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字体设计分析!稳重苍劲、形意结合

字体设计分析!稳重苍劲、形意结合

文/廖晶在平面设计中,字体是一种重要的符号元素,不同的字体所表达的意思、传递出来的视觉效果也不尽相同。字体是文化的表现形式之一,不同的字体所展现出来的文化特色也不一样,是设计中不可缺少的重要元素,不仅仅要考虑到其所传达的信息,还要以美的形式呈现出来,传递出赏心悦目的视觉效果。 设计中采用哪种字体,主要看设计的艺术效果和创意效果来定。在通常情况下... 阅读全文

 

 

文/廖晶 在平面设计中,字体是一种重要的符号元素,不同的字体所表达的意思、传递出来的视觉效果也不尽相同。字体是文化的表现形式之一,不同的字体所展现出来的文化特色也不一样,是设计中不可缺少的重要元素,不仅仅要考虑到其所传达的信息,还要以美的形式呈现出来,传递出赏心悦目的视觉效果。

字体设计分析!稳重苍劲、形意结合

 

 

设计中采用哪种字体,主要看设计的艺术效果和创意效果来定。在通常情况下,大多都是选用印刷体,一是比较标准,二是容易辨认。但有时为了达到一种创意的需要,必须采用书写体,书写体常用作商标和企业标志,广告、招贴画、宣传栏、包装设计等也有采用。在设计中应该巧妙地运用各种字体,不同的字体有不同的作用与效果,不同的内容和不同的场合适宜使用不同的字体。 常用的各种字体的特点如下: 

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宋体:客观、雅致、大气、通用。宋体是最普通、最平淡的一种字体,其实也是最美、最永恒的字体。大标宋则有古色古香的视觉效果、古风犹存之感。 

黑体:厚重、抢眼醒目、严肃但稍欠美感适用于标题或比较严肃的题材。 

圆体:小资、势利、商业味。 

综艺:艺术、专业、现代感。 

楷体:清秀、平和,带书卷味。 

 

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仿宋:权威、古板。 

魏碑:刚劲、正气、强硬。 

行楷:粗俗。 

隶书:隶书含中有露、刚柔并济,是很雅的一种书法字体,隶书可以表达一种传统的权威感。 

舒体:软弱、猥琐、轻浮。 

篆书:可以给人历史悠久的信赖感。 

草书:能创造一种高雅不凡的气氛。 

行书:变化美妙,富于神韵。

 

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字体设计要点

①基本字体的设计要点。基本字体的设计重点应当放在商品名称的设计上,品牌形象是企业形象的文化表现形式,因此在对品牌性字体进行设计时,首先要保证字体具有规范性与强调性,能够给消费者较强的视觉冲击,并能够留下深刻的印象。  推荐阅读:字体设计技巧!添减联断变

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其次,品牌性字体的设计要有创新性,通过对常规字体进行一定的变形处理,利用对文字的大小、角度、笔画等进行调整,达到一种新颖而美观的视觉效果,这样能够给消费者留下耳目一新的感觉。最后,在品牌性字体的颜色选择上,要尽量选择较为醒目的颜色,并设定与其颜色相适应或者色调相反的背景色,从而达到突出品牌文字的效果。 

 

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②说明字体的设计要点。广告中说明文字的内容是有严格规定的,一旦出现内容与描述文字不相符合的情况,就构成了侵犯消费者权益的违法行为,因此说明文字内容必须做到实事求是,根据产品的实际情况来作具体描述。虽然说明性内容并不是设计的关键点,但说明字体的设计依旧要做到醒目、明确,方便消费者查阅。因此在关于说明字体的设计时,应当在标准印刷字体的基础上对其颜色、大小进行调整,并选择适当的背景色来加以衬托。 

 

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③特殊字体的设计要点。特殊字体尤其是促销性字体的设计,虽然要做到醒目,但也不能占据太多的版面,不能对品牌性文字产生喧宾夺主的效果。因此,促销性字体的设计只能适当地夸张,将字体的角度、弧度、位置等进行小规模的调整,且所占的面积不能太多,并利用具有亲和力的语言与色彩来表现出厂家的真诚,达到“让利”的宣传效果。 

 

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字体设计的方法

①字体结构重组。汉字是中华传统文化的结晶,每一个字的造字法都不同,象形、会意、指事、形声四种方法是汉字造字法的形式,汉字形态复杂且具有指代的广泛性。因此,在字体设计中,可以通过笔画的增加、减少、重叠等方式来使汉字形成独特的视觉效果,赋予其新的含义,使创新的字体具有与产品品牌价值相符合的附加价值,更显新颖与个性化。而国外设计中常常采用以拉丁文字为主外文字体,这些字体具有比例匀称、形态优美、构成简明、线条自由流畅等特点,具有独特的文化魅力。 

 

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②字体图像化。在许多字体的设计上,设计师可能从其他物体身上获得灵感,在不改变汉字结构的基础上,对笔画的弧度、角度等进行调整,使字体图像化,形成与某种图像相近的字体。这种设计方法与我国最早的文字象形字“甲骨文”有异曲同工之妙,是在尊重传统文化的基础上利用现代化的方式对字体结构加以创新。 

