史遇春之尘境心影录

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无题:直道相思了无益,未妨惆怅是轻狂三

无题:直道相思了无益,未妨惆怅是轻狂三

作者:史遇春(三)&重帏深下莫愁堂&。&重帏&二字,已经让人有压抑之感,如何再来描绘这个东西,还真是有点难度的。义山的炼字功夫,真是炉火纯青,这一&深&字下得实在是绝妙,既增加了&重&的厚实感;也写出了堂屋的空间感,即堂屋的广阔。试想,如在狭堂窄弄之中,那个&深&字又如何体现得出来?&莫愁&二字,点出了诗的主人公,不是别人,正是他人引证的卢家&莫愁&,或者唯... 阅读全文

作者:史遇春

(三)

“重帏深下莫愁堂”。“重帏”二字,已经让人有压抑之感,如何再来描绘这个东西,还真是有点难度的。义山的炼字功夫,真是炉火纯青,这一“深”字下得实在是绝妙,既增加了“重”的厚实感;也写出了堂屋的空间感,即堂屋的广阔。试想,如在狭堂窄弄之中,那个“深”字又如何体现得出来?“莫愁”二字,点出了诗的主人公,不是别人,正是他人引证的卢家“莫愁”,或者唯有诗人自知的心中“莫愁”。诗的首句,有三个重字:“重”、“深”和“愁”,如果仅仅看这三个字,便觉此句凝重无比,有“沉沉之象”。但是,一个“莫”字,先就消解了许多愁怨;再者,“莫愁”一出,又画出了栩栩如生的美少女形象。如此,首句的活气便透出纸背。

“卧后清宵细细长”,寂寂黑夜,帷幔重重,高屋广厅,一个人独卧,思量这夜的妻清,虽然有点孤独,但是,夜的况味,不是每个人都能体会的。诗人把这夜的“长”,用了“细细”来述说。真是让人拍案啊!夜的长,我们最常用的都是“漫漫”,诗人用了“细细”,不但境界出,而且情思现。夜的“细细长”,不是用来哀怨与感歎的,而是用来品味和体验的。

“神女生涯原是梦”——《高唐赋》一出,神女般的遇合,便成了多少少女朝思暮想的情结。但是,神女生涯,无论如何都只是梦罢了。“小姑居处本无郎”——且不论《青溪小姑曲》中的小姑是谁,就本联而言,似乎是说,神女梦再好,对那些还在做“小姑”的女孩子而言,“无郎”的事实是客观存在的。一边是让人情思绵绵的“神女遇合”,一边是让人无奈的“本无郎”,真是让人纠结啊!

“风波不信菱枝弱”,都知“菱枝”娇弱,但是“风波”偏偏不信,恁是要欺凌摧残它。这是大家公认的解释。但是,在我看来,其中还有另一层含义,那就是:“菱枝”虽然娇弱,但也有它内质的坚韧,多少年来,“风波”虽然尽情肆虐;但是,“菱枝”依然风姿卓绝地活在水中。“风波不信菱枝弱”,“菱枝”就真的那么弱吗?似乎未必尽然!

“月露谁教桂叶香”,这一句,我想了很久,始终没有得出一个令自己满意的解释。“月露”不施,谁能使“桂叶”含香?或者,纵使“月露”不施,“桂叶”依旧飘香?

“直道相思了无益,未妨惆怅是轻狂。”即便是我知道相思是没有什么用的,但是,惆怅一下,也算是我年少的“轻狂”之气吧!

我想,《无题》本来就是不知所云而题,那么,我的关于《无题》的这些文字,也完全可以算作是不知所云而做吧!

