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2013 / . 02 / . 04

50个乐句练就硬摇滚神功【Part 3】

【乐句3.1 融合】       Ritchie Blackmore创造了这个将琶音和音阶组合起来的乐句,利用了一些小的三连音,在最后一小节在小调的五声音阶中加入了一些Blues元素。
【乐句3.1 融合】 Ritchie Blackmore创造了这个将琶音和音阶组合起来的乐句,利用了一些小的三连音,在最后一小节在小调的五声音阶中加入了一些Blues元素。
【乐句3.2推弦】        这里我将介绍一个Jimmy Page风格的乐句,这里运用了大力的推弦,演奏了一个Am和弦,在二弦上推弦时可以利用辅助指,来保证演奏的流畅。
【乐句3.2推弦】 这里我将介绍一个Jimmy Page风格的乐句,这里运用了大力的推弦,演奏了一个Am和弦,在二弦上推弦时可以利用辅助指,来保证演奏的流畅。
【乐句3.3反复】       这个有意思的乐句实在推弦和槌拉之间迅速的转换,要求很高的准确度和稳定性,所以你需要有心来练习
【乐句3.3反复】 这个有意思的乐句实在推弦和槌拉之间迅速的转换,要求很高的准确度和稳定性,所以你需要有心来练习
【乐句3.4滑弦和双音】       这个乐句还是十分有创意的,它适用于所有的音乐风格,他在一些表现性特别强的音符间做跳弦练习,并且加入了和声性质的双弦。
【乐句3.4滑弦和双音】 这个乐句还是十分有创意的,它适用于所有的音乐风格,他在一些表现性特别强的音符间做跳弦练习,并且加入了和声性质的双弦。
【乐句3.5下行速弹】       这个乐句是按照一个音阶编排的下行速弹,你会发现在一些歌曲一些小的细节用它会很有效果。
【乐句3.5下行速弹】 这个乐句是按照一个音阶编排的下行速弹,你会发现在一些歌曲一些小的细节用它会很有效果。
【乐句3.6上行速弹】       你会发现这个乐句和上面一个很类似,是的,这就是它的上行练习。
【乐句3.6上行速弹】 你会发现这个乐句和上面一个很类似,是的,这就是它的上行练习。
【乐句3.7三连音琶音】       Iron Maiden最早使用了这种A小调的三连音练习,以G和F为支点音符做快速的三连音速弹,同样要求精确度和稳定性。
【乐句3.7三连音琶音】 Iron Maiden最早使用了这种A小调的三连音练习,以G和F为支点音符做快速的三连音速弹,同样要求精确度和稳定性。
【乐句3.8双弦】       这个乐句是Blackmore风格的riff,五声音阶在这种双弦练习中用起来非常的顺手,不必多说,你自己在练习中就能够体会到它的优越性。
【乐句3.8双弦】 这个乐句是Blackmore风格的riff,五声音阶在这种双弦练习中用起来非常的顺手,不必多说,你自己在练习中就能够体会到它的优越性。
【乐句3.9支点练习】       这个乐句我们以E为支点,演奏一个A小调上行音阶,在演奏一个新的音符之后,我们都要回到支点E。
【乐句3.9支点练习】 这个乐句我们以E为支点,演奏一个A小调上行音阶,在演奏一个新的音符之后,我们都要回到支点E。
【乐句3.10Tony Iommi风格乐句】       大部分乐手在创作solo时都会运用一些自己喜欢的技巧,是solo带有明显的个人风格,这个乐句就来自于Tony Iommi,我们可以在他的很多作品中看到这个乐句的影子。
【乐句3.10Tony Iommi风格乐句】 大部分乐手在创作solo时都会运用一些自己喜欢的技巧,是solo带有明显的个人风格,这个乐句就来自于Tony Iommi,我们可以在他的很多作品中看到这个乐句的影子。
2013 / . 02 / . 03