 

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③以意造型、形意兼备,“形”主要指形体外观。广义的“形”是指与形相关的可视形态的统称;狭义的“形”是指具体的图形、形状等。“意”是审美心理活动的产物。“意”的发现和创造除了体现理性思维的形式结果外,还在于内在的思想和感情。字体标志设计不单是对汉字外“形”的设计,还要以汉字内涵为依据,创造性地表达设计者的想法。字体标志设计的魅力在于它将“读的符号”变为“看的形体”,用直观的图形语言来诠释汉字所传达的信息,即汉字所包含的深层含义。 

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有价值的字体设计是由基本元素点、线、面,基本形态圆、方、角,经过多种组合方法而形成。汉字的形态具有非常丰富的变化空间,只有准确把握其变化规律,设计得当,才会取得预想中的设计效果。不是简单地将中国传统图形与字体直接相加,必须经过对传统图形进行再创造。汉字的形态具有非常丰富的变化空间,只有准确把握其变化规律,设计得当,才会取得预想中的设计效果。在设计过程中,只要把握住核心内容,也不必拘泥于外形的限制。 

 

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笔画的个性风格,笔画是汉字构成的基本元素,汉字的基本笔画即点、横、竖、撇、捺、挑、折、勾等。在字体的设计过程中,对笔画形状特征的塑造决定了字体的风格与特征。要设计一款新字体,首先要完成笔画形状的塑造。由于笔画形状的不同,才产生出宋体、黑体以及各种各样的现代设计字体。笔画的特征可以考虑研究线条的个性,在设计过程中考虑线条元素的统一与对比。 

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在字体设计上,笔画的线条大致可以分为粗与细、曲与直、粗细变化、曲直结合等特征。笔画粗则显得浑厚、浓重、有力,且稳重挺拔,粗笔画的字体的负空间就会减小,视觉面积加重,产生强烈的视觉感受,多用于大标题,重点强调的设计主题上,形成强调的作用,使个性更为张扬。笔画细则简洁、轻巧、纤弱,细笔画的字体在视觉面积上较淡较轻,缩小了视觉面积后,笔画负空间增大,结构显得疏朗清秀,较小的视觉分量亦不会让读者产生压迫感,通常用在内文的编排上,给人更加精致的感觉。 

 

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在笔画粗细的考虑中,除了单纯的粗与细的笔画之外,还有粗细变化的笔画,如草书、行书的笔画线条,线条流畅给人秀丽柔美的感觉。字体笔画的曲直特征赋予了字体力量和弹性。直线给人感觉是阳刚的气质,曲线给人感觉是阴柔的气质。字体设计的初学者经常尝试单纯使用直线构成字体或单纯使用曲线构成字体,虽然形式很纯粹,但总给人单调的感觉,犹如只有骨骼或只有皮肉。 推荐阅读:字体设计大法之“骨、血、肉”!

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绝大多数字体并非是由单纯的直线或者单纯的曲线构成,横竖为直,撇捺为曲,即使是方形的字也可做到曲直对比,如“口”字转折处可以做圆角处理,曲直的对比显得刚柔并济,有力量,也有弹性。当然也有特例,在一些特定的标准字体设计上也会使用单纯的形式,使其显得简洁明了。 

 

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字体设计不仅仅满足其使用功能,还要赋予其文化价值与美学价值。字体是文化的载体,利用现代化的设计方法在尊重传统文化的基础上对沿用数千年的字体加以创新与改进,不仅是艺术创造的一种方式,更是对传统文化的继承与弘扬。

 

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大揭秘!中文字体创作技巧

大揭秘!中文字体创作技巧

字体设计的方法千差万别,并非只有一种不二法门,所以也希望各位设友能够多多指点。本文在撰写的过程中也参阅借鉴了其他资料,也算是一个归纳整理。接下来转入正题。 &心中有一个大千世界,笔下才会有一个大千世界&这句话的意思是不管是做哪种类型的设计,都应当是立意在先。中文字体设计更是如此,在进行字体设计前也应当对汉字字形、结构有一个充分的... 阅读全文

字体设计的方法千差万别,并非只有一种不二法门,所以也希望各位设友能够多多指点。本文在撰写的过程中也参阅借鉴了其他资料,也算是一个归纳整理。接下来转入正题。

大揭秘!中文字体创作技巧

 

“心中有一个大千世界,笔下才会有一个大千世界”这句话的意思是不管是做哪种类型的设计,都应当是立意在先。中文字体设计更是如此,在进行字体设计前也应当对汉字字形、结构有一个充分的了解,心中积累的字形多了,下笔自然也就很顺畅了。读书破万卷,下笔如有神,说的就是这个道理。

 

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从临摹开始

临摹字体可以先从宋体入手,宋体笔画横平竖直,结构中正平和,起笔和顿笔都有一些装饰,是一种最为常见的印刷字体字体。临摹时相对较为容易,与楷书和行书相比不需要太多的书法基础。

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从宋体起步,进一步临摹其他字体,如隶书、楷书、小篆、仿宋等等。临摹的字体越多,越能从字体的差异中得出共性,了解笔画特征对字体性格的影响。

除掉这些常见的字体种类,篆刻也是一个颇为重要的门类,篆刻是一门非常讲究布局和黑白的艺术,有书法的特点,又融合了刀法,从中就可借鉴很多字体设计的方法。

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学习笔画的特征

笔画是汉字最为基础的组成单位,笔画特征也是字体性格最为直观的表现。在临摹的过程中解构汉字,从细节入手,去了解笔画最为微妙细致之处,如宋体,起笔、顿笔、转折、撇、捺皆有许多微妙丰富的变化,线条或硬朗,或柔和,或刚柔相济。推荐阅读:中文与英文字形分析,设计字体需知!