(全文结束)

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无题:直道相思了无益,未妨惆怅是轻狂二

无题:直道相思了无益,未妨惆怅是轻狂二

作者:史遇春(二)撇开其他,来看《无题》这首诗。冯浩《玉谿生诗集笺注》中说&此种真沉沦悲愤,一字一泪之篇……&。冯浩自有他的道理,但是,在我看来,&沉沦悲愤,一字一泪&之说,似乎和我的理解有些出入。依我愚见,诗的主人公,是一个未婚的少女。诗人要借这个主人公来表达自己的情怀。这是毋庸置疑的。我们先来看这个主人公,诗人选择的是未婚的少女。为什么说是未婚的少女呢?... 阅读全文

作者:史遇春

(二)

撇开其他,来看《无题》这首诗。冯浩《玉谿生诗集笺注》中说“此种真沉沦悲愤,一字一泪之篇……”。冯浩自有他的道理,但是,在我看来,“沉沦悲愤,一字一泪”之说,似乎和我的理解有些出入。

依我愚见,诗的主人公,是一个未婚的少女。诗人要借这个主人公来表达自己的情怀。这是毋庸置疑的。

我们先来看这个主人公,诗人选择的是未婚的少女。

为什么说是未婚的少女呢?

第一,诗的首句便引出了“莫愁”。因为义山的《马嵬》诗中有“如何四纪为天子,不及卢家有莫愁。”如果彼“莫愁”即此“莫愁”。那么我们先看看莫愁的情况吧!萧衍的《河中之水歌》云:“河中之水向东流,洛阳女儿名莫愁。莫愁十三能织绮,十四采桑南陌头。十五嫁为卢家妇,十六生儿字阿侯。……”诗中说,“莫愁”十五嫁人,十六生子,果如此,我倒是很不愿意把婚后的“莫愁”想象成一个怨妇。那么,《无题》中的“莫愁”,很可能就是待字闺中时的“莫愁”。

第二,诗中的用典,“神女”与“小姑”均为未婚少女。或者你可能会怀疑,神女梦是嫁前的理想,小姑是嫁后的实际情况。

第三,从诗的最后两句“直道相思了无益,未妨惆怅是轻狂”,依我看,更像是少女的口吻的清润,不象是嫠妇心思的凝重。

即如我言,诗的主人公是一个未婚少女,那么,诗的情思便清轻许多。少女的活泼之气与灵动之神奠定了诗的主调,诗中有哀愁,有幽思,但如果说这种情怀是“沉沦悲愤,一字一泪”,在我看来,这显然和少女的形象不符。所以,就我理解,整首诗以未婚少女的口吻出之,虽然也写的有些哀伤,但是,这哀伤中又透漏出了活泼泼的灵气,整首诗,并没有被哀伤淹没,没有所谓的“悲伤逆流成河”。正是这种灵气的透漏,让整首诗在哀伤中有了坚毅,牵绊中有了洒脱,给人更多的思绪与品味空间。

(未完待续)

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无题:直道相思了无益,未妨惆怅是轻狂一

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作者:史遇春(一)每每无法给自己的文章一个合适的标题时,大多数时候,我能够想到的便是玉谿生。玉谿生的《无题》,给了我们无限的遐想,给了我们太多对所谓的爱恨情仇的解读与琢磨,也给了我们一个永远也不会过时的文章题目。我这个乡下人,偶尔也会发些骚情与逸思。但是,我永远也不会觉得或者承认自己是个&文人&,我知道,自己只是个乡下人而已,最多也就不过是个乡下的读书罢了。... 阅读全文

作者:史遇春

(一)

每每无法给自己的文章一个合适的标题时,大多数时候,我能够想到的便是玉谿生。玉谿生的《无题》,给了我们无限的遐想,给了我们太多对所谓的爱恨情仇的解读与琢磨,也给了我们一个永远也不会过时的文章题目。

我这个乡下人,偶尔也会发些骚情与逸思。但是,我永远也不会觉得或者承认自己是个“文人”,我知道,自己只是个乡下人而已,最多也就不过是个乡下的读书罢了。

早年爱李义山的句子爱到痴狂,一句“留得残荷听雨声”,被我用了不知千回万遍,从来就没有觉得腻歪。这种爱,至今依然。

前日梦中忽醒,脑间闪出一句“直道相思了无益”。暗暗笑自己的傻:

一个老男人,怎么会有相思?又不是怀春的少女,幽居的嫠妇。

于是,便翻出玉谿生的《无题》来品味:

重帏深下莫愁堂,卧后清宵细细长。

神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香?