50个乐句练就硬摇滚神功【Part 2】

【乐句2.1:乐句】        如果你让Eric Clapton和Buddy Guy一起在这个把位演奏点东西,那么这个可能就是他们会弹出的。
【乐句2.1:乐句】 如果你让Eric Clapton和Buddy Guy一起在这个把位演奏点东西,那么这个可能就是他们会弹出的。
【乐句2.2:推弦】在这四小节中,你能听出三个吉他之神的精华。在第二小节中,是Jimi风格的,在第三小节则有点向Steve Lukather转变,而到了第四小节,你可能会听出Jimmy Page, Dave Gilmour和Joe Walsh演奏Albert King的感觉。
【乐句2.2:推弦】在这四小节中,你能听出三个吉他之神的精华。在第二小节中,是Jimi风格的,在第三小节则有点向Steve Lukather转变,而到了第四小节,你可能会听出Jimmy Page, Dave Gilmour和Joe Walsh演奏Albert King的感觉。
【乐句2.3:重复】       Gary Moore是这种重复乐句的启蒙者,你可以看到它们完全是基于小调五声音阶基础上的。注意之后那小节中速度的变化。
【乐句2.3:重复】 Gary Moore是这种重复乐句的启蒙者,你可以看到它们完全是基于小调五声音阶基础上的。注意之后那小节中速度的变化。
【乐句2.4:滑音】       滑音要注意准确,特别是在第二小节的三品滑音。
【乐句2.4:滑音】 滑音要注意准确,特别是在第二小节的三品滑音。
【乐句2.5:下行音阶】       这是一个三连音下行音阶,其中用到了捶弦和拉弦,要注意演奏出长音的感觉。
【乐句2.5:下行音阶】 这是一个三连音下行音阶,其中用到了捶弦和拉弦,要注意演奏出长音的感觉。
【乐句2.6:上行音阶】       这是下行音阶的上行模式,你可以将它们连在一起练习。
【乐句2.6:上行音阶】 这是下行音阶的上行模式,你可以将它们连在一起练习。
【乐句2.7:三套四琶音】       我们从一个有节奏的小调三音开始演奏。在第一小节第五个三音时,将声音降一个半音,从而获得非常邪恶的声音。之后我们在进行更加复杂的小调加二级音的演奏。
【乐句2.7:三套四琶音】 我们从一个有节奏的小调三音开始演奏。在第一小节第五个三音时,将声音降一个半音,从而获得非常邪恶的声音。之后我们在进行更加复杂的小调加二级音的演奏。
【乐句2.8:双音】       这个练习有Jimi Hendrix和Steve Cropper的味道。它们基本都是在前面三根弦上,在最后,声音变得有点甜。
【乐句2.8:双音】 这个练习有Jimi Hendrix和Steve Cropper的味道。它们基本都是在前面三根弦上,在最后,声音变得有点甜。
【乐句2.9:空弦】       当演奏A小调的歌曲时候,所有的空弦音都是可以利用的。这个Gary Moore感觉的练习很好的诠释了这点。
【乐句2.9:空弦】 当演奏A小调的歌曲时候,所有的空弦音都是可以利用的。这个Gary Moore感觉的练习很好的诠释了这点。
【乐句2.10:平行移位】       在小调五声音阶中,把位之间的连接有很多种方法。这个乐句就展示了其中一种,而且它使用起来非常具有音乐性。
【乐句2.10:平行移位】 在小调五声音阶中,把位之间的连接有很多种方法。这个乐句就展示了其中一种,而且它使用起来非常具有音乐性。
2013 / . 02 / . 02