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学习笔画的空间结构

汉字大多数为形声字,有很多种结构。笔画组合成偏旁部首,部首进而组合成汉字。笔画和笔画之间要协调,各个部首之间也要比例恰当,黑白匀称,进而形成整体上的平衡感。

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学习字面大小

字面大小是指文字的视觉面积。字体设计好坏的另一个标准也要看多个文字放在一起是否协调、均衡。因为英文字母相对结构简单,我们可以先以helvetica字体为例,解释一下字面大小。

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上图中zero四个字母均为小写,这里我打了两条辅助线,发现字母e和o均有一小部分超出了x高度。此外,r的一笔也稍微打高了一点点。这是因为e和o的形状为圆形,而z的视觉形状为矩形,在相同高度的情况下,矩形要比圆形拥有更大的视觉面积。为使矩形和圆形(也就是z和e)形成视觉上的匀称,就要相应地增加圆形(也就是e)的高度。字母r中的曲线也是这个道理。此外还有其他视觉形状的处理就不一一举例了。

汉字和英文字母相比,笔画要多得多,结构也更为复杂,在处理字面大小时又有很多细节要注意。接下来我们以方正兰亭黑为例分析一下汉字处理字面大小的方式。

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汉字虽然号称为方块字,但是很多汉字又不是典型的矩形。如上图中令字是菱形,中字是六边形,下字和上字都是三角形。令中下上四字都有一部分超出了图中的定界框。宽度和高度相同的情况下,菱形的视觉面积要远远小于正方形,所以田字相对内敛,令字相对外放,其他几个字也是相同的处理方法。而下字相对重心靠上,上字重心靠下,所以,下字重心下移,上字重心上移。


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情感和立意

字体设计的目的是为了表达情感和个性。不同的线条笔画,不同的粗细黑白营造出一个个有血有肉生动的字体。表意是文字最基本的功能,在表意的同时表现情感和个性则是字体设计的意义所在。

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比如下图中幸福物语中心形、加号和圆形的运用就使得整个字体呈现出温馨、俏皮的味道,在表达含义的同时字体本身也便有了性格。而在100%奇幻冒险中哥特字体风格的运用、夸张的字形和螺旋形的笔触表达出一种奇幻的味道。

大揭秘!中文字体创作技巧

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字体和人一样都有着独特的性格,好的字体设计远在辨别语意之前就传达出了情感。


注重细节 打破常规

方正风雅宋是一款非常漂亮的字体,方正典雅,拥有宋体的典型的特征。如水滴型的点,横画收笔处的三角形等。而造字工房尚雅准宋则对这些特征进行了改进,去掉了一些装饰,使得字体更为时尚,更加具有现代性。

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很多规则在学习的初期起到引导和指示的作用,但是当设计到了一个瓶颈期的时候就有必要打破规则。在规则理论和自己的眼睛发生分歧时,请相信自己的眼睛。为了表达情感和性格,为了看起来舒服一些,所有的规则都可以被打破。

字体设计并不是多看就可以学会的,它的重点在于大量的积累和练习,侧重于审美上的培养和基本功的练习,而不涉及具体的软件操作方法。希望可以帮到你,感觉有用那就收藏吧!

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北京设计公司谈字体设计的误区

北京设计公司谈字体设计的误区

北京设计公司谈字体设计的误区 在明确字体设计的目的与意义并为之努力的同时,还应及时谈谈具体设计容易出现的某些问题与误区。 首先,&字体设计&这个称谓就有某些不确定性,容易引起歧义,比如对&字体&二字的理解。说起字体往往让人认为是泛指一种文字整体的系统、模式、体例。特别是说起对于结构复杂的方块汉字的体系设计来,对每一个设计者来说似乎都有一种非同小可... 阅读全文

北京设计公司谈字体设计的误区

在明确字体设计的目的与意义并为之努力的同时,还应及时谈谈具体设计容易出现的某些问题与误区。

首先,“字体设计”这个称谓就有某些不确定性,容易引起歧义,比如对“字体”二字的理解。说起字体往往让人认为是泛指一种文字整体的系统、模式、体例。特别是说起对于结构复杂的方块汉字的体系设计来,对每一个设计者来说似乎都有一种非同小可的沉重之感。因为看上去这是动辄牵动成千上万之字形的系统工程,否则合以称其为“体”呢?其实这里就是个误区。这里的“体”本应注重于“形体”之体。