直道相思了无益,未妨惆怅是轻狂。

我们在论诗时,总会提到“知人论世”。关于这一点,我不否认,无论如何,我们都有自己的成长背景;无论如何,我们都有自己的生存环境;这背景与环境,总是自觉不自觉,有意或无意地在我们的生命中刻下烙印,对我们产生有声抑或无声的影响。但是,我们须知,创作是一个思维活动的过程。凡是有过写作经验的人都知道,我们的思维在一些时候,是会完全超脱于我们的实际生活环境之外的。其次,我们须知,我们对于诗歌的解读,很多时候,是有一个先入为主的思维定势在的,比如我们认定了诗人的出身,固化了诗人所处的社会环境。我们总是预设一个前提,然后再去解读。这种方式,对诗的理解不会出现大的偏差,但是,可能会限製我们对诗歌想象的空间,束缚我们思想飞翔的翅膀。

关于义山,人们在提及时,总免不了牛李党争。我想,这也是事实,但是,把义山所有的诗歌与政治纷争联繫起来,难免会失之偏颇。

在我的想象中,玉谿生就是一个文人,正是那些生活的不顺遂与事业的不得志成就了他的文风。虽然同有过不得志的经历,但他不可能象樊川那样洒脱。这与个人的生长环境、社会阅历、职业生涯以及生活态度、性格禀赋等都不无关系。正是这种种成就了一个不同于牧之的义山。

(未完待续)

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随手抄写的诗句、对联

随手抄写的诗句、对联

整理:史遇春 难抛身外无穷事,补读平生未见书。&&刘永济《鹧鸪天》 读常见书,作本分事;吃有菜饭,着可补衣。&&刘永济赠程千帆斋联 君恩友仇两未报,死于贼手非英雄。割慈忍泪出国门,掉头不顾吾向东。&&梁启超《去国行》 引刀成一快,不负少年头。&&汪精卫《被逮口占》 秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。&&李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮... 阅读全文

整理:史遇春

难抛身外无穷事,补读平生未见书。——刘永济《鹧鸪天》

读常见书,作本分事;吃有菜饭,着可补衣。——刘永济赠程千帆斋联

君恩友仇两未报,死于贼手非英雄。割慈忍泪出国门,掉头不顾吾向东。——梁启超《去国行》

引刀成一快,不负少年头。——汪精卫《被逮口占》

秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

故乡何处是?忘了除非醉。——李清照《菩萨蛮》

离魂何处断,烟雨江南岸。——唐.路严《感恩多》(出《北梦琐言》)

禅心已似沾泥絮,不逐春风上下狂。——参寥(出《风月堂诗话》)

人如风后入江云,情似雨余粘地絮。——周邦彦《玉楼春》

书当快意读易尽,客有可人期不来。——陈后山(师道)《绝句四首》

事能知足心常惬,人到无求品自高。——清.陈白崖

 

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那些美得让人窒息的宋词:闲写宋词之醉落魄〔栖乌飞绝〕

那些美得让人窒息的宋词:闲写宋词之醉落魄〔栖乌飞绝〕

作者:史遇春太阳早已收起了灼人的辉光,天色在夜幕的包裹中变得深沉。在纷扰与繁杂之后,这一天又归入了惯常的宁静。各种鸟儿,在这个时候,大约都已经还巢休息。清晨间那种欢快的鸣唱,在这个时候,也很难听到了。就连归家最晚的乌鹊,在这个时候,也找不到它们的影踪。想来,它们也已经在美美地休眠了。夜空清朗,那长长的银河,众星闪耀,连成一片,在夜幕的衬托下,明明的银河稍呈深... 阅读全文

作者:史遇春

太阳早已收起了灼人的辉光,天色在夜幕的包裹中变得深沉。在纷扰与繁杂之后,这一天又归入了惯常的宁静。

各种鸟儿,在这个时候,大约都已经还巢休息。清晨间那种欢快的鸣唱,在这个时候,也很难听到了。就连归家最晚的乌鹊,在这个时候,也找不到它们的影踪。想来,它们也已经在美美地休眠了。

夜空清朗,那长长的银河,众星闪耀,连成一片,在夜幕的衬托下,明明的银河稍呈深红色。天宇中游丝般的云气在银河中飘荡,被银河中明暗交替的星光映照,泛出淡淡的绿光,就犹如绿雾在银河之中缭绕。银河,被这薄薄的绿雾轻笼,其间,那一闪一闪的一颗颗明星,如同调皮孩子清澈的眼睛。