50个乐句练就硬摇滚神功【第一部分】

这篇有些长的教学中,我们为你提供了50句硬摇滚乐句,这里并不会有双手点弦,大跨度跨弦等等超级炫技的演奏。但是它们却是摇滚乐发展的根本。如果你在演奏中可以灵活的运用它们,那么你的演奏会听起来非常纯正。
        这些乐句适合各种水平的吉他手,它们的速度也基本都属于中速,这也是绝大多数硬摇滚音乐的速度。你会发现它们使用到的音阶非常雷同,但是能让吉他手们区别于彼此的方法,就是使用音阶构架的旋律。所有这些练习使用到的音阶分布如下图所示,一共有五部分。每一部分都提供10个段子。
这篇有些长的教学中,我们为你提供了50句硬摇滚乐句,这里并不会有双手点弦,大跨度跨弦等等超级炫技的演奏。但是它们却是摇滚乐发展的根本。如果你在演奏中可以灵活的运用它们,那么你的演奏会听起来非常纯正。 这些乐句适合各种水平的吉他手,它们的速度也基本都属于中速,这也是绝大多数硬摇滚音乐的速度。你会发现它们使用到的音阶非常雷同,但是能让吉他手们区别于彼此的方法,就是使用音阶构架的旋律。所有这些练习使用到的音阶分布如下图所示,一共有五部分。每一部分都提供10个段子。
练习中,我们建议你先熟悉指定把位的演奏,可以做到在需要的调性上随时演奏。多数硬摇滚音乐都会使用E, A, D, G这四个调。所以可以从这四个调开始练起,在指板上横向移动进行调性变换。
       一旦你发现了某个调性的把位你不太熟悉的时候,可以在这个把位进行练习。在练熟了一个把位之后,随着不同练习的深入,你会发现我们一直在开发你的练习潜力。让你可以了解不同把位之间是如何联系到一起的。这样的练习,需要非常的认真刻苦,谷估堂在这里告诫没有耐心的朋友,成为好的吉他手绝对不是一天...
练习中,我们建议你先熟悉指定把位的演奏,可以做到在需要的调性上随时演奏。多数硬摇滚音乐都会使用E, A, D, G这四个调。所以可以从这四个调开始练起,在指板上横向移动进行调性变换。 一旦你发现了某个调性的把位你不太熟悉的时候,可以在这个把位进行练习。在练熟了一个把位之后,随着不同练习的深入,你会发现我们一直在开发你的练习潜力。让你可以了解不同把位之间是如何联系到一起的。这样的练习,需要非常的认真刻苦,谷估堂在这里告诫没有耐心的朋友,成为好的吉他手绝对不是一天...
【乐句1.1:乐句】
我们从一句Brian May风格的乐句开始,这里你能听到有意思的旋律构成,精彩的节奏组合,还有流畅的乐句组合,这正是经典的摇滚乐句所需要的一切。
【乐句1.1:乐句】 我们从一句Brian May风格的乐句开始,这里你能听到有意思的旋律构成,精彩的节奏组合,还有流畅的乐句组合,这正是经典的摇滚乐句所需要的一切。
【乐句1.2:推弦】
其实我们整篇文章都可以讲这个把位的推弦。但谷估计堂这里给你这个Hendrix风格的和声和推弦,剩下的都由你自己来寻找了。用耳朵聆听,用手控制,是推弦的要领。
【乐句1.2:推弦】 其实我们整篇文章都可以讲这个把位的推弦。但谷估计堂这里给你这个Hendrix风格的和声和推弦,剩下的都由你自己来寻找了。用耳朵聆听,用手控制,是推弦的要领。
【乐句1.3:重复】
在没有Paul Gilbert和Steve Morse这样的速拨手之前,看看这个乐句中,吉他手们是如何通过锤击弦获得速度的。
【乐句1.3:重复】 在没有Paul Gilbert和Steve Morse这样的速拨手之前,看看这个乐句中,吉他手们是如何通过锤击弦获得速度的。
【乐句1.4:跨音程滑弦】
从音符运用的角度,这个乐句没有什么新鲜,但是因为它使用了跨音程滑弦,所以听起来很不一样,合理的运指将可以使这段演奏轻松很多。
【乐句1.4:跨音程滑弦】 从音符运用的角度,这个乐句没有什么新鲜,但是因为它使用了跨音程滑弦,所以听起来很不一样,合理的运指将可以使这段演奏轻松很多。
【乐句1.5:下行音阶】
如果Thin Lizzy没有这样的语句会怎么办,我们来看看这段小调五声音阶构成的三连音下行音阶。
【乐句1.5:下行音阶】 如果Thin Lizzy没有这样的语句会怎么办,我们来看看这段小调五声音阶构成的三连音下行音阶。
【乐句1.6:上行音阶】
这是反向的上行音阶,但它并不仅仅是对刚才那个练习的反向重复,但是如果你把它们连在一起,也的确可以得到不错的效果。
【乐句1.6:上行音阶】 这是反向的上行音阶,但它并不仅仅是对刚才那个练习的反向重复,但是如果你把它们连在一起,也的确可以得到不错的效果。
【乐句1.7:三套四】
这是一个俗话叫做三套四的音阶组合,音和音之间的关系非常重要,所以一定要弹准。
【乐句1.7:三套四】 这是一个俗话叫做三套四的音阶组合,音和音之间的关系非常重要,所以一定要弹准。
【乐句1.8:双音】
这种同时演奏两个音的方法可以将声音的扩散性得到更好的发挥。
【乐句1.8:双音】 这种同时演奏两个音的方法可以将声音的扩散性得到更好的发挥。
【乐句1.9:速弹】
在没有Yngwie之前,有个人叫Randy。在这个一弦三音的乐句中,有艾欧里亚音阶的降6音(F),还有自然小调的2音(B)。
【乐句1.9:速弹】 在没有Yngwie之前,有个人叫Randy。在这个一弦三音的乐句中,有艾欧里亚音阶的降6音(F),还有自然小调的2音(B)。
【乐句1.10:平行乐句】
里我们将演奏一个复杂的Am11th琶音(A, C, E, G, D),同时还要有推弦进行。有点难度,好好练!
【乐句1.10:平行乐句】 里我们将演奏一个复杂的Am11th琶音(A, C, E, G, D),同时还要有推弦进行。有点难度,好好练!
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