除少数人之外,对于绝大多数设计人员来讲,他们一生所从事的所谓字体设计工作,绝非是针对文字体系的设计,而往往是针对某一个具体词句内容与情态的表达,并随着人物和词句的变换,采用不同的设计方法,而不必过多考虑整个汉字体系的广泛实用性。否则,对绝大多数设计者来说将手足无措。

这一点对于仅有二十几个字母的拉丁文体的设计来说不可相提并论,更不应在体式的观念上步其后尘,否则也将使多数设计走入误区。当然对专门研究体式的少数人是个例外。

第二,还应体积到关于字体和书体两个概念之不同的认识。卢辅圣先生在其《书法生态伦》一书中谈到:“字体不同与书体。前者站在文字学的角度,以文字结构为依归;后者站在书写的角度,以书写风格为标准。”那么字体设计实际上应归于书体设计类。这是第一层意思。

进而,在字体与书体的关系上,卢先生进一步说道:“以东汉诶交接点,字体与书体的关系被划分成明显的两个阶段。前一阶段,书体与字体相互递进,因而在整体上表现出重合统一的倾向;后一阶段,字体演变停止,书体不再发生影响字体的作用,而成了单项的进程。”从这个意义上说明,而今的字体设计,目的不再文字学体系之上的“体”的设计,而是在书体之上的风格表现范围内的设计,这是第二层意思。

接下来,卢先生又将书体本身划分为广狭二义:“广义如篆体、隶体、楷体,都完成于前一阶段;狭义如欧体、苏体、赵体,皆为后一阶段的产物。”这里我们不难看出,在汉字范围内广义的体属于纵向发展的社会群体行为,而狭义的体属于横向扩散的个体风格行为。那么而今的字体设计也应属于狭义的风格性的个体行为,这是第三层意思。

北京设计公司谈字体设计的误区

第三,字体设计的作品,哪怕是很成功的作品,也不应与篆、隶、楷、草、行等书体并行排列,而应是以楷书的母体的子系列。而从这个意义上说,楷书也不应是严格意义上的子系诶美术字当中的一员。尽管楷体可以当做规范的基本字体使用,但它不是用笔尺的规范去复制的装饰美术字。

第四,还有一个容易失误的问题就是文字的形象化。形象化是一个非常有利的视觉化手段,很多初学者对他更有着浓厚的兴趣。不过有时稍不留神往往形成看图识字式的画谜,而超出了字体设计本身的目的。这种适得其反的倾向也应在学习之初加以控制。

依赖电脑不等于出新。电脑是当今设计公司平面设计最为得力的辅助工具,其在字体设计创意中的实用功能及丰硕成果时不容怀疑的。但正如装帧设计家张守义先生所言:“电脑没有思维功能,不具备画家富有个性的手绘功力。”所以依赖电脑制作的现成套路去求“新”也是一个不小的误区。

 

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北京设计公司从字体设计思维上引发创意

北京设计公司从字体设计思维上引发创意

北京设计公司从字体设计思维上引发创意 数千年来,在人类文明的历史长河中,人们为了生产、圣后和发展的需要,世界各族人们相机创造了众多诸如图腾、契刻、结绳、岩画、文字、数码、标识等形形色色的记录与传播的视觉符号。而在这众多视觉符号之中,最系统、最完善、最规范、最准确、最稳定、最具表达与传播能力的符号就是文字,它是全人类不可或缺的最具文明色彩的有力工具,普天... 阅读全文

北京设计公司从字体设计思维上引发创意

数千年来,在人类文明的历史长河中,人们为了生产、圣后和发展的需要,世界各族人们相机创造了众多诸如图腾、契刻、结绳、岩画、文字、数码、标识等形形色色的记录与传播的视觉符号。而在这众多视觉符号之中,最系统、最完善、最规范、最准确、最稳定、最具表达与传播能力的符号就是文字,它是全人类不可或缺的最具文明色彩的有力工具,普天下无一例外。但人类文明的发展步伐是永远不会停止的,当人们进入21世纪这一赞新的信息化时代之时,无论物质科学、生命科学和思维科学等科教兴国的各个领域,都离不开信息传达这一关键的手段。而文字在信息传达中直观重要的作用是不容置疑的。单现有的规范的基本字体在视觉传达中,显然存在许多不如人意之处,这就为字体设计,特别是创意字体设计活动提出了明确的任务和广阔的创意空间,再次我们首先可以从三个层面上去分析这一问题。

一、字体设计的目的、意义及误区。言为心声,字为言表。恩子本身是人类心中的画,是人类“心声”视觉化的表现。这就是说文字从一开始就是依照视觉规律在发展这。但在印刷术发明之前,文字的书写只是一种个体的有限传播,只有在印刷术发明之后,群体的、规模性的信息传播才成为可能。所以印刷被誉为现代“文明之母”是当之无愧的。而且正是由于印刷术的兴起,才使字体的设计与创意成为可能。