点一炉沉香,让心神在幽香的熏染中更加平和宁静。

铺一张凉席,让身体在清凉的抚慰中更得快意舒畅。

浓浓树荫,清清凉意,这么好的天,这么美的夜,正是安枕高卧的最佳境地。

月照花林,在这夜色之中,重重叠叠的花影又是一番景致:没有白日的靓妆,夜光之中,其姣好的花颜,曼妙的身形更加动人。明辉映照,清风徐来,花枝摆动,花影随之摇曳,这又是月貌花容的别样风韵。远处,一阵清越的笙调响起,这声音,和夜月、绿树、花影融为一体,成为一幅精美的夏夜听笙的卷轴。

月光洒遍大地,与大地交接,成了朦朦的黄色,似给这大地铺了一层柔柔的淡黄绢。这绢,轻若纤尘,薄似蝉翼。

习习凉风携着阵阵和气穿过那片翠翠的竹林,簌簌响动,就如同冬日落雪时,碎琼乱玉发出的细碎声音一样清冽。

静卧温良如玉的竹簟,沉香清幽,花影婆娑,高枕无眠,细细品读这夏日月夜之中悠扬的笙响。这笙的音律,响了一过,又向一过,曲调重叠之中,又翻出不同的变化,一曲三弄,一章数叠。这笙响,在风中断断续续,如同俏丽的佳人,因思念长久不归的远人,而轻声呜咽。

如此清天良夜,如此动人笙响,不用正襟危坐,不用冠冕堂皇,一个人默默地品味,一个人静静地享受,哪怕是霜华浸染的鬓丝被风吹得缭乱,哪怕是青丝织就的头巾被揉出褶子,这又怎样么能阻隔我的清兴呢?这又如何能妨碍我的雅趣呢?

凉爽的风儿吹过北窗,满满的尽是可人的意趣。不禁让人想起羲皇上人北窗高卧的潇洒:树木的枝叶互相牵攀交叉在一起,形成了茂密的树荫;随着节候的变化,各个时节流行的鸟声婉转起伏,嘤嘤成韵,悦心宁神;眼前的一切,无不让人欣欣然心绪妥帖;农历五六月,天气酷热的当儿,敞开北窗,安然长卧;这个时候,时不时有徐徐凉风吹过;这种情景,真可以比拟伏羲氏以前的人们所过的惬意放达的生活啊!

隐居生活,隐的不只是身,最根本的,还是要能够隐得住这活泼泼的一颗心。隐居,就如同身处孤峰顶上,这其间的悠闲自得,舒心惬意,是做不到心隐的人永远也无法体会的。想想红尘浪里,还有多少人,为了功名在汲汲进取?还有多少人,为了利禄在熙熙攘攘?孤峰顶上的人生态度与生活方式,还是不要对红尘浪里摸爬滚打的人说了吧。

附原词:

醉落魄〔栖乌飞绝〕范成大

栖乌飞绝,绛河绿雾星明灭,烧香曳簟眠清樾。花影吹笙,满地淡黄月。

好风碎竹声如雪,昭华三弄临风咽,鬓丝撩乱纶巾折。凉满北窗,休共软红说。

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在带湖的边上遥念稼轩:闲写辛弃疾五

在带湖的边上遥念稼轩:闲写辛弃疾五

作者:史遇春 五郁积,总是要导之使出,然后可以使心灵得以平复。对此,有人借之于酒,有人求诸他方。&倩何人、唤取红巾翠袖,揾英雄泪!&(《水龙吟&登建康赏心亭》),这是稼轩派遣郁积的方式。英雄气短,多为儿女情长。此种情景,多为正襟危坐的道学先生所不齿。在我看来,此正乃英雄刚毅之外的柔美。稼轩可谓之英雄,他没有&气短&,但作为活生生的人,他也有&儿女情长&... 阅读全文

作者:史遇春

郁积,总是要导之使出,然后可以使心灵得以平复。对此,有人借之于酒,有人求诸他方。

“倩何人、唤取红巾翠袖,揾英雄泪!”(《水龙吟·登建康赏心亭》),这是稼轩派遣郁积的方式。

英雄气短,多为儿女情长。此种情景,多为正襟危坐的道学先生所不齿。在我看来,此正乃英雄刚毅之外的柔美。稼轩可谓之英雄,他没有“气短”,但作为活生生的人,他也有“儿女情长”。

既然事功无望,得一时之乐,似无大防。在“红巾翠袖”之间,得片刻温情,也算是对忧郁与不平的销蚀吧!

