实很平淡,但是却很真诚。路易斯与奥古斯特交换吉他那段真可谓平淡之中见亲情,坐我边上看片的那位同志看到这里时急得上窜下跳的,差点就被我直接踢走。影片末尾的时候也并没有像大家所预期的那样上演一出团圆戏。说实话,我本来一直都以为最后莱拉会冲上台去抱住奥古斯特,路易斯也会冲上台去追赶莱拉,但是影片却是在这样一种淡淡的充满亲情的氛围之中结束了,没有给出最终的结果,这也算是一个避免俗套的安排。仔细一想或许也是为了符合影片本身的那种音乐特质。

 

古典音乐在结尾的时候一般都比较柔和,只有比较沉重的主题才会选用重音作为结束的音符。而影片的后半段以快乐与重逢为主,用这种方式结尾也的确是一个精彩的安排。


PS:这小孩长到现在都没变残,真是算是好莱坞的奇迹了。


 

 

2011 / . 11 / . 06

我用生命去等你--时间旅行者的妻子(转)

古往今来的爱情故事,往往以凄美动人者更加能触动人心而时代流传,有缘无份,能相聚不能相守,那是一种无奈的决绝,而《时间旅行者的妻子》则是一个笑中带泪,苦中作乐的故事。

       首先令我惊讶的不是电影本身,而是这个故事的原著。虽然这种时空穿越的爱情故事的不算新鲜,但是这个故事的妙处就是在两位主角是始终处于“动态”之中,女主角是在不停地长大,而男主角则是不停地穿梭想停也停不下来,这种“动态”比以往的那些时空爱情故事更生动活泼也更有新鲜感,同时也增加了一些趣味。如果不纠结于影片的某些逻辑上的错误,这个电影还是能打动一部分人的,关键就是在于那份爱情,对于有些人而言,有了爱情其他的一切都不再重要。        

    由于天生基因的异常,亨利(艾瑞克.巴纳饰)能穿越时空,但是他这一特异功能有一个致命的缺陷——那就是 自己不能控制穿越发生的时间地点和去处,穿越发生时毫无征兆,而且更搞笑的是穿越发生时他一定是光着屁股的,这点倒和著名的《终结者》一样。于是在这不停的穿越中他认识了一个小女孩克莱尔(瑞秋.麦克亚当斯饰),大概是由于经常穿越到克莱尔家附近的草坪上的原因,两个人就熟悉了,不管是亨利有意勾引未成年少女,还是幼女无知爱上了不该爱的人,反正随着时间的流逝和克莱尔的逐渐长大,她爱上了这个神出鬼没的男人。我们这里不讨论亨利“不能控制自己穿越时间和地点”和“他为什么总能找到克莱尔”这两点之间自相矛盾的地方,因为一深究这个,那么本片就没法看了,类似的地方还有多处,本片不能当科幻电影看,它只是一个爱情故事。我们要讨论的或者说是吸引我们的是亨利经常出现在克莱尔不同年龄段——有时甚至是顺序颠倒的时间段——而产生的那种趣味。影片有些地方十分有趣,比如亨利在婚礼上突然留下一堆衣服消失了,过了一会他又胡子拉碴地从窗户中爬进来,这样的细节预示了他们这份爱情的注定的艰难和不平凡。  

            爱情是伟大的吗?从某种意义上讲,这个命题是成立的,尽管在这个物欲横流的现实世界里,爱情有时在金钱、情欲和贪婪的摧残之下变得苍白无力不值一提,但是我们仍然能看到为数不多的却真实存在的真情真意,正是这种真情真意始终引领着人类理性和良知的方向。所以我们可以去相信梁山伯与祝英台,我们可以去相信罗密欧与茱丽叶,我们可以去相信焦仲卿和刘兰芝,我们也可以去相信杰克和露丝,因为这其中寄托着我们对于爱情的希冀和对于我们本身的自省。《时间旅行者的妻子》中克莱尔爱上的是一个经常会莫名其妙地褪下衣服突然消失的男人,然后她必须一个小时一天甚至几周地等待着他的回来(因为有时他控制不了穿越的方向,有时回不来)。如果你有过等待的经历,你就会明白有时等待是一件很可怕的事情,因为你不知道你要等待的人身在何处、何时出现和会不会有危险,未知和迷茫中的等待最是伤身伤神。从这个角度讲,克莱尔是有非凡勇气的,她需要做的不仅仅是去爱亨利这个来无影去无踪的人,她还要比常人投入更多的心血和精力去和未来的不确定去做斗争。付出感情不难,难得是坚守付出的感情,世间又有多少男女在不被坚持的爱情面前败下阵来而伤痕累累,因此《时间旅行者的妻子》的故事尽管是虚幻的甚至是荒诞的,但是克莱尔对于亨利的脱离常规惊世骇俗的感情依然具有某种现实意义,我们可以不相信这个故事发生的环境,但是我们必须敬重这个故事的本质。        

