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2014 / . 06 / . 17

X战警:逆转未来—问题深究及解答

X战警:逆转未来—问题深究及解答

从来没这么庆幸我是X战警忠实粉,可以很自信地说看懂了。这部片真的太厉害太有逻辑了!填了超多坑的!在此希望能回答部分同学看完片后可能会有的困惑。 

   
  插几个有关前面的问题: 
   
  教授X3结尾是怎样复活的? 
  答: X3结尾彩蛋那里Moira守着的是教授的双胞胎弟弟。弟弟的意识在妈妈肚子里就被教授的超强脑波杀死,生出来就成了植物人,教授在和凤凰Jean脑力大对决的时候把自己的意识转移到弟弟身上,从而实现复活。 
   
  万磁王是怎么恢复能力的? 
  答: X3的那个解药不完美,慢慢的药效会褪去,最后所有注射过解药的变种人可能都会变回来的。这一点在X3结尾有暗示。 
   
  正题 关于DoFP的问题: 
   
  时间线到底是怎样? 
  答: 就不用年份来弄晕大家了。总之DoFP里有两个时间线: “过去线”是发生在X战警: First Class结束之后十多年的事(也可以说是肯尼迪遇刺后十年); “未来线”是在X战警123部,以及金刚狼两部之后的发生的事。DoFP结局的蝴蝶效应改变的未来从电影角度看就是指把X战警123部,以及金刚狼两部发生过的事都抹掉了。一句话,DoFP之后发生的事都是新的。 
  用年份解释的话就是,过去线是73年,未来线是2023年。金刚狼的意识从旧的2023年被传回73年,他的行为产生的蝴蝶效应改变了历史,DoFP重启之后金刚狼的意识是被传送回新的2023年。 
   
  那些曾经发生过的事就这样消失了吗? 
  答: 也不是。因为金刚狼作为一个连接时空的过客是记得所有发生过的事的。而教授也从金刚狼的脑子里看到了旧的未来,所以旧时间线上发生的一切还将会存在在少数人的脑海里。由于金刚狼几乎等于长生不老,所有发生过的一切也将随着他的记忆一直存在在这个宇宙里。 
   
  影片一开始的打斗里那帮变种人不是死了吗,怎么过一会又出现了? 
  答:他们是死了,但幻影猫在最后一刻成功把Bishop到意识传送了回去几天前,并顺利警告了X战警众人,所以过一会儿又出现的Blink,Iceman等人是几天前的自己。正是这一次经历让x教授想到把意识传送回五十年前这个主意。 
   
  教授是怎样恢复行走能力的? 
  答: Hank给教授注射了为了抑制自己的野兽外表而发明的药剂,一开始是为了治疗脊椎,教授却发现不仅可以恢复行走能力还可以抑制心灵感应,从而滥用。一旦减少或停止用量,教授的心灵感应就会恢复但他也就不能走了。典型的二选一dilemma。 
   
  金刚狼来找教授的时候他为啥是那种状态? 
  答: 那年的强制征兵把教授新招收的学生带走了大半,让好不容易建立起新学院的教授大受打击。再加上一想起之前失去的妹妹,好基友还有他的腿,他就更受不了了。更何况当时又出现了能让这些痛苦的事停止的解药。所以教授就放纵自己从现实中逃避了。 
   
  为啥是金刚狼的意识穿越了回来? 
  答: 金刚狼的超强愈合能力让他的大脑能够承受50年的时空穿越带来的毁灭性压力。不过在漫画里是幻影猫(Ellen Page饰演)的意识穿越了,但由于Hugh Jackmen的魅力太大,电影果断改主角迎合观众。 
   
  金刚狼的爪子历程到底是怎样的? 
  答: 在未来线,金刚狼是刚爪。在七十年代的过去线,金刚狼是骨爪。在旧时间线里,金刚狼被Stryker抓去做实验,注射了阿德曼金属(btw 美队的盾并不是用此金属制作的!他的是吸音金属),才有了刚爪。而在金刚狼2的结尾,金刚狼的刚爪被斩断了又长出了骨爪,但由于不缺少原料(日本佬的阿德曼金属机器人),所以在旧时间线的未来他又有了刚爪也是很正常的。【导演提出的一种可能性是万磁王也参与了重造刚爪过程】 
  但在新的未来里他到底是骨爪还是刚爪真的不知道。因为如果是Stryker抓住他,他就会被弄去改造,可是电影最后显示Stryker其实是魔形女Raven扮的。所以这里也算留个悬念吧。 
   
  金刚狼的记忆恢复了吗? 
  答:是的!挨了这么多年他终于找回自己了!!见到年轻的Stryker让他想起来曾经的痛苦过去,比如那些实验还有他和Jean的虐恋。 
   
  过去和未来的Charles是怎样相见的? 
  答: 过去的Charles进入金刚狼的脑子里,由于金刚狼是连接过去和未来的桥梁,未来的Charles就在金刚狼的脑子里遇见了过去的自己。这一切都是发生在意识层面的,他们的本体并没有相见。 
   
  万磁王为啥能控制哨兵? 
  答: 电影里用的方法是,万磁王把金属绕进了哨兵机器人的骨架/神经里。(编剧想的这一招真的很聪明,既没有提到反磁力装置这种麻烦的东西,又让老万有控制哨兵的合理解释。) 
   
  万磁王把整个体育场弄起来有必要吗? 
  答:对他来说有。万磁王一向是个喜欢制造大场面的人。因为他所做的一切事都是为了make a statement。他之前不是还掀翻一整座桥吗。。要是按实际意义来算的话是挺没必要的,不过要是按吸引注意力的角度算的话,老万也算是个宣传高手了。 
  而且这次搬体育馆也有实际意义,就是阻挡警方干扰。 
   
  万磁王最后有没有死? 
  答: 没死。他跟教授说如果把他留在那他就只有死路一条了,所以教授就放他走啦。还有他走的时候没带头盔哦 
   
  快银跟万磁王的关系? 
  答: 万磁王是他爹。电影里其实有伏笔,快银去救万磁王的时候,在电梯里,他说他妈以前也认识一个会控制金属的人。还有后面高潮快银和他妈在家看电视直播老万发功那一段,他妈就是一副“这不就是孩子他爹吗!”的表情。还有,那个时候快银抱着一个小女孩,可能就是他妹妹Polaris北极星,小妹妹的年龄跟电影里的安排比较符合。不过妹妹跟快银只是同父异母的,所以住在一起好像也挺奇怪。还有快银的双胞胎姐姐红女巫似乎被剪了?/没出现。 
   
  范冰冰的Blink是不是酱油? 
  答:当然不是啊。Blink作用超大的好吗,甚至拼得过Storm了。虽然台词只有一句,但她存在感真的很强。而且最后还死的那么惨烈QAQ。 
   
  结尾金刚狼遇到的红发女是谁? 
  答:Jean Grey,X3里被金刚狼杀死的超强变种人。Jean是个好人,但她的能力太强了导致分裂出邪恶的第二人格,所以金刚狼才不得不杀她。而在三部曲中,金刚狼一直暗恋(其实是明恋)Jean,这就是为什么他最后看见Jean活着那么把持不住。可惜Jean跟Scott(带着奇怪墨镜那个)一直是一对,狼叔是没希望的: ) 
   