北京设计公司从字体设计思维上引发创意

1、 北京设计公司 字体设计的目的。文字是书面的语言,它以符号的形式使语言插上了翅膀,得以超越时空,使上溯几千年的先民与不能谋面的后代成为忘年交之友。而印刷的诞生又使文字成为信息传递的最主要的渠道与载体。那么作为信息载体的印刷字体就不能像以往个体书写行为那样随意了,从此,字体设计就成为了现实的需要。所以,“实用”就成为字体设计的首要目的。这说明字体设计是视觉传达的重要手段之一,是运用装饰手法加强和美化文字的一种创造性的书写艺术,亦即实用美术设计活动。同时也说明了字体设计活动不是同文字与生俱来的,印刷术的产生才使设计活动更不是要在传统篆、隶、楷、草、行等结字体系之外另创异体。其本意旨在初步了解、熟悉并运用现代美术字体,进而在以楷体魏“母体”的基础之上,在字体的外形、笔画及局部结构上进行某些装饰、美化、创意变形等艺术处理,以便创造出更加贴近内容,更能切合语境的具有个性化艺术风格及时代气息的活剥生动的书写形式来。凡符合这个目的,就能产生优秀的设计作品,而违背了这个目的,就会使设计活动走上歧路。

 

2、 北京设计公司 字体设计的意义。随着社会的经济与文化的飞速发展,原有的一些基本字体已不能满足各种大众传媒的多方位、多层面的需求,这就要求设计人员在原有基本字体的基础上采取多种构思、多种形式和手法去创造丰富多彩又极富个性化的字体,用以补充有限的基本字体表现力度不足之缺憾。而这正需要每一个设计人员以规范和秩序魏依托,在一定范围上去突破基础字体在外形、结构及笔形等形式上的严格束缚。为此,在不影响任认读的前提之下,依据文字的内容和具体语境的允许之前提下,尽量挖掘设计者自身的知识积累,大胆开拓各方面的联想和想象空间,不断总结各种形式法则及其变化规律,不厌其烦地去推敲所需表达文字的精神使之,从而达到以鲜明的艺术表现形式去增强作品自身的艺术感染力。特别是创意字体的设计,要在整体风格上勇于突破基本字体的固定模式。设计者更要在醒目、独特、灵动、意趣等夺人耳目的意态上发挥更多的聪明才智及潜能。总之,语言的形式重在“音”,文字的形式重在“形”,而二者共同表达的是“义”,音美以动听、形美以悦目、意美以传情,如何以形义之美而启动视听、激发意向正是字体设计在视觉传达中的重要意义之所在。

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设计公司字体设计应利用文字的特殊形态特征加强版面视觉印象

设计公司字体设计应利用文字的特殊形态特征加强版面视觉印象 文字的特殊形态是指通过不同的创意理念,对文字加以变形和美化处理,使其成为富有特殊结构的形象效果。特殊文字的使用能够增强版面的美感,加深人们的视觉印象。 在进行字体设计时,应从字的形态特征与组合上出发,只有通过不断地探索、修改和反复琢磨,才能创造出富有个性的文字,唤起人们的审美愉悦感受。 ... 阅读全文

设计公司字体设计应利用文字的特殊形态特征加强版面视觉印象

文字的特殊形态是指通过不同的创意理念,对文字加以变形和美化处理,使其成为富有特殊结构的形象效果。特殊文字的使用能够增强版面的美感,加深人们的视觉印象。

在进行字体设计时,应从字的形态特征与组合上出发,只有通过不断地探索、修改和反复琢磨,才能创造出富有个性的文字,唤起人们的审美愉悦感受。

法则1:变形字体凸显版面张扬个性。变形字体是指将字体进行形变而体不变的、具有装饰效果和充满设计感的一类字体。在经过特殊处理后,字体形态变得奇特且富有很强的视觉表现力,单需要注意的是,变形字体虽能呈现出非同一般的视觉张力,单字体结构也会因形体的突变而显得不易识别与阅读,因此并不适合用于长边文本中。

变形字体与标准字体在形态上有着十分明显的差异,有时只需简单地对字体笔画进行一定的变化与美化,便能制作出非常具有创意的字体效果。将文字笔画进行合理的变形调整后,使文字重新产生类似有机或无机的图形效果,此时所形成的独特风格可使画面更具魅力。

变形字体大多是在等线体的基础上进行变化设计的,变形字体使得文字的模式更加多样化,其变形包含了各种加工方式,通过对文字进行美化、装饰及添加等方式的处理,可以使文字带来不一样的视觉感受。变形后的文字更具艺术性,且令版面呈现出更具风格、美观个性的视觉感受。

为使变形字体具有更加强劲的表现力,在对字体进行变形处理时就需要融入更多的想象力,借助大胆的创造力和审美眼光,对字体进行夸张、大胆的创造力和审美眼光,对字体进行夸张、大胆的加工处理,使之呈现出个性独特、让人印象深刻的字体效果。

法则2:装饰字体加强版面美感。装饰字体与变形字体一样,都是在一定程度上摆脱了印刷字体的字形和笔画的约束,两者均是经过艺术修饰的一类字体样式。不同的是,变形字体重在对字体本身的改造,而装饰字体重在通过 添加的手段对字体进行修饰和美化。