     和所有不完美的爱情故事一样,《世间旅行者的妻子》的结局也不完美。像亨利这样的时间旅行者是很容易知道自己的生死问题的,但是这是个知道了比不知道更痛苦的问题,生命中有些事情是需要明了的,但是有些事情明了了反而更可怕。克莱尔对于亨利的出现和消失从来没有把握,必须在茫然和未知中等待,但是她却要不幸地在明了和确切中等待亨利的死亡,这种矛盾以及亨利的死亡方式都具有宿命色彩,这也是影片最令人伤感的地方。亨利从来没有“老老实实”和他的妻子过几天安生日子,他身不由己,而克莱尔唯一能做的就是接受这一切,这是她当初的选择,人必须为自己的选择承担后果,前因后果,一切都已注定。        

     而故事最后的结局处理有些平淡,往往像这类故事最后需要在悲情色彩方面放大一些,使之具备催人泪下的杀伤力,这样更容易叫影迷记住某些值得回味的瞬间,这样的电影该煽情的地方还是要煽情的,煽情无罪,只要故事有理。

        当亨利死亡之时,克莱尔的等待并没有结束,因为如同抽风一样的时间旅行者亨利还极有可能从他生命存在的时空中回来,也许是30岁的时候,也许是20岁的时候,也许更小,克莱尔能做的只有等待,用尽一生去等待一个飘忽不定的人和守候一份确实存在的爱情,直到她的生命终结,那个时候亨利还会旅行吗?两个人,一段情,一人在时空此端,一人在时空彼端,好有一比:君住长江头,我住长江尾,日日思君不见君,共饮长江水!    

 

2011 / . 11 / . 04

魔鬼代言人

若看过弥尔顿的失乐园,本片可作为其电影版的吧。 

上帝选择天堂,因为人类的原罪只有在死后才能洗脱;魔鬼选择人间,因为人类的原罪给了魔鬼滋生的土壤。

身为律师的凯文保持着不败的胜诉纪录,秘诀来源于他害怕失去自己常胜的名誉,因而不择手段的替有罪之人洗脱罪名。于是地位和名誉接踵而来,最终他成为撒旦的代言人为罪恶开脱。虚荣是人类的原罪,vanity为了它而渴望金钱、地位、美色。律师为了虚荣而放弃良知,警察为了虚荣而背叛正义,医生为了虚荣而无视生命………这一切在现实世界中化身为金钱、地位、美色,一切的罪恶之源。

有背道德的行为让凯文失去了爱情的忠贞,家庭的温暖,当他后悔时已为时已晚。他责问撒旦,谴责他放纵自己的罪恶。而这一切的后果只是他当时的一念之间,在良知与罪恶间选择的一念之间。作为魔鬼的儿子,心中的虚荣鼓动着自己的贪婪,让住在心里的魔鬼生长,让母亲给予的基督徒信仰死去。人类在犯罪后会归罪于外界的煽动,犹如撒旦的魔力,把罪恶归咎于他来寻求良心的平衡。而事实是每走出的一步都是因为内心对虚荣的渴望,撒旦只是他们隐匿自身罪恶的幻象。

撒旦自以为控制了世界,他纵容着人的虚荣,人的原罪,但他忘却了爱。凯文在失去爱后幡然悔悟,拒绝了撒旦的诱惑,结束生命让撒旦成为上帝永远的奴仆-----天使。现实中的凯文也放弃为猥亵的教师辩护,而即将成为正义之星。然而这又是撒旦利用虚荣这一原罪制造的另一个伎俩,等待凯文的依旧是面对虚荣的挑战,因为每个人的心里都住着撒旦。

作为邪恶的化身,撒旦代表着人性的贪婪,人的劣根性。而成就正义还是邪恶只是源于我们自己,住在心里的撒旦可以因为我们的贪欲而强大,也会因为仁爱、正义而消亡。上帝,人类与自身劣根性斗争是寻求的依靠;撒旦,住在人类内心永远无法摆脱的原罪----虚荣。

不用去回避虚荣,既然去干不了住在心里的撒旦,那么就用上帝的道德去禁锢他,把虚荣适可而止的作为一种动力去激发人性的美好。

PS:基努里维斯真是没话讲,演技完全不输给阿尔帕西若~~

 

X 人人网小程序,你的青春在这里