  新的未来是怎样的? 
  答: 美好的,光明的。变种人最大的敌人——哨兵没有被批准,世界的走向变成了教授所希望的融入,接纳,互相制衡以及和平共处。 
  各变种人主角的能力目测有很大提升(比如小淘气&Jean)。而且小淘气跟冰人在一起了,幻影猫目测跟刚人也在一起了。 
   
  片尾彩蛋是谁? 
  答: 那是天启(Apocalypse )!一个半神级的大Boss,从公元前3000多年的埃及活到现在,常常被以前的人当做神明崇拜,信奉“适者生存”,唯恐天下不乱。游荡人间时不时挑起战争,为了测试哪些人类适合活下去。身世复杂,能力逆天,和外星人有接触。在漫画里还跟雷神打过很多年架。更多具体介绍,请百度百科或者维基。 
  还有。天启大大是【男的】!不知道为啥这么多人觉得他是女的。。只能说漫威的反派长得都比较好看。。。 
  天启后面那四个人是天启四骑士,名号叫War,Famine,Plague,Death。 
   

   
  为啥魔形女被打了一枪不能自愈?/为啥Blink不能直接把敌人传送去外太空? 
  答;: 因为电影适度弱化了某些变种人的能力。如果是漫画,里面很多角色都有自愈能力,但电影里有金刚狼一个就够了,所以像魔形女这种有其他非常出彩的能力的角色就没必要再加上自愈这点了。 
  至于Blink,漫画里的她的确是可以这样啦。。。嗖嗖嗖哨兵全就被传送到不知道哪个山沟里去了。可是这样还有戏看吗?。。所以电影就合理弱化了。(反正已经够酷炫啦~) 
   
  为啥教授重生之后还是不能走路?你不是说那是他弟的身体吗? 
  答: 因为他觉得坐着比较舒服所以。。。(开玩笑的!) 因为他弟是植物人啊,躺了几十年腿部肌肉早就萎缩了,而且教授也是多年未曾走路,他心理层面可能已经不会走路了呢。 
   
  军营里那几个变种人是? 
  答: 眼睛周围有生化纹身能催吐别人的那个是Ink(在开头的未来,出现过老年版Ink),戴着很奇怪的眼镜皮肤有疙瘩舌头能伸长那个是Toad,还有一个黑眼刺猬头叫Spyke,还有最帅的Alex(Havok)。 
   
  Alex Summers(Havok)跟Scott Summers(Cyclops)是啥关系? 
  答: 漫画里是兄弟,电影给改了。XFC的时候导演说过他们没关系,因为电影里Alex的年纪设定跟Scott差太远。 
   
  结尾把金刚狼捞上来的是谁?啥意思? 
  答: 是魔形女变的Stryker(黄眼睛暗示)。意思就是金刚狼被救上来了,而不是被抓去改造。从此之后金刚狼(以及他爪子)的命运不明。 
   
  万磁王最后为啥要控制哨兵追杀野兽和金刚狼? 
  答: 拖住他们,让他们别碍事。 
   
  魔形女看到的尸检报告里有谁? 
  答: 有蜻蜓女Angel,激流,一个龙套刺猬人,红魔。 
   
  有两个Angel?一男一女? 
  答: 代号叫Angel的真名叫Warren Kenneth Worthington III,是男的,有大羽翅,出现在X3。FC里的那个蜻蜓翅膀的女的代号是Tempest,名字是Angel Salvadore。 
   
  和老万的头盔摆在一起的都是啥? 
  答: 都是当年古巴之战的遗物。天使的翅膀,浩劫的战服,还有最左边那个应该是老万当年杀Shaw的硬币。 
   
  白皇后死了吗? 
  答: 目测死了。虽然尸检报告里没她,但万磁王说她死了。还是有希望再次出现吧,看导演。 
   
  很多人问魔形女在旧时间线不是被抓去做实验了吗,为啥正传三部里又出现了? 
  答: 正传是2000年之后的事,她是73年被抓的,中间隔了二十年早就逃出来啦。 
   
  影片开头白发戴兜帽在地上找东西的人是谁? 
  答: 这个人很可能是儿童版Cable,也就是Nate Grey,也就是Nathan Summers。不过Omega级别的变种人又被哨兵秒也太。。。 
   
  体育馆在天空飘过时镜头扫到一个红发小女孩是谁? 
  答: 同样瞪大眼睛看,的确很有可能是小时候的Jean。而且她年龄设定也很符合。 
   
  魔形女在白宫前为什么可以射伤万磁王? 
  答: 万磁王那时正在转头没反应过来,而且就算他反应过来了也控制不住子弹,因为那是魔形女从Stryker手里抢来的塑料枪。 
   
  哨兵这么牛逼,为啥不复制教授/万磁王/blink的能力一下把变种人弄死? 
  答: Again,电影的设定弱化了哨兵的能力,并且可能没有用Rogue小淘气的基因。楼下的自心解释的我觉得很有道理,这里借用一下: 
  未来哨兵并不会吸收变种人的能力,只是他们能针对对面的变种人改变自身形态,比如开头打Colossus那段,哨兵也变成刚不是因为他接触了Colossus,而是因为变成刚才能打扁他,比如打Sunspot时,哨兵变过冰,钻石和类似Rockslide的岩石形态。哨兵的各种形态变换不是因为制作过程中加入了各种变种人的DNA,只是魔形女的DNA给了他们变换形态的能力,至于具体变成什么形态就看对方是什么变种人了,而且你看哨兵的变形都只是止于表层的,所以变成火焰身躯只是化冰,变成冰也只是为了抵挡Sunspot,他们并没有真正具备相对应的变种人的能力,这点跟魔形女只能在外表上模仿别人不能复制别人的能力一样。 
   
  金刚狼从水里醒来之后50年的意识在2023年又一次醒来时去哪了?/2023年教授不是应该记得改变未来这件事的吗? 
  答: [这里借用楼下水色郁金香同学的解释] 这个问题是编剧为了取巧,减少剧情复杂度而强制设置的开关式改变未来而导致的问题。通常而言,在过去改变未来是渐进式的,一旦改变了一点就会对未来造成影响。而在本片中并非如此,开始幻影猫已经声明,【思想在过去和肉体在现在的时间是同步进行的】,过去的金刚狼过了三小时,那现在的金刚狼和大家同样过了三小时。但是思想在过去的所作所为对现在并没有造成影响,就像电影中演的,过去已经被改的天翻地覆,未来的追杀还是稳步进行,一点变化都没有。【只有当金刚狼的思想从过去返回的那一刹那,未来才会被瞬间重启】,就是接着的已经改变过的过去,所以金刚狼醒来的那一刹那正是烧饼机器人最后轰杀的那一刹那, 
  [lz补充: 很多人觉得是Raven丢枪的那一瞬间改变了未来,二刷完之后我可以很负责地告诉大家,Raven丢枪-金刚狼在床上醒来-改变未来这三件事是几乎同时发生的。 
  【三刷修改!】大家可能不太记得金刚狼啥时候被丢进水里的,他是在白宫大战的前部分被解决的,所以当他溺水溺的差不多了,旧未来的哨兵正冲到教授,幻影猫他们面前,[而这时Raven刚丢枪]幻影猫受到了惊吓,手松开了→金刚狼意识回到新未来] 
  也就是老的X战警123的时空在那一刹那已经结束了。X教授,野兽和万磁王知道金刚狼从未来去了1973年改变了历史,但是他们的记忆根本没有X战警123的记忆,只有连续的从改变过的1973到金刚狼醒来那一时刻的记忆。而金刚狼的记忆是跳跃性的,他的记忆从1973年开始是旧的X战警123那个时空的记忆,一直到2023回到过去的记忆,然后又回到了改变过的时空,可怜的是改变时空金刚狼的记忆,到2023年忽然没了。 
  [lz补充] 从被捞起来到2023年这50年里金刚狼的记忆我认为不会就这样消失在虚空里。这里可以用平行世界来解释,不过劝大家不要过于纠结这一点。因为时空旅行这种事本来就很不合理,而我们现在已经尽量合理地解释了;) 
  至于新未来的教授,他的确是记得当初他们一起为了改变未来做的事。但作为只有一条时间线的记忆的人,他对是否“改变”了未来感觉不大。不过他已经比别人要有感受了,因为他曾经在金刚狼脑子里见过原始未来。 
   