装饰字体的产生令版面更具绚丽的效果,在版面较为单纯、简单的时候,装饰字体的运用可以使版面更具美感,将每一个精心设计的文字组合在一起,使得版面更具个性且美观大方。

装饰字体表达的含义丰富多彩,画面感十足。经过装饰后的字体美观大方,在字体造型上更显随和、亲近,更容易抓住人们欣赏美的最基本心理,引起人们阅读的兴趣。

在设计装饰字体时,以丰富的想象力重新构成文字形状,不仅要求单个字形美观大方,还要使画面整体的设计风格和谐统一,既不能影响文字的基本机构,又要避免过于花哨的字体装饰降低文字的可读性和识别性,因此在设计时,千万不要盲目地追求文字的炫目程度。

法则3、描边字体丰富字体外形。从字面意义上将,描边是指做出事物的边缘线条,而所谓描边字体就是指利用不同粗细的线条为文字轮廓进行描边处理,经过描边的文字有利于文字的识别度,也可突出文字重点。

描边文字通常用于背景复杂或者是当背景色与文字颜色接近时,为了使文字与背景拉开差距,加强图文之间的对比,而采取的一种提高文字识别性的有效方式。

对于单一的文字来说,描边既能很好地突出重点,提高文字可视度,也能从外形上使字体样式更为丰富。

由于描边字体的最大作用就是利用边线将文字与其他视觉元素进行很好的过渡与区分,因此字体描边效果的选用便显得格外重要。通常情况下,当画面整体色彩没有较大的色相或明度变化时,使用单一的单色线条即可,其中常用的描边色彩为无彩色的黑与白。

在强调文字重要性的版面设计中,也可以选择色彩丰富的有彩色轮廓线作为文字边线,和单纯的无彩色轮廓线相比,有彩色的描边文字更能带来丰富的色彩情感,将文字效果凸显得根伟醒目,进而实现着重强调信息的目的。

法则4:三维字体显现版面立体效果。除了常规的平面设计方法外,将字体以三维的方式进行呈现,能表现出更加立体化、形象化的视觉效果。三维字体在二维平面的基础寻找新机,利用投影、特效和透视等方式使文字呈现出生动立体的形态,可大大增强字体的质感和体积感。

随着设计行业的飞速发展,传统二维字体渐渐不能满足人们日益增长的审美情趣,此时出现的越来越多的三维立体文字趁势而上,带给人们更加赏心悦目的视觉享受。

三维文字本身所具有的立体感便具有很强的可塑性,为了更加凸显三维字体的体积感和立体空间感,可在三维字体的组合空间和质感上大下文章。选用带有金属质感的文字效果再加上交错的空间编排,可使三维文字更显坚固与分量感。

卡通字体彰显可爱之风。卡通字体造型活泼、可爱、生动有趣,最能表现出儿童天真、无邪的活泼氛围。在字体设计中,卡通字体不仅是美工人员常用于海报绘制时的专业字体,还可用于彰显童真的卡片、书籍和笔记本等封面设计中。

卡通字体通过活泼可爱的形象吸引人的眼球,这也是卡通字体的运用目的和优势所在。卡通字体极其亲和力,更能贴近人们的内心。与其他字体相比,卡通字体更具生动、活泼之感。

每个人在内心深处都怀有一份童真,而卡通字体正好以其极富趣味、愉悦与无忧无虑的感情色彩抚慰了大众的新。卡通字体色彩丰富多彩,壁画活泼逗趣,充满纯真。与其他字体相比,卡通字体除了注重可爱风格之外,还特别注重字体的装饰效果,在设计上,多采用色彩柔和、温馨的物体进行搭配,也可用各种纹样进行修饰。

由于卡通字体的特殊性,在以儿童为主要受众对象的作品中,使用带有童趣色彩的卡通字体最合适不过了。结合可爱读取的笔画结构和鲜艳的色彩,可大大增强作品的感染力。

法则6:计算机字体加强版面塑造力。所谓计算机字体,泛指所有借助计算机辅助工具制作而成的字体样式。这类字体主要由一些图像处理软件加工制作而来,如Photoshop等。计算机字体的特点是具有特俗的视觉效果,通常一文字添加光影、纹理和材质等特效来实现精致、炫目的文字效果,加强版面的塑造力和表现力。

在计算机被广泛运用的时代,计算机字体的运用使得设计师的创作过程更加简单便捷,更富有创新力。计算机字体所具有的手绘功底不能达到的绚烂特效,可为版面赋予更强的塑造能力,以及独特、个性的视觉效果。

借助特殊的计算机制作手法对文字进行形式多变的设计,可以使文字发生形式上的变化,从而获风格迥异的字体效果。当然,在设计计算机字体时,应避免繁杂凌乱的字体结构,文字的最终效果也需使人易认、易懂,这样才能在保证字体新奇性的同时,也不影响文字的易读性。

计算机字体的设计应考虑在实际中的运用,根据作品主题的要求,选用恰当的特效方式来突出文字形态,创造出与众不同的特色字体,给人以别开生面的视觉感受,同时也有利于作者设计意图的表现。

 