“红巾翠袖”上的“英雄泪”,是至情至性的见证。一些人读此,或作非非之想,然此间的忧愁哀伤又有几人会得?

“少年不识愁滋味”“为赋新诗强说愁”

“却将万字平戎策,换得东家种树书”

“倩何人、唤取红巾翠袖,揾英雄泪!”

稼轩的无奈,谁人会得?

坐在带湖的边上,遥念稼轩,心中升起的,又何止这些……

2007年4月8日初稿

(全文结束)

在带湖的边上遥念稼轩:闲写辛弃疾五

 

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在带湖的边上遥念稼轩:闲写辛弃疾三、四

在带湖的边上遥念稼轩:闲写辛弃疾三、四

作者:史遇春 三 人生的愁苦,在我看来,也是层次分明的。少年时的轻狂,往往会导致受挫后的迷惘,这是&为赋新诗强说愁&的低层次烦恼。青壮年时,有拯救山河之志,无英雄用武之地。空对着大好年华,人生在岁月的冲刷中失去色彩,这是高层次的烦恼。此中愁苦,伤人最甚,伤人最深。到老时,回首往昔,一切皆如烟云过眼,没有多少痕迹存留,功名利禄,多少... 阅读全文

作者:史遇春


人生的愁苦,在我看来,也是层次分明的。

少年时的轻狂,往往会导致受挫后的迷惘,这是“为赋新诗强说愁”的低层次烦恼。

青壮年时,有拯救山河之志,无英雄用武之地。空对着大好年华,人生在岁月的冲刷中失去色彩,这是高层次的烦恼。此中愁苦,伤人最甚,伤人最深。

到老时,回首往昔,一切皆如烟云过眼,没有多少痕迹存留,功名利禄,多少已能达观待之。这是中层次的烦恼。毕竟,在情愿与不情愿中,已把许多艰难顺畅、痛苦欢愉、成功失败消解掉了。

稼轩的人生,虽有过纵酒呼卢的豪迈,虽有过“八百里分麾下炙”(《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》)的壮阔!但是,终究没有把那一腔淋漓的鲜血酣畅地全部抛洒出去。所以,人生自然失意。

“为赋新诗强说愁”的无奈,大约在身为士子者,是人人都会有所的经历。这一种愁苦,会被许多事体冲淡,故而到老回首,大都能坦然一笑了之。人生如若就此止步,也就罢了。但是,人生的无奈又何至于此啊!

稼轩词有云:“却将万字平戎策,换得东家种树书”(《鹧鸪天·有客慨然谈功名,因追念少年时事,戏作》)。在未晓其意时,凭着直感,我就喜欢上了这句子。不经意间,这两句已烂熟于心了。读懂其间的深意,也是在对人生有了新解之后才有的事。

看似平常的句子,这里面有多少无奈和哀伤啊!

空怀着一腔热血无处抛洒,空怀着一身武艺无处施展,空怀着满腹谋略无人知晓、无处可用,这是如何的悲哀呀!眼睁睁看着虎狼之师侵我民众,夺我财物,占我领土,无能无力,这又是如何的压抑,如何的不痛快呀!