  金刚狼的意识穿越回来是不是挤走了当时身体上的意识? 
  答: 是的。这里跟蝴蝶效应的情节很像。首先全片存在两个金刚狼的意识,我们叫他们a跟b。 
  金刚狼身体上的意识的时间线是这样的:从他出生到73年勾搭上老板的女儿是a; 从美女床上醒来变成b,一直到去巴黎阻止Raven; 在巴黎看见Stryker把b刺激到了,此时a短暂回来了一下,表示不认识教授也不知道他们在哪;过了一会,b冷静下来又回来了,一直到被丢进河里都是b; 从水里被捞起来变回a,直到2023年的某一天上床睡觉; 但第二天他起床就变成b了。 
  会出现a跟b两个意识的原因是Stryker在原始时间线上把a给洗脑了(狼1),a在失忆那一刻变成了b。后来遇到了教授,加入x战警,经历X123+狼2,然后在DoFP里传送回去占领a的身体。 
   
  【【由于非常多人在评论里反复纠结有关时间线的问题 lz在这再声明一次:导演借幻影猫表达的意思是 不 存 在 平 行 宇 宙,DoFP推翻前面五部作品,重新构建时间线。金刚狼就是自己的记忆覆盖自己的记忆。lz在上面以及在评论里提出的平行世界解释纯粹是作为学♂术讨♂论,以及给不愿抛弃正传三部的粉丝提供额外的可能性。但回到剧情中一切还要依导演,导演给的设定也是为了避麻烦。叉男科幻片不是硬核科学,珍爱脑力,请勿钻牛角尖!!】】 
   
  答疑部分暂时想到这么多,还有问题可以提出来探讨哟 
  ———————— 
  未解之谜: 
   
  幻影猫为啥会有时间穿梭的能力? 
  答: 不知道,导演说有就有吧。漫画里有这个能力的是Jean的女儿Rachel Summers,电影给改了。 
   
  新未来的小淘气头发为啥还有白色挑染? 
  答: 不知道。可能导演怕不挑染观众认不出来吧。 
   
  新未来的金刚狼还有刚爪吗? 
  答: 不知道。希望有! 

X战警:逆转未来—问题深究及解答

 

转自

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2013 / . 11 / . 21

《v字怪客》对民主的最后一声呐喊~~~

《v字仇杀队》这部片子先前是一部禁片,制作完后一直没有公映,后来有幸终于公映了,说到禁片,大家首先会想到的是非常暴力血腥或者色情,甚至变态,变态到正常人无法观看。但这部不是,这部片子属于政治片子,就像你在百度上输入“和谐”然后搜索引擎会自动显示“根据相关法律法规和政策部分搜索结果未予显示”,然后你会想到自由,民主,等有关字眼。这部片子如果说到叙述形式,应该是倒叙性质的,而且以第一人称和自述再讲一个故事。一开始讲到了在1605年一名狂热的天主教徒盖伊福克斯企图炸掉议会大厦,但失败后就义。从而告诉大家有些事是需要为了心中的信念和思想去牺牲的。故事的背景是一个假想的时代,而发生的地点是在英国。那时的英国是一个独裁国家,独裁者亚当苏特勒实行高压的独裁政策,限制言论自由,实行宵禁,驱除一切同性恋者,异教徒,非法移民得了瘟疫的人。到处都是像明朝锦衣卫那时的秘密警察,监视着人民的一举一动。广大的人民就一直生活在这样的生活中,忍受着煎熬着。影片中的男主v是一名民主主义战士,同时也是一只侥幸的小白鼠。原来无耻残忍的政府在拘留的囚犯身上做病毒实验,所有的人都死了,只有v活了下来。并且病毒在v的身上发生变异,使v变得非常强。政府做实验的目的可以参考另一部韩国电影《铁线虫入侵》。(为了赢取政治上的独裁统治)v先是复仇杀掉了所有和实验有关的人员。最后又杀掉了大独裁者苏特勒,牺牲了自己同时却唤醒了沉睡在人民心中的自由之心。这让我想到另外一部电影《勇敢的心》~~~影片中几个亮点和要表达的主旨不得不提,一是伊芙被关进监狱里受尽折磨,最后战胜了恐惧,获得心灵和精神上的重生。二是v对伊芙的爱,很是让人纠结。v实际上在影片中要表达的不仅仅是一个人,而是一种精神,他一是深知自己身上所要去完成的使命,二是他其实更像是从炼狱中走出来的人(真可谓浴火重生,凤凰涅槃)身上肩负的东西必然大于自己个人生活。三是虚伪的政府,惨无人道的政府,毫无自由的政府。电视上的洗脑宣传,跟他妈的新闻联播差不多。龌龊肮脏的官员如大主教,利用职权和淫威猥琐的满足自己的肉欲。狐假虎威的秘密警察跟天朝的城管一样,简直就是一群土匪。政府竟然自己制造病毒杀死自己的无辜民众,只是为了获得独裁统治,简直丧心病狂。等等之类。四是民众像一只被压迫已久的睡狮终于在v的感召下苏醒,那一刻推翻暴政。真是大快人心。归根结底人民是需要民主的,正如影片里的经典台词“人民不应该害怕政府,政府应该害怕人民”也映照了唐太宗的那句话“君者舟也,民者水也,水可载舟,亦可覆舟。”五是片中用来隐喻的艺术作品很多,如历史史实“火药阴谋”如柴可夫斯基为纪念俄国人击退拿破仑所做的《1812序曲》电影中出现的法国作家大仲马的名作《基督山伯爵》暗喻V本人。大独裁者“苏特勒”和纳粹“希特勒”非常像,片中出现的纳粹自画像,苏特勒的演讲等等。演员方面曾饰演《杀手莱昂》和《黑天鹅》的萝莉,娜塔丽波特曼的光头造型让人记忆深刻。看来做哪行都要付出努力的哇~~~由电影联想到实际,我只想对现在我们生活中的天朝说两个字“呵呵”~~~

  来自 贾大政 的投稿
2013 / . 10 / . 12

醒醒吧,世界上根本没有文艺片

    电影是什么?

 

    电影界、文艺界、发烧友和普通影迷异口同声地说:第七艺术!