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北京设计公司字体设计时如何选择合适的文字样式

北京设计公司字体设计时如何选择合适的文字样式 文字既是语言信息的载体,又是具有视觉识别特征的符号系统,不仅可以表达概念,同时还能通过视觉方式传递情感。 文字样式决定了版面的表现张力,因此如何选择恰当的文字便显得格外重要。通常情况下,文字的选择需遵循作品的风格与诉求主题,例如,在强调严谨、规范的作品中应使用什么样的字体,都是我们需要考虑的因素。 ... 阅读全文

北京设计公司字体设计时如何选择合适的文字样式

文字既是语言信息的载体,又是具有视觉识别特征的符号系统,不仅可以表达概念,同时还能通过视觉方式传递情感。

文字样式决定了版面的表现张力,因此如何选择恰当的文字便显得格外重要。通常情况下,文字的选择需遵循作品的风格与诉求主题,例如,在强调严谨、规范的作品中应使用什么样的字体,都是我们需要考虑的因素。

法则1:无衬线文字彰显简洁感。无衬线文字是一种字母末端没有必要的联系,因此字体样式显得格外独立、单纯、清晰明确的笔画可有效地使读者的目光停留在每个单独的字母上,有利于文字的阅读。

无衬线文字笔画以骨架结构为主,简洁明快,醒目大方,同时也具有一定的时代感。也正是因为无衬线文字的这一特性,因此常被用在标题、较短的文字段落或者一些通俗读物中,既可简洁、富有力度地表现画面效果,又能适应信息的快速传播。

法则2:使用严谨性极强的衬线文字。所谓衬线文字,是相对于无衬线文字而言的,衬线文字可以使每一个字母之间产生紧密的联系,并且对文字有装饰效果,使得文字形态变化多样且非常优美,衬线使得文字更加工整、理性,使版面呈现出严肃、严谨的感觉。

衬线文字在每个字母的笔画开始和结束位置有额外的装饰,而且笔画的粗细也会有所不同。衬线文字同样有易于识别的功能,它强调了每个字母笔画的开始和借宿,且每个字母之间有着十分紧密的联系。相对于无衬线文字,衬线文字给人的印象更为正规,因此被广泛用于英文书籍、广告作品和杂志编排中。

衬线文字最大的特色就在于每个字母笔画的开头和收尾都有小小的加工,倘若文字的衬线部分越加明显,其衬线文字所呈现出的装饰小姑便更为突出、醒目,既能有效地增强文字的艺术性,又能减轻读者在阅读中的枯燥感。

法则3:通过粗体文字加强版面分量感。粗体是在正常字体样式的的基础上,通过加粗字体笔画实现的一种字体样式,其字型特点就是笔画粗壮,能够在第一时间吸引读者的目光,具有十分醒目、明确的结构特征。

北京设计公司平面设计#mce_temp_url#中,使用粗体字体可以吸引更多人的注意,且能给人建立其直接、深刻的视觉印象,因此通常被使用在文章标题、栏目标题和主题文字等一些需要突出的内容中,用以便是和强调重要信息内容。

同时,由于加粗了文字壁画,粗壮的字体样式还能给人以强壮、富有力度的感觉,特别是使用放大了字号的粗体文字,其版面更具分量感

粗体文字除了具有醒目、易于识别、增强画面分量感的作用之外,其具有力度的笔画结构还能营造出富有理性和气势的文字效果,特别是在塑造男性印象、机械、科技和建筑等主题的画面中,此类字体可给人以稳重、挺拔的印象。

法则4:标准字体使版面工整美观。从视觉识别系统的角度来讲,标准字体是指经过设计后专用于表现企业名称或品牌的字体。由于标准字体肩负着企业形象识别的重要职责,因此在字体的形态造型、笔画粗细,以及字间的链接与配置上都做了细致、严谨的规划。标准字体相对普通字体来说更为美观、得体。标准字体是视觉识别系统中最基本的设计要素之一,通常被广泛运用在企业品牌设计中,其可读性可以明确地传递企业信息,其识别性可以很好地传达品牌的独特个性。

企业名称中的标准字体是独有的,可直接将企业或品牌传达给观者,与视觉和听觉同步传递信息,强化企业形象与品牌的诉求力,并保持统一性。标准字体在使用中不能随意改变字形、比例和粗细,也不可倾斜。统一性和连续性对建立良好的企业视觉形象是至关重要的。

而从版式设计的角度来讲,标准字体是指剔除了任何修饰的一类肢体,这类字体笔画单纯,易识别,能够进行快速、便捷的便捷的版式编排,同时还能够确定版面的结构与信息传递的准确性,并通过对文字字号、位置和色彩进行调整,获得既统一又协调的版面效果。由于标准字体的结构单纯,因此即便是文字量过大的版面,也能轻松阅读。

 

 

 

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北京设计公司如何保证文字的易读性

北京设计公司如何保证文字的易读性 文字是日常生活中重要的记录符号和表述语言,也是不可或缺的信息传播手段,因此,文字对已视觉传达设计的重要性是不言而喻的。 在对版面中的文字进行编排时,保证其在版面中的易读性是保证页面信息传播效率的重要因素,通过选用最恰当得字体,并将其进行合理的设置,可以在一定程度上提高版面中的文字的可读性于易读性,增强版面的形式美... 阅读全文