丈夫立于世,要的就是“沙场秋点兵”(《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》)的无遮拦;要得就是“会挽雕弓如满月,西北望,射天狼”(苏轼《江城子·密州出猎》)的英姿勃发。

唉,血成了泪,再抛洒出来的时候,就只剩下心痛、心碎了。

从“万里平戎策”到“东家种树书”,这是把内在的忧伤发为外在的达观。此种哀愁,更深一层,读之令人凄惶。

(未完待续)

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在带湖的边上遥念稼轩:闲写辛弃疾一

在带湖的边上遥念稼轩:闲写辛弃疾一

作者:史遇春《沁园春&带湖新居将成》&&辛弃疾一三径初成,鹤怨猿惊,稼轩未来。甚云山自许,平生意气,衣冠人笑,抵死尘埃。意倦须还,身闲贵早,岂为莼羹鲈脍哉!秋江上,看惊弦雁避,骇浪船回。东冈更葺茅斋,好都把轩窗临水开。要小舟行钓,先应种柳,疏篱护竹,莫碍观梅。秋菊堪餐,春兰可佩,留待先生手自栽。沉吟久,怕君恩未许,此意徘徊。都说稼轩是豪放派,都把稼轩和东坡并... 阅读全文

作者:史遇春

《沁园春•带湖新居将成》——辛弃疾

三径初成,鹤怨猿惊,稼轩未来。甚云山自许,平生意气,衣冠人笑,抵死尘埃。意倦须还,身闲贵早,岂为莼羹鲈脍哉!秋江上,看惊弦雁避,骇浪船回。

东冈更葺茅斋,好都把轩窗临水开。要小舟行钓,先应种柳,疏篱护竹,莫碍观梅。秋菊堪餐,春兰可佩,留待先生手自栽。沉吟久,怕君恩未许,此意徘徊。

都说稼轩是豪放派,都把稼轩和东坡并列,号曰“苏辛”。在我,却不这样看,愈是读书,愈是年长,愈是经事,这种看法愈是坚定。

东坡的豁达,有老庄,有佛陀,对于名利事功的解读多停留在衣食俸碌的层面,便是为了民众,也没有多少血腥,没有多少国破家亡的危机。所以,东坡能豁达地潇洒,豁达地有风度,豁达地有仙气,甚而有时豁达地少了人间烟火的味道。东坡有李白的气质,写到这里,我忽然觉得,东坡被谓之“坡仙”,不无道理。

东坡是豪放,这豪放中多有书生气,对人生的达观,一出于学习,二得于参悟,便是没有完全透彻,也已有了七、八分明了。

稼轩显现的是“王霸之气”,这其中当然也有冲天的豪情,但无法眼,则辨识不清。“王霸之气”和豪放有太多类似。后人评稼轩词,言其有“不臣”之心。吾叹其人独具慧眼,但对于“不臣”二字,总有些芥蒂——这帽子也扣得忒大了。有“王霸之气”不见得就有“王霸之心”,有“王霸之心”,也不一定就有“王霸之举”,没有“王霸之举”,谓之“不臣”,岂不冤煞古人?

今天,我还没有去带湖的近旁,我只是远远地坐在带湖所在的这个城市里,远远地坐在被高楼阻隔了的带湖的的附近,远远地遥念稼轩,远远地思索红尘往事……

(未完待续)

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★·°遇見、堇色年華 ﹏

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【十里桃花】我有颠沛和你

【十里桃花】我有颠沛和你

〈一〉 我有萍和嫩绿 回忆是失去重力的情绪 有些事只能是心里美丽 〈二〉 我有略和四季 我学会了季节的沉寂 也学会了用皱纹养鱼 〈三〉 我有符和咒语 谁说欺人者自欺 我一点也不想你 〈四〉 我有纸和芙渠 晚雁驮着夕阳沉进我的笔 等莲开并蒂风满楼宇... 阅读全文

【十里桃花】我有颠沛和你

〈一〉

我有萍和嫩绿

回忆是失去重力的情绪

有些事只能是心里美丽 

 

〈二〉 

我有略和四季

我学会了季节的沉寂

也学会了用皱纹养鱼

 

〈三〉

我有符和咒语

谁说欺人者自欺

我一点也不想你

 

〈四〉

我有纸和芙渠

晚雁驮着夕阳沉进我的笔

等莲开并蒂风满楼宇

 

〈五〉

我有贝和潮汐

飞鸟衔走的秘密

藏在我心里最深的海域

 

〈六〉

我有颠沛和你

虽我四下流离

 但我有枝可依 

 

 〈七〉

可是

我没有你

 


- 没有你,我颠沛流离,无枝可依。-

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