 

    这句经典意义的概括早已是理所当然,无可置疑的。“第七艺术”仿佛是一个金光闪闪的光环,让电影这门新兴艺术一下子具备了传统艺术的全部水准和逼格,其存在的合理性却从未在中外观众或影评人心中引起过质疑,久而久之,人们早已忘却了这块金字招牌的来历,对电影“艺术性”的崇拜就像信徒进入庙堂,一味顶礼膜拜,一切的质疑之音都是大不敬,丝毫不管自己拜的是神还是魔了。

 

    我想说的是,电影确实是艺术,但它不是什么“第七艺术”,也不存在“艺术电影”——比如你从未听说过有“艺术雕塑”或“艺术绘画”——电影作为一门艺术与其他传统艺术有一个本质性的不同点,那就是它首先是一门工业,一门由光学摄录系统和洗印放映系统构成的工业,其次它才是一门艺术,一门需要科技的支持、需要投入巨额资金、没有巨量购票的观众就无法再生产的艺术。“第七艺术”的定位是把电影强行纳入传统艺术的美学框架的行为,这一说法的荒谬在于它抹杀了电影作为20世纪新兴艺术与早已存在了千百年的传统艺术之间的根本性差别,改变了它的大众文化属性,使它成为供少数人把玩、在由所谓精英分子组成的小圈子里孤芳自赏的沙龙艺术。在“第七艺术”的大旗下,这些所谓的精英分子开始大肆攻击面向大众的电影,说它们是“唯利是图”的,迎合大众的低级趣味的“商业电影”,然后开始别有用心地夸大了“文艺片”与“商业片”的对立,甚至“第七艺术的艺术性与商业性的对立”。

 

    这一切的结果会怎样?影史上有前车之鉴。

 

    1895年,法国鲁米埃尔兄弟发明了电影技术,电影作为信息媒体诞生。

 

    1902年,法国人乔治·梅里埃利用原始的电影技术拍出了情节虚构、人工布景、甚至略带特效镜头的《月球旅行记》——看过《雨果》的朋友应该比较熟悉这段历史——这标志着电影作为艺术媒介诞生。——请注意,这里并没有说电影已经艺术化,只是说电影有作为艺术媒介的潜力,比如石头可以作为雕塑艺术的媒介,而石头本身则不是艺术。

 

    还是1895年左右,法国人查尔·百代创建了发型影片的百代公司,并于1907年创造了2400万法郎的巨额利润,成为彼时世界第一的电影发行公司。

 

    当时,好莱坞还是个渣渣。

 

    电影在那时已经成为一门急速发展的产业,但无论是电影从业人员还是观众,都没人觉得电影这和艺术有什么联系。

 

    然后1908年,来了一对文艺青年兄弟:拉菲特兄弟。他们将自己创办的小制片公司和一家濒临破产的发行公司合作,给新的联合体起了一个大名:艺术影片公司,号称只生产艺术电影,还声称要给整个电影界的地位升格,邀请了以法国最著名的作家阿纳托尔·法郎士为首的剧本创作具体为公司编写剧本,雇佣了法兰西喜剧院的一批名演员充当演员,还请到了当时最优秀的配乐和布景。一时间,电影业的众多门外汉群贤毕至,在艺术界造成了不小的轰动,给上个世纪的文艺青年打了满满一针鸡血。

 

    我认为艺术家对商业性的恐惧从那个时候就开始了。

 

    拉菲特兄弟将电影生拉硬拽进传统艺术的范畴,还是需要一片特定的群众支持的,而彼时一批从事传统艺术的作家和艺术家出于对电影这门盈利到本满钵满的产业的恐惧就为这一荒诞之举提供了完美的土壤:他们担心从此下去一切传统艺术的观众都会被电影这门不登大雅之堂的产业抢走——法国著名作家都德就表示过这种担忧。这种恐惧加上20世纪10年代西方现代主义的狂潮,终于导致了电影这门新兴产业彻底被搅入了传统艺术的混水。

 

    “文艺片(a.k.a. 艺术电影)”这个片种,通过电影史证明,是电影圈外一些根本不懂电影的本体属性的传统艺术评论家们捏造出来的。其中的代表是一位意大利文艺评论家卡努杜,他在上个世纪10年代提出将电影这门“第七艺术”定义为“光的艺术”,并呵斥“让商人滚开”并且声称“要把电影交回艺术家手里”。这一号令在传统艺术最强势的法国得到了响亮的回应。但卡努杜口中的“艺术家”指的确实电影圈外从事传统艺术创作的人,如画家、音乐家、作家、舞蹈家等等,电影人在他眼里是最没资格被称为艺术家的群体。法国人从此就走上了高举艺术大旗、和商业斗争到底的不归路:“艺术精英”纷纷站到“第七艺术”一边,把“商业”都留给了没有文化的大众,并且开始大肆攻击面向大众的电影,说它是“唯利是图”的、迎合低级趣味的“商业电影”,然后别有用心地夸大所谓“艺商对立”和“艺影、商影对立”。放弃大众,不再“媚俗”,在巴黎还出现了公开排斥普通观众的“老鸽笼”影院。

 

    一帮欧洲现代主义文艺青年艺术家紧紧跟上,亮出了“先锋派电影”的纲领,其观点是反对用电影讲故事,把电影的艺术任务限定为:表现梦境、潜意识活动、机械图形、光影变化等。而电影艺术家,则必须由电影业外的作家和艺术家担任。编剧、导演、演员、摄影师和美工师都必须是电影产业之外的传统艺术家,否则就是充满铜臭的商业机器。

 

    而这,就是最初“文艺片”的定义。而电影百年历史发展至今,再也没有过第二个关于文艺片的明确定义。就是因为将电影套上了“第七艺术”的棘冠,百代公司不再是世界第一公司,文艺气息彻底摧垮了彼时的法国电影产业,将世界电影市场拱手让给了新兴的产业——美国好莱坞。

 

    第70届威尼斯影展上,台湾导演蔡明亮带同唯一一部角逐最高荣誉“金狮奖”的华语片《郊游》上场,然而电影播放后,他突然宣布退出影坛,原因是他认为制作商业电影违背他的艺术原则,《郊游》会是他最后一部电影。他坦言,制作商业电影违背他的艺术原则,在这种压力下,他决定退出影坛,今后不再拍电影。

 

    通过蔡导的“明智行为”我们可以得出结论:所谓“文艺片”“艺商对立”,实在是一项自废武功,自寻死路的划分,它否定了大众对于电影产业的推动力,妄想去贬低和疏离观众,而忽略了电影是一门需要大量技术和资金来实行再创造的产业。电影是一种完全不同于传统艺术的新型艺术,是一种在20世纪与消费时代的到来同步发展的消费性极为明显的新型艺术,是一种离不开商业运作的艺术,所以,所谓的“艺术电影”是一种根本不可能存在的东西,但蔡导显然没有看到这点。

 

    等会,写到这里有人该纳闷了,高导难道是精分了么?之前怒喷《小时代》不就正是对着大众文化开火么?批评《云图》删减不就是在呼吁将电影还给艺术家么?和高举着打死商人的法国文艺青年有什么区别?