北京设计公司如何保证文字的易读性

文字是日常生活中重要的记录符号和表述语言,也是不可或缺的信息传播手段,因此,文字对已视觉传达设计的重要性是不言而喻的。

在对版面中的文字进行编排时,保证其在版面中的易读性是保证页面信息传播效率的重要因素,通过选用最恰当得字体,并将其进行合理的设置,可以在一定程度上提高版面中的文字的可读性于易读性,增强版面的形式美感。

法则1、选择内容醒目的清晰文字。设计师在设计作品时,主体文字一般会选用结构清晰、醒目的文字,其目的是让读者能够直观地了解作品的设计主题,加强页面信息的传播力度,并且,适当的设计手法还能为版面带来新鲜的画面效果。

在编排醒目清晰的文字时,一般可以从文字的字体、色彩及字号等方面入手进行设计。例如,粗壮的字体会给人以块状的规整感与醒目之感,是打造清晰、醒目文字的有力手段,增强了版面的易读性。

在设置主体文字的色彩时,选用与背景色彩对比鲜明的颜色,使其从版面中脱颖而出,也是设计醒目文字的方式之一。这样的文字编排手法能有效地提高版面的注目度,赋予其一定的视觉冲击力。

法则2、避免使用轮廓复杂的字体样式。随着设计领域的飞速发展,字体的样式种类也日益增多。版面中字体的样式与风格能直接影响读者对设计作品的初步印象,并且在一定程度也影响着文字版吗的易读性,因而对于文字字体样式的选择与搭配组合,也是十分考究的。

字体的样式其实就是指字体的外形特征,无论其轮廓是复杂的还是简洁明了的,都是字体的一种样式风格,其在版面中的功能性也不尽相同。

随着时代的变迁,现在人们的更适应简洁、明快的字体类型,外轮廓过于复杂的字体样式会直接影响文字内容辨识度与易读性,甚至对读者的阅读制造障碍。

在进行平面设计时,设计师为了打造风格化的版面效果,有时会将主体文字设置为外轮廓较为复杂的字体样式。这种字体样式往往具有很强的装饰性,但识别起来却吉奥诶困难,因此,在运用这种字体时一定要慎重,和地理运用能提升作品的艺术感,但过度地使用则会大大降低文字的易读性。

法则3、合理地设置字号和行距提高文字的可读性。字号和行距是文字编排的基本要素,在文字的编排过程中起着重要的功能性意义,通过把握字号与行距的设置,能有效地提高文字的易读性,使作品信息的传播效率最大化。

所谓字号,是指文字的大小,而行距则是指版面中两行文字之间的距离。对于字号与行距的设置,没有一定的规范准则,是靠设计师长期的实践与积累而得到的设计能力,合理的字号与行距设置是保证文字易读性的先决条件。

法则4、行长的设置要符合阅读习惯。在信息时代,文字作为信息的主要传播手段,是人们生活中主要的信息传播载体。经过长期的磨合,人们已经养成了一定的阅读习惯,合理的文字行长设置是迎合人们阅读习惯的设计因素之一。

版面中文字行长的设置其实就是指页面中每一排文字的长度设置。在一段文字中,过段的行长会打断读者的阅读节奏,而过长的行长设置则会形成较为鼓噪的阅读氛围,因而行长的设置一定要符合大众的阅读习惯,使其达到最佳的易读性。

法则5、利用亮色手法提高文字的注目度。在对字体进行编排时,亮色的编排手法是指文字置于色调明亮的色条上,这样一来,可以使重点文字更加醒目、突出,从而加强读者对其的关注度。

通过利用亮色的编排手法,增强文字的辨识度与注目度,将读者的目光自然而然地吸引至该区域,提高重点文字的易读性与视觉吸引力。

为了使版面达到一定的艺术效果,设计师有时会利用特殊的亮色编排抒发,赋予版面较强的设计感与视觉感染力,铸造出具有明显个性特征的平面艺术作品。

法则6、使用强调手法归纳文字内容。是设计师们常用的文字编排手法,其意义在于利用归纳性的编排手法,增强文字内容的可读性与易读性,为读者打造出一个流畅、明了的阅读氛围。

所谓强调归纳手法,其实与亮色手法大致相同,不同之处在于,强调手法不一定要使用色调明亮的色块,并且一般适用于信息量大的文段,将文字内容置于较大的色块上,能使文字内容清晰、易读,并且还能使其具有一定的强调作用。

在运用强调归纳手法对版面中的文字进行编排时,可以运用不同色彩的色块对文字进行归纳整合,这样的文字编排手法在设计中较为常见,它能打造出活泼、鲜明的画面效果,赋予版面较强的视觉冲击力和视觉感染力。

文字作为杂志报刊中重要的视觉传达符号,其易读性的重要性不言而喻。当版面中的文字与图片较多、较杂时,可以同时采用亮色手法与强调手法,对版面中的文字元素进行编排,以提高其在版面中注目度,赋予版面鲜明的视觉效果,为读者带来明朗的阅读秩序。

 

 

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