 

    在这里我声明:商业和艺术电影的矛盾会且只会在一种条件下存在:那就是制片商为牟利而粗制滥造,使产业中形成劣币驱逐良币的现象,而这就是我一直批评的《小时代》和审查制度的本质原因。解决这个矛盾的不是艺术美学或艺术家,而是优胜劣汰的市场法则和观众,是要能识别自己“被坑了”的观众。但在中国,能做到这一点的观众寥寥无几。所以,就像我一直坚持的,我并不打算提高大众审美,只是指出其必定把自己引向灭亡的事实。中国电影以没有甄别淘汰能力的观众为主体,一直是劣等市场,这也是事实。

 

 

    20世纪以来,以电影为主的大众文化开始向精英文化发起了冲击,几乎所有的传统艺术也都有了面向大众的“叛徒”——比如诞生于传统音乐艺术中的通俗歌曲、流行歌曲,诞生于舞蹈艺术中的街舞,这些“下里巴人”虽然在经济效益、知名度等方面皆超越了“阳春白雪”,但还是不如后者硬气。原因正如辉格所说:对文化产业构成压制的力量和舆论基础,常常来自权力和精英阶层对大众文化之庸俗的担忧、反感和抵触;对庸俗的反感是可以理解的,担忧则大可不必,大众文化从来都是庸俗的,毕竟任何社会的绝大多数都是俗人,雅士从来都是极少数,后者大可以坐享其优越感,却没有道德上的理由将其审美偏好强加给广大俗人。

 

    因而文化若要发展成一个大产业,构成其主要部分并在数量上占压倒性优势的产品,必定是庸俗的;更重要的是,对于精英和雅士们,假如他们希望看到更多高雅作品从文化市场上涌现,那么试图遏制庸俗文化的发展也是不明智的,相反,他们应该乐见庸俗文化的繁荣,因为一个庞大而繁荣的庸俗文化市场,将为高雅产品的孕育和成长创造更好的土壤。

 

     既然文艺片从来就没有一个完备的定义,那么可以说,现在的电影没有一部“文艺片”。但是,不管我再怎么宣称文艺片不存在,有些电影看起来确实还是和其他电影不同,行内流传着一个笑话:吉姆·贾木许(代表作《离魂异客》)和迈克尔·贝(代表作《变形金刚》)都是电影导演,但其实不是同行。即使缺乏衡量标准,有些人就是认为“在你看完电影那一刹那你就会获得神谕,告诉你它是文艺片还是商业片”那么,广泛意义上的“文艺片”和“商业片”究竟是通过什么来区别彼此的?“神谕”究竟是什么?

 

    答案其实很简单:情节设置。

 

    读过罗伯特·麦基《故事》的人都明白,我们经常说的电影剧情、情节,无非只具有三种属性:大情节、小情节和反情节。

 

    大情节的经典设置是指围绕一个主动主人公而构建的故事,这个主人公为了追求自己的欲望,经过一段连续的时间,在一个连贯而具有因果关系的虚构现实中,与主要来自外界的对抗力量进行抗争,直到一个绝对而不可逆转的变化而结束的闭合式结局。 也就是说,大情节的“戏”主要来源于主人公与外界的冲突,比如追回爱人、拯救世界或逃离警察,所谓的“商业片”大多是大情节经典叙事的簇拥。

 

    当然,大情节并不是故事讲述的极限,经过最小主义修饰后,大情节可以变成表现人物内心、将冲突由外界转为人物内心冲突的小情节,最小主义的情节处理是要在简约、精炼的前提下依然保持经典的精华,使影片仍然能够满足观众,达到情感上的信服。心灵的救赎,爱人的心路,精神的升华往往会采用小情节的细腻形式,多出现于饱受追捧的“文艺片”中。

 

    反情节就相对特殊一点,它的作用可类比为反小说或荒诞派戏剧,这一套反结构的变通并没有消减经典,而是反其道而行之,用嘲弄和戏谑传统导致观众心中产生的间离感来让传统叙事的模式更加深入人心。在实验片和意识流电影中常常会出现。

 

    所以,“商业片”和“文艺片”这两个词浅层次来讲代表着两种创作准则,但深层次上却只是情节设置手法的技术差别。

 

    不可否认地,商业片导演常常会对生活变化的能力——尤其是变好的能力——过分乐观,因此,大情节叙事和happy ending就变成了商业片中的常客。但同样不可否认的是,文艺片导演却普遍对生活的变化表现出过度的(同时也是美丽的)悲观,因此,为了放大他们印象中生活的苦难,文艺片导演往往炮制出一些静态的、非情节的呆板刻画,或具有负面结局的极端反情节或小情节。两者的过量追求均会导致故事在“商业片”和“文艺片”之间站队。这将导致两端都乏善可陈,这个壁垒不除,对双方都百害而无一利。

 

    从电影发展的过程来看,商业实际上对艺术起着有益的促进作用。我们很难想象如果没有商业竞争的动力,电影的艺术表现能拥有今天这样天马行空的可能性。法国也有“艺术影院”,但其票价却比一般的电影院还要高,文艺青年要想提高一下艺术修养还是得乖乖掏出充满铜臭味的法郎。对于把看电影当成娱乐的绝大数观众来说,所谓的商业性就是指娱乐性。但对于那些见识丰富、影商高的观众群体来说,一部好的商业电影必然离不开高超的叙事手法、与内容合拍的节奏、摄影、调度和构图等等娱乐性元素,而这些也恰恰是电影艺术性的体现。所以商业和艺术性不存在绝对矛盾。那些重文艺而轻商业的所谓“文青”,“第七艺术的拥护者”只是对电影产业的构成和发展缺乏认知的门外汉而已。


作者:高凯祥

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2013 / . 09 / . 11

冒牌家庭花絮:突然给詹妮弗·安妮斯顿放了《老友记》的主题曲,瑞秋的表情里有太多太多TAT

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2013 / . 09 / . 05

【人人推荐】《海扁王2》:危在蛋夕

【人人推荐】《海扁王2》:危在蛋夕

【剧情简介】

“海扁王”的曝光掀起了一股“自制装备、行侠仗义”的浪潮,而这其中的领军人物就是由金·凯瑞饰演的“上校”。然而这帮业余“英雄”却遭到了“红旋风”及其党羽的追捕,正当众人深陷困局、一筹莫展之时,超杀女(Hit-Girl)再度出现!不过后来由于“超杀女”需要进入学校上学,“海扁王”失去了最重要的帮手,为了击败“红旋风”,他选择加入了“上校”的阵营——“正义联盟”……

 

【人人网友简评】

跟风近些年超级英雄组团出战,于是这次海扁王也来了一次超级英雄大乱斗,在依然走反超级英雄的到路上,越走越远,把蝙蝠侠、蜘蛛侠、美国队长等一众知名超级英雄黑的外焦里嫩。其实本片和前做比,真的一般。在当年如此特立独行的超级英雄电影,到了第二部,也开始有主角阴郁范儿。而且金凯利演得“上校”真的比第一部尼古拉斯凯奇的“大老爸”差好多。而且因为超级英雄太多,“海扁王”和“超杀女”玩儿抑郁,使得一众反派范儿更加出彩。但是本片真是太变态了。(@周鑫)

 

超杀女竟然把初吻给了海扁王我草,我以为他们只是革命友谊那!(@尹云风)

 

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2013 / . 09 / . 04

【人人影评】《血钻》最丑陋的政治,最血腥的利益交易~~~

【人人影评】《血钻》最丑陋的政治,最血腥的利益交易~~~

 

《血钻》这部电影,这部电影的时代背景是在90年代末,以塞拉利昂内战为背景,在其经济主体钻石走私贸易的的主题下拍摄的,无疑这个大背景下拍摄的电影绝对是部令人沉重的电影。战争,敌对双方为达到政治目的而采取的一种暴力手段,为了利益泯灭人性,不惜一切手段。

 

 故事开头是温馨的一家人,母亲照顾着幼女,父亲所罗门催促儿子迪亚起床上学,父亲是生活在社会最底层的一位渔民。上学路上父子俩愉悦的攀谈着,父亲眼里流露着对儿子的骄傲,和关爱。听话好学的孩子也是这个贫困家庭的希望。就在这时叛乱分子的军队(联阵)冲进了村子,野蛮的军队开始烧杀抢掠,父亲急忙跑回村子去救自己的家人,救回家人后自己却被野蛮的军队抓住,自此也失散了和家人的联系,这也直接成为影片向下发展的导线。因为体格健硕,所罗门没有被砍去手臂,而是沦为叛军的奴隶带去替叛军开采钻石。非常讽刺的是在开采场叛军头目宣扬着解放民族,没有压迫和奴隶的言论,却像奴隶主一样监管着像所罗门那样的奴隶们为他们劳作。

 

这时镜头一转影片另一位主角上场,是莱昂纳多饰演的阿彻,一位雇佣兵也是钻石走私者。一个人如果在一个有利益的环境下生活久了,自然就会摸到其中的很多规律,从而本能的能使自己出最少的力,愜取最大的利益。我们中国话通常形容这个人非常“油”。阿彻就是这么一个人。他在各种危机中游刃有余,丰富的生存经验最大满足了自己的利益,他用自己的军火和叛军的钻石交易,然后走私回自己的老板。这次却不巧,走私途中却被政府军识破,而被拘禁到监狱。另一方面所罗门在开采场无意中发现了一块巨大的血钻石,正要想藏起来的同时却被叛军头目发现,恰巧政府军的进攻救了所罗门等一干奴隶的命,所罗门匆忙藏好钻石后被政府军当作叛军投进了监狱。两位主角就这么相遇了,一位钻石走私贩,一位知道巨大钻石下落的人。

 

监狱中叛军头目的一席话让阿彻对这位渔夫产生了极大的兴趣,利用自己的人脉关系出狱后(看来什么地方都讲究人脉( ⊙o⊙ )哇),他想着自己如果得到那枚血钻石,就可以远走高飞,享受生活去了。在一街边酒吧阿彻邂逅了珍妮弗康纳利饰演的女记者麦迪。而麦迪的目的也很明确,想要找到关于钻石走私事件的知情者,并将这一事件报道出来。知道真相后的阿彻无心再搭讪这位美女记者,扫兴的回到住地却发现自己的住所被上级派来监视的人搞得一塌糊涂,此时也暗示了血钻的事情已经曝光。另一方面所罗门在积极的寻找失散的家人,但却未果。所罗门的家人失散后,小儿子被叛军抓走,被洗脑成了一名残无人性的童子军。妻子和其他孩子则被安置在难民营里。血钻曝光后上校命令阿彻在一定的时间内找回钻石否则会被处死,阿彻找到所罗门后,以为他找到家人为条件和其交换钻石,面对叛军将要攻陷的城市,所罗门被迫同意。阿彻找到麦迪说服麦迪利用记者的身份找到找到了所罗门的妻子。儿子迪亚不在其中所罗门伤心欲绝。阿彻则告知了麦迪钻石走私交易内幕。最后再双方的互相合作之下阿彻找到了钻石所罗门也找到了自己的儿子迪亚。但阿彻却在战斗中中枪。最后阿彻知道自己走不出去了,便把钻石交给了所罗门。再给已经处在异国的麦迪告别后,阿彻永远的留在了这片血染的土地。而所罗门在经历无数困境下终于一家家团聚,并且在麦迪安排下成功击破了幕后的走私网络。影片至此画上完美的句号。

 

 纵观影片,一是泯灭人性的战争,被洗脑的娃娃军。到处烧杀抢掠的叛军。妇女儿童无一幸免。残忍的令人发指。二是人类的贪欲,国际走私网络,利用战争趁机愜取当地钻石。而钻石在此部影片里,其实更突显了不是美丽和纯洁,倒像是最肤浅的虚荣,和最丑陋的贪欲(“是谁买走了我带出去的这些石头,全是做着春梦的美国女孩,幻想着童话般的婚礼,和一块耀眼的大石头”)突然想起一句公益广告,没有买卖就没有杀害。影片最后也说明了,在塞拉利昂每年会有无数人死于钻石的纷争中,而他们大部分人都没见过钻石的样子。三是亲情的永恒,片中所罗门为了找到自己的家人置生死与度外,经历种种磨难,最后终于又团聚在一起。在铁丝网面前的呐喊,和面对叛军头目的极度愤怒····四是男主的个人英雄主义精神,在影片最后阿彻把血钻交给所罗门,并不惜性命掩护所罗门和他儿子迪亚逃走,在整体比较昏暗的片子里,此刻彰显了人性的光辉,让观众为之动容。五是男主和女主的微妙关系和乍寒还暖的情愫,也是在生命的最后时刻阿彻给麦迪通了最后一次电话,整部影片男女主角的爱情算是一味调剂。此前由相互的利用到后来的彼此的知己,再到最后互相的之间出现隐约的爱慕和情愫,这又使整部影片增添了多彩之处。六是本片中的历史背景和历史意义,其实这部片子有一些倾向于政治方面和历史方面,在这种背景和环境下排出的片子,主题还是应当是主流性质的。塞拉利昂,一个原本资源丰富,水土肥沃的国家却是世界上最贫穷落后的国家,一个最简单的数字塞拉利昂的人均寿命是27到29岁!出现这种反差必然是有一定原因的,连年的战争(百度了一下02年塞拉利昂才。结束内战),和民族,宗教,和历史遗留问题。(影片中有提到泰姆奈族和曼迪族。还有原本就是黑奴供应地和长期殖民地的国家。影片中的外国雇佣兵等等。)

 

再说影片的拍摄方面,影片中极具生活气息,和生活化的对话更显得特别有真实感,就像一部记录片,给人感觉而片子中的故事只是一个小插曲。演员表演非常入神,无论是珍妮康纳利还是莱昂纳多,还有吉蒙休斯表演都太有神了。喜欢珍妮康纳利深邃的眼神~~~(*^__^*)

 

影片中莱昂纳多说这是被上帝遗忘的国度,让我想起了另一部影片《上帝之城》。同样是深受战争的苦难~~~~突然感觉我们生活在天朝是多么幸福~~~跟他们比我们真的是在天堂,想想非洲的难民~~~好吧,所以生活即使再不如意,我们应该也是幸运的,所以无论对什么我们还是少一些抱怨和不满吧~~~~

 

(作者:贾大政)

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  来自 贾大政 的投稿
2013 / . 09 / . 03

【人人推荐】《隐秘而伟大》:三个特工美少年

【人人推荐】《隐秘而伟大》:三个特工美少年

【剧情简介】

两年前,朝鲜5446秘密特殊部队派出五星组组长元柳焕(金秀贤 饰),潜入韩国某个村庄担当间谍。元化名方东久,以傻子的身份在一位吝啬的大妈家落脚,他清楚村中每一个人的身世和动向,同时为了不露马脚不得不经常做出一些傻里傻气令人啼笑皆非的事来。随着金正日离世,祖国方面似乎发生些许变化。当年与元互为竞争对手的黑龙组组长李海浪(朴基雄 饰)以及视元为导师恩人的后辈李海真(李玹雨 饰)相继出现在村中。孤独的东久在两位同志面前会稍稍作回自我,而在和“敌国”百姓的相处中,他心中的冰冷也慢慢地发生改变。 
某天,一道针对5446部队间谍的命令传来,三个年轻人的命运迎来了最严峻的关隘……

 

【人人网友简评】

何以隐秘而伟大?当装傻成为一种使命的时候,他像野狗一样出生,像怪兽一样长大,一身过人本领,却总以傻笑示人。他身着绿衣运动服,仿佛是是[屋塔房王世子]乱入了人间。当“妈妈”两个字浮现荧屏的时候,让我看到的不是政治,是人心!(@李根)

 

我们是伟大的隐藏者,扮演着自己都不能理解的角色。从一开始就注定我们不能简单的过一辈子。 小的时候害怕背叛。后来害怕无法生存。害怕被遗弃。而现在,我害怕我会变。 在这片安静而又可爱的村子里。我好害怕温柔,我好怕我会爱上这里,好害怕下次举起拳头的时候。我下不了手。一切美好的回忆,就这样,一去不复回。(@张彤)

 

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2013 / . 08 / . 22

【人人推荐】《42号传奇》:一个人打开了一个时代

【人人推荐】《42号传奇》:一个人打开了一个时代

【剧情简介】

本片改编自著名棒球手Jackie Robinson的事迹。他出生于1919年01月31日,1972年10月24日逝世,是美国职棒大联盟史上第一位黑人球员。1947年04月15日,他穿著42号球衣以先发一垒手的身分於布鲁克林道奇队登场比赛前,黑人球员只允许在自己的黑人联盟(Negro Leagues)打球。虽然当时美国奴隶制度已废除已久,但仍有许多地区依然实行种族隔离政策,无所不在的种族偏见仍强烈左右著社会各个阶层,因此Robinson踏上大联盟舞台的这一天,被公认为美国近代民权运动史上最重要的事件之一。

 

【精彩台词】

“他们会想尽一切办法来侮辱你,但他们想看的只是被激怒的你。”

“用盗垒,防守,全垒打来证明!你是一个绅士,更是一个伟大的球员!”

 

【人人网友简评】

体育传记+励志+反种族歧视!它是一部足以让人热血沸腾的电影。没有暴风雨似的高潮,但四平八稳的叙述让这部传记片更加真实。导演通过平淡的叙述,显示出掌握全片的功力,如果你喜欢《点球成金》也一定会对它钟爱有加。说句题外话,美国的体育文化强大的令人绝望!一句话总结:真正的传奇无需杜撰,不刻意煽情的主旋律才更加真实。(@黄禹)

 

改变自己的是勇士,改变他人的是英雄,改变时代的是伟人,42号球衣,一段凡人到伟人的传奇。(@甘赣)

 

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2013 / . 08 / . 22

《越狱》男主角米勒出柜,承认自己同性恋身份

《越狱》男主角米勒出柜,承认自己同性恋身份

曾在中国红极一时的美剧《越狱》男主角文特沃斯·米勒今天正式出柜,承认了自己的同志身份。 

因为近来闹得沸沸扬扬的俄罗斯政府的反同政策,今天,米勒婉谢了俄罗斯圣彼得堡国际电影节官方邀请,并在回复信件中骄傲的表示“作为一名同志,我必须拒绝参加”。米帅说:“感谢你们的邀请。...但是作为一位同性恋者,我不得不说不。...我无法守住自己的良知,去参加一个全面剥夺像我这样的人活着和公开相爱的权利的国家举办的活动。”

文特沃斯·米勒出柜并不让大家意外,他曾被拍到与出柜男星卢克·马可法莱恩拍拖。一直以来同志绯闻不断。《越狱》之后,米勒作品不多,多才多艺的他开始台前幕后齐抓,为《斯托克》了创作剧本。接下来,我们还将在《生化奇兵》和《阁楼》中看到他的身影。

米勒的这一决定得到了粉丝的支持。因为近来恐怕没有哪个国家更盖过俄罗斯在反同立场上的风头。今年6月份和7月份普京相继签署了禁止宣传同性恋的法令和禁止同性情侣领养小孩——强硬的反同立场,坚决的反同措施,以及各种骇人耸听的反同行为,让国际社会及媒体纷纷将目光投向这个战斗种族上。

2013 / . 08 / . 14

【人人推荐】《青春派》:致青春也要有诚意!

【人人推荐】《青春派》:致青春也要有诚意!

【内容简介】

勇敢追求爱情的男孩居然高考落了榜,家里陪他走上复读的道路。在一年当中,居然和他的伙伴们面临着形形色色的问题,被现实生活和成长的烦恼挤压,但是懵懂纯真的爱情不期而至,他们在支离破碎中享受成长的快感。在成人礼上,他们呼喊出“我们可以恋爱吗”的青春渴望,同我们每个人一起,重新经历一次生长的洗礼,对于高考、成长重新看到了新的意义。

 

【人人网友简评】

一部让人怀念的电影。多想重回高中校园。如果时光能倒流,我也想要体验一下那种拼命读书努力生活的日子。可是我的高中充斥着早恋 逃课 上课睡觉 看电影 听歌 。轻松得让我这辈子的记忆里都没有高考两个字。也怀念也留恋也想为自己拼命 年少就是不懂事 以为不管怎样结果都无所谓 过了那个年纪才发现 回过头看看的时候 其实在乎的不是最后的成绩 真的是需要一段充实的正常的高中生活的记忆。(@顾西辞)

 

谁的青春不疯狂 导演很用心 让平淡的高四生活充满了高中生的标签 叛逆 追求自由 充满斗志与激情 其中不乏暗恋 表白 和基友们的段子 一切都是那么熟悉 全片高潮在主题曲#我的天空#和每人浇的那盆水后被引爆 主题过渡回归励志正能量很自然 没有像#全城高考#那样强拉硬拽的感觉 一切顺理成章 除了娘炮的做作 其他演员发挥出色 尤其是董子健 不愧是90后影帝 不同于致青春 中国合伙人 它带给我们的是奋斗过程的享受 青春无悔 只要我还有梦就能看见彩虹 推荐。(@侯张楠)

 

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2013 / . 08 / . 13

【人人论点】去电影院当然为了放松消遣,不然难道还能欣赏电影啊?

作者: 高凯祥Smaug

 

    我认为,中国主流观众是没有审美的。

 

    试想,每当你在电影院排队买票的时候,是不是经常听到排在你前面的一堆人在议论

 

    “要不咱们看这个《XX惊魂》吧?

 

    阿?下一场还得等半个小时?

 

    那看那个《XX总动员吧》?好不好看?

 

    啥?好座都没了?

 

    那还是看《XX风云》吧。

 

    开场5分钟了?没关系,来来来输一下团购卷号。

 

    咋?团购卷不能兑换3D的?

 

    什么玩意儿,那就看那个什么《XX危机》好了。”

 

    观众最终选择了《XX危机》根本不是是因为这部片子在美学和剧情紧凑程度或观赏性上击败了他的对手,仅仅是因为它的排片刚好满足了他们“赶紧进去找个好座呆上俩小时”的需求而已。

 

    我向来不惮以最坏的恶意揣测中国观众的,奇怪的是他们还真从未让我失望过。以上情况发生的概率是极大的,像我一样为了一部电影的一个合适的场次、座位提前数小时乃至一天订票的人毕竟是极少数——因为我订票选座之时面对的永远是90%以上的空座。而这90%以上的空座几个小时后就会被一帮坐下之前都不在乎自己看什么的人填满。

 

    而这帮人掏出来的钱,就叫中国电影票房。

 

    电影票房是和排片量呈正相关的,这在世界范围皆如此。但是想要电影票房几乎完全受制于排片量,就需要一帮根本不在乎自己看什么的观众了。

 

    我有几次去赶电影零点首映场,都是打车去的电影院,在车上就跟司机聊天。

 

    司机问我大半夜的干啥去,我说看电影去。

 

    司机说看个电影还用大半夜跑过去?我说是部好片。

 

    司机说再好的电影能比睡觉重要?你看我都两三年没看过电影了,不是照样好好的?

 

    我说好好好是是是对对对。

 

    对中国观众来说电影从来都不是艺术。你以为你去看个《环太平洋》逼格就很低了,结果在《小时代2》观众眼里你们还是一群高贵冷艳逼,你以为你看个《小时代2》逼格就垫底了没人能指责了,结果还有根本不知道要看啥的觉得你选择性看《小时代2》都太装逼,根本不知道看啥的觉得自己已经是最无所谓的人了,殊不知还有觉得看电影不如睡觉的人。

 

    之前看到过一个网页里蹦出来的团购广告:“暑假去电影院蹭空调,19元看白天场《XXX》 ”看完之后我笑了,想着想着又笑不出来了。身为主修电影专业的人士,我突然想到我们以后研究了半天美学剪辑灯光摄影剧本拍出来的电影,有时候就是个空调屋里附带的东西。换谁谁能笑得出来?

 

    我之前的【《小时代》能火起来是因为中国观众大多都是傻逼】里面将《小时代》系列的观众描述为一个看起来无辜、庞大而愚蠢的群体。一个在无意识中仰仗自己拙劣的审美去贡献票房、助纣为虐的群体。遭到了许多不服,大多数人给出了“反弹!楼主才傻逼”和“小四努力了,你行你上呀”等等论据充分的反驳。

 

    在此我只想说你们想多了,我所批判的中国观众审美并不是针对你们小时代的粉丝。

【人人论点】去电影院当然为了放松消遣,不然难道还能欣赏电影啊?

 

    《小时代2》的定位是一部电影,但是爱《小时代2》的人却是电影的死敌。这也是现实。

 

    我之前写过一篇【《影商学导论:消深客法则》】阅读的人并不多。


    里面将影商这个名词的衡量标准做了一个拟定,在我看来,中国大部分观众是缺乏一个理解影片的基本素养的。不管这是不是应然,都是既成实然。

 

    辉格说过,大众文化从来都是庸俗的,毕竟任何社会的绝大多数都是俗人,雅士从来都是极少数,后者大可以坐享其优越感,却没有道德上的理由将其审美偏好强加给广大俗人。

 

    我对此很赞同。

 

    我爱看基耶斯洛夫斯基、塔尔可夫斯基、阿尔莫多瓦、伯格曼等人的电影,但我想我不会向一群以《小时代2》为审美上限的观众推荐他们的电影。理由很简单,他们欣赏不了。这是事实,我们能做的就是尊重事实。

 

    因为毕竟郭敬明是人畜无害的,对吧?

 

    人们看什么你无权指责,对吧?

 

    郭敬明拍小时代就是为了赚钱,现在钱也赚到了,皆大欢喜,对吧?

 

    怎么能对呢?

 

    辉格还说了,大量生产的庸俗产品,既不会吸走高雅作品的创作者,也不会作为替代品满足对高雅作品的需求,相反,它们只会因推动文化产业链中间环节的发展,而为高雅作品提供一套成熟而廉价的基础设施和分工合作体系。

 

    这我就不敢苟同了,我只能认为他对电影产业的替代和排挤关系没有一个清楚全面的认识。两部《小时代》在我看来都是软硬件错误百出,拍摄过程极其马虎草率不严谨的产物。

 

    比如《小时代2》中,郭采洁让杨幂赴公司窃取岳小凤私章那场戏,有一个杨幂说着说着话就往桌子上趴并将头埋在桌子上的镜头,熟悉录音工业的录音师都会看出此处同期录音的难度:杨幂在把头埋到桌子上之后依然有半句台词,这半句台词在两只胳膊、一颗脑袋、一台桌子的包围下基本不可能保留原来的音质和效果,因此这里选择了后期配音,但后期配音又没有采取将整句台词都重录、后半句用拟音效果处理的方式,而是直接在准自由声场录了一个后半句盖在了原音轨之上!其不负责与简单粗暴程度简直难以想象,按理说音效已经是常规观众最不易注意的影片主要元素了,但同行的几位常规观众都表示能听出此处的音效“好像别别扭扭的”。负责任地说,此处就是我本人来负责后期录音也不至于处理得这么马虎。

 

    当然,观众对此处音效纰漏的注意力不会持续超过五秒。因为我在向大家反应如此问题的时候,得到的答复永远还是那句:

 

    “哪有普通观众会去注意这个呀。”

 

    那么普通观众都不去注意这个带来的后果是什么呢?当然就是认真负责的导演在录音上花费大工夫、大资金、大筹划之后,赫然发现那些在音效上做得诸如《小时代2》一样的片子赚得盆满钵满而自己赔得血本无归。结果肯定放弃这些音效上的大工夫而转而去研究《小时代2》的病毒营销成功学了。

 

    久而久之就没人研究音效了,后来人们发现《小时代3》剧本写的跟前两部一样烂也能赚大钱,就慢慢放弃剧作研究而改学三流俏皮话儿了。后来人们发现《小时代4》配乐那么不讲究也能赚钱,也都没人研究配乐了。《小时代5》演员演技还是那么挫也有脑残粉,都不练表演练整容卖萌去了……

 

    我为什么说一套《小时代》就能把整个电影市场搅得乌烟瘴气,就是因为我发现了它劣币驱逐良币的潜质,在自己赚得盆满钵满的同时还鼓励了电影产业的无限制退步,鼓励了观众对影片的要求无限制下降。中国观众有这么一个缺乏影商的病根,而郭敬明不仅把这个病根利用得淋漓尽致,还护得严严实实,作为自己的敛财法宝,利用这个病根去无限腐化其他导演、甚至有降低整个产业工业标准的可能性。这是绝对不能被容忍的。在我看来郭敬明拍了一部小时代并非是闷声发大财,而是往电风扇上扔屎的行为。

 

    好莱坞也有烂片,俗片,和为了赚钱而拍的片。但在好莱坞主流A级制作的动作片中你看不到一点工业上的缺点,剪辑音效音乐全都无懈可击,这才能导致导演为了出类拔萃和提高观赏性,将软硬件做得更好,更尖端和更精致。

 

    我接受大多数人的庸俗,我当然也理解去电影院只想放松不想要艺术修养的观众追求。这是不能批判的。否则就像辉格所说,仅凭高雅作品那小的可怜的规模,是不足以支撑这些分工精细的中间环节发展的,实际上,高雅产品正是搭了庸俗产业的便车,才能获得它今天在各大文化中所取得的成就。

 

    全世界都在吃快餐文化,但只有中国汉堡里的肉是臭的。

 

    食客们好像还显得更开心。

 

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